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为了认直贯彻落实内蒙古诗词学会及贾学义会长关于加强和促进散曲创作的指示精神，为了提高自己的散曲知识和创作水平，我利用二十天时间，闭门谢客，比较系统地学习了散曲知识，受益匪浅，愿意与朋友们分享。 一、曲及其与词的异同 什么是曲？曲，主要指散曲，是韵文文学的一种，与诗词并称。是指宋代以来的“南曲”和“北曲”。曲是由词演变而来的。从形式上看，“曲”与“词”相类似，但一般在字数定格以外还可以加衬字，有的曲还可以增、减语句，较为自由灵活，并多用口语，元明以来甚为盛行。北曲有“散曲”与“杂剧”之分。杂剧可以在舞台上表演。如关汉卿的巜窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、王实甫的《西厢记》等。曲是中华诗歌宝库中光明四射的璀璨明珠。 （二）、曲与词的异同 1、词与曲都是“由乐定词”的道路发展而来的长短句，都是广义的“诗”。 2、词有调叫“词牌”，曲有调叫曲谱、曲调、曲牌。 3、词曲都讲究押韵、格律。 4、词的字数固定而曲的字数不固定，可加衬字。 5、词以平上去入四声分平仄，还可用入声押韵，而北曲无入声，已入派三声。曲仄声中还要分清上声、去声。 6、词的韵脚较为稀疏，而曲的韵脚较密较多，几乎句句押韵。 7、词有单调、双调、三叠、四叠之分，而曲一般只有单调。 8、词调单用，偶有同调联章者。而曲可以不同曲调连用，如“带过曲”和“套曲”。 9、从语言上看，词比较典雅、庄重，而曲则口语化，亦庄亦谐，通俗易懂。 二、曲的分类 曲分小令、套曲两种。 1、小令，即以一支曲子为独立单位，短小。如马致远的《天净沙.秋思》等。小令是散曲的基本单位。为作者用它表达较为复杂的内容时，为加大容量，可将其曲调再重复一遍，中间加个“幺”字，这种形式称为“幺篇”。 2、套曲，是有若干个同一宫调的曲子联缀起来的组曲，结构比较复杂。各套曲子的联缀有一定的顺序，不能颠倒，一般用一两支小曲开端，用“煞调”、“尾声”收尾，中间选用的调数可多可少，短者只有三四调，长的有二三十调。如马致远的《【双调】夜行船.秋思》，共用七个调，以《夜行船》开头，以《离亭宴煞》收尾，中间连用了《乔木查》、《风入松》等五个调。作开端的叫“正曲”，作收尾的叫“尾曲”。 三、曲的押韵 元人作曲，是根据北方语音系统的实际来押韵的。周德清根据北曲编了一部《中原音韵》，把《平水韵》并为十九韵，称为《曲韵》，一至沿用至今。 曲的押韵要比诗词宽松，灵活得多。曲押韵有以下几个特点： 1、押韵较密，几乎句句押韵，而且以同部韵平仄声互押为常见。 2、无论小令还是套曲，均一韵到底，中间不可换韵。 3、曲不避重韵。 4、曲可“赘韵”，就是本不必押韵的地方可以押韵。 5、相邻的或接近的韵部还可以通押。曲中还有“独木挢体”，即同一个字押到底。 四、曲的平仄 从曲谱的定格上看，曲的平仄讲究比诗词还要严格。在某些情况下，曲的平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。“平分阴阳”，现在看来没这个必要了，但仄分上去，有时是很讲究的。如用【中吕】《山坡羊》曲调，其韵脚声调，或平或仄，也完全相同。有的曲调规定必须用去声煞尾、押韵。如邓玉宾的【正宫】叨叨令.道情二首，韵脚都是去声。在非韵脚之处，有的曲调也规定上去分用，不能含湖。曲的七字句与诗词的七字句多有不同，诗词的七字句多为二二二一句或四三句式，而曲的七字句多为上三下四句式。如马致远《【双调】落梅风.山市岚》：“锦屏风、又添铺翠”。不多例举。 五、曲的对仗 曲的对仗与诗词一样，可用正对、反对、流水对、借对等基本形式，也可以用多种形式。曲的对仗完全出于修辞的考量，不是格律上的要求。诗词对仗严格，曲则较宽。曲的对仗有合壁对、连壁对、鼎足对、联珠对、扇面对、救尾对等等。 六、曲的衬字 衬字是曲与词最为显著的区别。衬字是曲调定格之外临时增加的字。衬字既不讲究平仄，也不不拘字数多用于句子开头。它的作用是补充语意不足。衬字是格律的一大解放。衬字一般以虚字为主 *如“的”、“儿”、“了”、“啊”等等。也可以用实字。它往往不是十分要紧的字常常放在非重要音节的地方。衬字可以是一个字，也可以是十几个字。   |
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