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我十六岁开始写小说，当时在洛川师范上学，写了个短篇小说《黄河之歌》，投给了《当代》。没想到，《当代》的编辑给我回了信，认为：“小说虽然写得稚嫩，但激情可嘉，拟发表。”后来这篇小说就登在了《当代》八六年第一期上。当是正是全国性文学热，小说发表后，收到全国各地有二百多封来信。这个好的开端，激发了自己的创作热情，鼓舞了自己，所以后来多年来一直坚持写，从没有间断。每年都写二至三个小说，写出来的大部分都发表在《延安文学》杂志上，但因为杂志本身的平台低，所以尽管不断地发，但并没有在全国产生什么样的反响。2010年我调到《延安文学》当编辑后，我又写了一些小说，寄给各地刊物，后来这些小说就都发表了。其中2010年第四期《当代》发了中篇小说《上访》，后被《小说选刊》转载，2011年第五期《当代》发了中篇小说《春季里那个百花香》，后被《小说选刊》头题转载，并被《作品与争鸣》头题选载，今年，这个中篇今年被收入人民文学出版社出版的《2012年全国优秀中篇小说选》中，被收入小说选刊编辑部编辑的《2012年中国小说排行榜》中。我今年还创作了一个中篇小说，《2012年冬天的爱情》也通过了《当代》杂志的终审，不久将要刊出 通过个人多年来的写小说，我有几点感悟，与大家分享。
一、坚持。
坚持是一切成功之道，要相信所有的付出总会有回报，终会有收获。任何一门艺术只要你喜欢，你热爱，只要你坚持下去就总会有结果。我十六岁写小说，十八岁发表作品，今年四十六，写了整整三十年，这中间的甘苦辛酸可能只能自己体味，但如果个人不坚持的话，把时间浪费在和别人一样的看电视打麻将中，我也就不会有今天的成绩了。所以，大家如果有写作热情，那么就请一定保持下去，不断看书，不断写作，不断提高自己，即使在最困难的时候，在最写不下去的时候，也要坚持，往往这个时候就是你可能全面要突破的时候。
二、写小说要写个人熟悉的事。
我写的这几个有影响的小说都是发生在我身边的人和事，都是我所熟悉的生活，里边的人物原型在生活中都可以找到。前几天有个陕北后生写了40万字的长篇给我看，他在其中写到了跨国公司，写到名模，写到了明星。我问他这些生活是那里来的，他说不出来。其实不用想都知道，都是从电视剧中看来的。那么，别人也在看电视剧，你写的这些东西，大家都似曾相识，大家为什么还要看你的书呢？写作需要想象力，但更需要的是脚踏实地的生活，用自己的眼睛，独具慧眼地从自已生活中发现别人未发现的东西。
写小说讲究一种陌生感，怎么会有这种陌生感？就是你的故事，你塑造的人物，让人读时觉得陌生，读后才能记住。为什么会陌生？这种陌生从哪里来？即它是属于你自己独特的感受，属于你自己在生活中的独特感悟。我的创作素材都来源于我的生活经历，如我的小说《春季里那个百花香》中写到“传播邪教”、“正月排秧歌”、“村民赌博”等，都是我亲身经历、耳闻目睹的事，所以写起来得心应手，充满了激情。自己写的顺手，写的有激情，别人读时也就能读出这种感觉来。我个人的体会是：大故事框架可以编，但小的具体细节必须用个人的生活实践来填充。写小说从头到尾好象登一座山坡，目的地在高处，要通往高处必须要登一个个台阶，这些台阶都是实实在在的，就象一个个细节性的东西，只有通过大量的独到的细节铺垫起来，大家才会相信故事的真实性，才会感受到你在顶端要传达的那些想法。
三、思想的深度决定作品的高度。
写小说要有故事，但故事充其量只是个载体，就象一辆架子车，车上拉的那些东西才是最主要的。车上拉的是什么？就是作家的思想，通俗一点说，就是作家对生活的认识与看法。伟大的作家都是站在思想前沿的，都是思想家。伟大的作品都有自己深刻的思想性的。路遥在八九十年代的时候，用《人生》《平凡的世界》来探讨一代农村有才华的青年出路何在。《人生》中主人公高加林最后从城市又回到了农村，他没有找到出路。说明了这不是高加林个人出了问题，而是社会制度出了问题。好的社会制度是一个平台，能够充分让每个人的发掘自己的潜力。这个小说当时引起了一代人的共鸣与轰动，它也预示着这个社会必须变革，所以，后来就有了我们几十年的改革开放。莫言的的作品也是有自己独特见解的，他的《蛙》其实在写计生工作在某些程度上是对人性一种践踏的。鲁迅的伟大之处就在于他也写小人物，但他写的小人物已根本不同于先前小说中的人物了。早期小说主人公都是十分弱小的善良的，生活在底层，受到了豪绅与恶霸的欺侮，渴望遇到包青天讨还公道。但鲁迅在写小人物的时候，不只写出了他们身上的善，也写出了他们身上的恶。像阿Q、祥林嫂、孔已已无一不是这样，用鲁迅的话说就是哀其不幸，怒其不争。伟大的作家无不都是站在思想前沿，思想的深度决定作品的高度。要立志成为一名作家，就是要思想站得高远，胸怀放宽，就是平常说的，只有站得高才能看得远，要有自己独特的价值观。
如何形成自己的价值观呢？也就是我们通常所说的独立的思想呢？那就是要多读书，多思考，多交流，多观察。否则的话，仅仅编个故事来写小说，那么你所有的作品最终都会淹没在大潮中，不会被人记住，不会有更大的影响。
四、平台很重要，要善于包装自己。
从我自身经历讲，如果不到《延安文学》当编辑的话，可能也没有今天，或者说今天的这个成绩会来得更迟一些。这几年网络兴起，把地球变成了一个村子，我想说的是大家应充分利用这个平台，加强网上交流。首先要建博客，把自己所写的东西贴出去，让大家看，和大家切磋，学习人家的作品，不断提高自己。网上交流，有几个好处，一是形成一种文学氛围，激励自己写作。二是通过学习，可以不断提高自己。三是可以认识一些编辑，发作品相对容易一些。
五、读书与写作。
我起步的时候，特别喜欢中国作家张承志与俄国作家陀斯妥也夫斯基的作品，尤其是我早期创作的《黄河之歌》这篇小说就有张承志《北方的河》的痕迹。有个作家曾经说过，所有的作家都有一个保护神，这是客气的说法，不客气的说法是所有的作家都是跟着某一个作家开始起步学写作的。路遥喜欢《静静的顿河》，高建群喜欢巴乌斯妥夫斯基的作品，张贤亮喜欢艾托玛托夫。如果你狂热的喜欢一个作家，这是福份，那你就好好读他的作品，一遍又一遍地读，读的多了，在你写作的时候就会直接受到他的影响。起步阶段，不要怕这种影响，不要怕跳不出这个圈，随着你写作阅历的增加，随着你读书量的增加，你就自然而然会形成自己的风格。
最后建议：建议大家还是从短的一些小说写起，刚起步时写短篇，积累写作经验和人气，赢得读者和评论家的关注。有了这些铺垫，然后你再写长篇时，大家才会关注你有兴趣读你的作品。刚开始就写长篇，一个是出版不了，只能自费出版，耗材，读者也仅限于自己周围的人。作品写得好，说好的人，也只是周围不掌握话语权的人。作为一名作家，他的名气的传播或者作品的传播，一个靠的是读者，二一个靠的是掌握话语权的评论家。倘若自己的作品评论家根本不可能看到，读者面又这么窄的话，那谁替你来说话呢？做任何事情不要贪大求多，而要扎扎实实，从起步到低潮到高潮，逐渐发展。所以我建议专心小说创作的人，还是从中短篇小说写起，然后再入手写长篇。
（本文转自网络）
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