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押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。 所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点会导致大停顿，小的节奏点会导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。 句内节奏点较为复杂，所以句内押韵就也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。 例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，按现代语音句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。 又如，《冬天的树》（谭笑） 1.枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan） 2.不逊于夏日（ri）一般（ban） 3.阳光将身体直接抚摸（mo） 4.影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian） 5.无论（lun）风雪吹来（lai） 6.无论（lun）地冻天寒（han） 7.屹立着（zhe） 8.在冬天（tian） 此诗歌有许多句内韵，为避免罗嗦，不逐一介绍，只介绍三个。 第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”； 第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”； 第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。 句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。 注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。 如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但就太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。 此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵音相同或相近。音节重复实际是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明。一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，除少数情况，一般不算作押韵。音节的重复，另单独论述。 还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。是否句内有韵就不好，这要根据诗歌的具体情况来看，不能一概而论。 由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多仅是指句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵。所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。 最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。 叠韵，指两个连续读的字韵音相同，但声母不同。 依然是《冬天的树》（谭笑） 枝枝干干伸展（zhan） 不逊于夏日一般（ban） 阳光将身体直接抚摸（mo） 影子简洁地静卧在身边（bian） 无论风雪吹来（lai） 无论地冻天寒（han） 屹（yi）立（li）着（zhe） 在冬天（tian） “屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。 叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵母相同，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。 |
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