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第二讲 管直锋正与锋出八面 吴昌硕临《石鼓文》 “管直锋正与锋出八面”主要讲书法的用笔。古代书法家历来强调“中锋用笔”，究其原因，这是和书法史的发展有关。因为从书法史发展来看，篆书产生在先，因为篆书多用中锋，自然“中锋用笔”就对后世产生了极大的影响。但“隶变”以后，古代书法则开始逐渐由单一的“中锋用笔”而转换到“侧锋取势”的多元境界，但中锋用笔的传统并没有丢，而是有了时强时弱，你强我弱的不同变化。 西周《散氏盘铭》局部 汉《礼器碑》局部 在书法创作中是否必须和完全“中锋用笔”，对此，历代书法家有不同的观点，并产生了很大的争议。有的人把此提到了至高无上的地步，而有的人则强调“中侧兼用”。还有的人认为，长期写篆书，多用中锋，最终会导致写不好行草书。这些问题，都值得我们进行理论上的探索和实践方面的体验。 战国秦《石鼓文》局部 汉《张迁碑》局部 关于书法家如果始终坚守“中锋用笔”，长期写篆书，长而久之就不去、不敢使用侧锋，写不好行草书的问题，有这样的观点和说法。我认为这个观点有一定的道理，但并不适用所有的书法家。清代的书法家何绍基、赵之谦和吴昌硕篆书写得好，行草书写的也很精彩，他们将碑帖结合起来写，既讲中锋用笔，又追求侧锋取势，中侧兼施，所以全面发展，取得了很好的艺术效果。 何绍基《行书四屏》 赵之谦《致胡培系尺牍》 吴昌硕《致石友先生札》 有这样一种实际情况，书法家用笔过于尊崇传统，所谓“中锋”为主，“中锋”为上，“中锋”为古，而画家的思想则相对开放，相对自由，无拘无束，中侧兼施，八面出锋。书法家追求的是线的力量和质感，而画家除了追求线的力量和质感以外，还要追求块和面的肌理效果。所以，实际情况是，画家的毛笔很多，很杂，很乱，有的毛笔几乎没有了毛笔的形状，更谈不上笔锋，可以说被极度地蹂躏和反复多次的皴擦，笔毛都飞起来了。这样的笔，可以画画，但却不能写字，最不能写楷书。而书法家的毛笔虽然不多，但却保护的非常好，有笔有锋，写来得心应手，八面出锋，四面如意。这里，我觉得我们书法家不妨向画家学习，学一学他们开放的思想和痛快淋漓的笔法应用。 当代书法家的思想是解放的，他们一方面并不反对“中锋用笔”，但另外，他们却在悄悄地进行试验所谓“锋出八面”，在自己的书法创作中，竭力发挥毛笔的特殊性能，完全打破古人所坚守的“中锋用笔”的信条，走出了现代书法家用笔的创新之路。 赵之谦书团扇 （倪文东书法微课——由北京师范大学艺术与传媒学院实验教学中心拍摄） 弘扬传统文化 传播书法知识 |
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