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小情绪，大帽子 ——中国当代摄影的主题迷失 邢千里/文 如今熙熙攘攘的摄影展览、赛事，看上去作品取材广泛、主题多样，充满各种社会关怀姿态与实验探索精神。然而，相信很多人在看过几次声势浩大的类似作品秀之后，很少再会有继续慢慢品读的欲望。穿梭于各个展览和不同作品之间的步伐变得越来越快，心下也越来越困惑与茫然。 其实，细细想来，每年海量的摄影作品，绝大部分不外乎两个主题：一是小情绪，二是大帽子。 “小情绪”指的是很多摄影人喜欢用一种私摄影的方式或姿态，试图以精细的、私密的、个人化的视角来表达所谓的问题意识。这种多少有些自言自语的、带有个人体温的艺术形式，强调的是摄影师个人化体验介入艺术与现实的努力，是在摄影这样一种被习惯地认为是“客观性”艺术的语境之下植入作者主观存在的观念性策略。 不过，正像我曾经提到过的，“作品中个人化体验的呈现成功与否，就取决于艺术家智慧的厚度和态度的深度。智慧的厚度来自阅读、游历和思考，而态度的深度则来自修养和对人生的认知程度。在今天流水线般的教育语境和生活语境下，年轻人经历的是雷同的学习过程，接触的是相似的知识和趣味，再加上长期对于传统文化的隔膜和对西方文化的盲目追随，这就导致他们的喜怒哀乐、所思所想大同小异。由此，又导致了他们对于传统文化和民族精神担当的相对欠缺，即便对社会问题或文化现象有所触动和思考，也不过是隔靴搔痒，转瞬即逝。” 小情绪只是摄影师的策略，或者说“能指”。最终的目的还是“大帽子”。大帽子指的是摄影师试图导向的哲学、社会学或者心理学等智慧高度。在所谓后现代主义的今天，受当代艺术的影响，摄影人也想“借助西方哲学和东方智慧的帮助，用艺术的方式塑造自己作为哲人和智者的新的身份特征”。然而，当代摄影面临着与当代艺术同样困惑，因为长期对于传统文化的隔膜以及对西方文化的一知半解，注定了这样的“大帽子”戴上去一定不那么合适，甚至有些装腔作势、东施效颦之感。 于是，不论是“小情绪”还是“大帽子”，由于缺乏真正独立和深刻的思考，以及对艺术和文化的认知与领悟不足，“符号的罗列与叠加，视觉效果的光怪陆离、煞有介事却又缺乏逻辑的合理性，以及在此基础上形成的似曾相识、似是而非的内省式假象，便不足为奇了。” 当然，小情绪，大帽子，不是不能成为摄影的主题，相反，它们是重要的和无法回避的主题。当代摄影人的问题在于，如何形成和捕捉自己的“小情绪”，如何理解和阐释真正的“大帽子”。 原文发表于《中国摄影报》“千里随谈”专栏
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