新年的第一道绿光：《新文学丛刊》

十几年前，燕姿发布的个人第三张专辑《风筝》中首波推出了主打歌《绿光》，此后很多年都被我拿来作为辞旧迎新的背景乐，不仅仅是迎来新的一年，也包括新的一天，虽然始终也没看到那道绿光。

不过，新年伊始，陈子善老师主编的《新文学丛刊》首批五册布面小精装的推出，或许成了我今年收书的第一道绿光：布面精装，护封漂亮，底本精良，插图精当，如果后期能够持续发力，优选书目，不失为今年往后的书界大坑。

据丛书出版说明所说，《新文学丛刊》一名，源自巴金上世纪三十年代主编的“文学丛刊”，冠以“新”字，有致敬和继承之意。此外，新文学其实在文学史上有其特定含义，广义上基本可以涵盖新文化运动以来的所有文学作品，只是丛书还是将编选范围的时间下限定义为2000年以前，因此上这里的“新文学”特指二十世纪新文学。

对我而言，本书的亮点之一，是所据底本精良，首选均为初版本。众所周知，1949以后再版的很多新文学作品都由作者进行了幅度不一的修改修订，有的连结局都是重写的，如李劼人的《大波》等大河小说三部曲，甚至可以说初版本和修订本几乎可以看做两部作品。因此，以初版本为底本排印，可以最大限度保留作品最原始的文字风格和时代烙印。不过也有例外，比如首批推出的五种作品中，其余四种底本均为初版本，但阿城的《棋王 树王 孩子王》作家社1985年初版本本身即为删改本，因此陈老师此次主编遵作者阿城意见，所据底本为“最接近原稿”的2007年台湾大地出版社版本。

亮点之二，是优选插图。我自小便对插图和绣像有着浓厚情结，但是目下真正的插图本文学作品是愈发稀少，市场上的所谓“插图本”大多文不对题，不相协调。本书对于插图的选择颇合我意，尽管并非每种作品均有插图，首批五种之中，梁遇春与阿城的两种便因为此前并无相关插图作品问世，所以宁缺毋滥（这一点很关键，与文章内容不协调、艺术影响力不够的插图宁可没有）；丰子恺的文与画本身就相得益彰，沈从文则选了黄永玉的木刻作品，这种传承也很协调妥当。最精细的是茅盾的《子夜》搭配了刘岘的经典木刻版画《子夜之图》，据说此版二十四幅插图1937年由未名木刻社出版发行后再无单行本问世，而此次与茅盾原著合璧也是文学史上首次，确乎难得。每种书前均有彩插若干，为作者肖像照及初版本书影、手迹等，可为版本欣赏和补充。

此外，布面精装本身就是爱书人的心头好，再加上美观的护封，在书架上颇为亮眼。所以尽管首批这五种作品我都是读过很多遍，有的也藏有多个版本，但还是入了陈子善老师这个大坑。当然，本书也有不尽如人意的地方，比如内页用纸太薄，封面和护封颜色均不耐脏，护封太脆，容易破损等，期待后续有所改善。

本书由北京燕山出版社2017年1月出版，实际操刀者是天下文化，也就是运作鲁西迪、帕斯、戈迪默、索因卡等天下大师系列的出版团队，堪称一举扭转了北京燕山在出版界素来不佳的口碑，目前来看，可以信赖。