 王羲之 东晋著名书法家，书圣 王羲之书法兼善隶、草、楷、行各体， 精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉， 摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。 风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。 代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。 在书法史上， 他与其子王献之合称为“二王”。  · 冯承素摹本《兰亭序》（局部） 今天我们不谈行笔与章法， 单看结构， 从王羲之代表作品中 截取极其漂亮的100个字，供大家读帖， 并配以相对大众化和通俗的解说， 帮助大家理解王字结体。 《二谢帖》  · 一个“谢”字，单字便可窥见其势  · 再看“面”字，清瘦笔画却勾勒出圆满  · “未”字这样的结体， 于作品整体之行气起到很好滋润之用  · “者”字，将藏逆把控的十分精到 《平安帖》  · “存”字显变势，亦求得平衡得体  · “想”字这般穿插与揖让，十分舒适  《得示帖》  “示”字笔画少，故用笔粗重，起到平衡。 故字亦如是。 看到下面的“不”和“乃”两个字， 这样大胆的用笔， 对于书法行书作品的行气体现非常重要， 特别要注意角度和力度的把控， 力求做到虚实得体， 否则就会显得不伦不类。 《远宦帖》 · “张”最后一笔略显臃肿， 但却对整体能很好地起到平衡 · “老”足见单字内空间布局之美 《快雪时晴帖》的结字偏行楷 · “次”字是不是很熟悉？ 《圣教序》集字大量出现 《频有哀祸帖》 · 最后一笔，大家揣摩下 《丧乱帖》 · 很多人对帖中“毒”字印象深刻，着实“毒辣” · 驰”字最后一笔，是不是很销魂？ · “盖”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字， 体态俊朗飘逸 · “先”字收得妙 · “首”字和上方的“盖”字的引头两笔， 异曲同工，揖让趣味浓。 · 对比上下两个“羲”，差别是不是很明显？ · 试想下， 如果把“离”中间的竖画写粗了会怎么样？ 《兰亭序》 《兰亭序》最精到 当属作品之“行气”， 但从微观截取单字看结体， 却有另外一番美感， 主要表现在力度、揖让、顾盼、粗细错落等。 不难发现， “永”字重笔放在了最后的捺笔， 但是下面的“和”字一个长横快速平衡， 相互映衬。 · 繁体“怀”字笔画很多，处理方法很值得借鉴 细心的朋友会容易发现， 兰亭序笔法极少逆入，但却不显干锐， 得益于结体的平衡， 揖让、顾盼与粗细的把握。 兰亭序的结体，与行气紧密相关。 甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。 比如我们最常见的“惠风和畅”。 下面的“畅”字， 行笔斜向头尾交叉， “申”与“易”两部分 正好构成两三角形式的对位， 但按照标准写法， 它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。 这样的变化，原因就是与其他三个字呼应。
· “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字 但如你所见，他一点都不乏力，十分坚挺 说兰亭序笔势多变，典型如上面“带”字， 头部四个竖笔两直两曲， 如果把它分成四个由直向曲的层次， 则是①直，②次直，④曲，②最曲。 绝不生硬板滞。 把《圣教序》放到最后， 是因为圣教序本身就是集字之大成。 学圣教序， 下笔要求筋、骨、血、脉、肉， 其点画出入之迹要合乎笔势， 由用笔而生字形， 也就是说， 从用笔的意态取势， 着眼于点画、部首 以及结构部件占领的空间位置， 逐个将字临像、临熟， 逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。 “若断还连，如斜反正”， 灵动变化的篇章构成， 也是王羲之书法的重要特征。 《圣教序》集字注意到了这点， 虽然谈不上行云流水， 但是单字俊美，尤为珍贵。 如“水”、“想”、“敏”， 《圣教序》出现了大量折笔。 切忌调整中锋再写折， 那样会浪费时间，也影响效果。 如以下三个字， 笔画替代是行书区别于楷书的重要特点之一， 行书书写比楷书快而简便， 所以必然要 以少代多，以短代长，以直代曲，以简代繁。 掌握这一规律 为我们实现由学习楷书顺利向学习行书转换 带来很大方便。 这100个字， 精选了王羲之作品中 最具典型风格和极富学习价值的单字， 想必大家看到这些漂亮的字， 手和心都痒了吧！ 得闲亦可摆上笔墨，挨个试试手， 写熟练了，王字结构大致明白个七八成了。 |
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