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黑为墨，白为纸， 三笔两画，神韵皆出， 这就是中国画的最高境界 ——留白。 ▲ 清 八大山人 翔 留白，是书画创作中， 为使整个作品更加协调精美， 而有意留下相应的空白， 留有让人想像的空间。 水墨留白，虚实相生， 惜墨如金，计白当黑。 寥寥数笔丹青， 于方寸之地勾勒天地， 于无画处凝眸成妙境。 ▲ 清 八大山人 鹭鸶 画家的神来之笔， 往往是那最能引人想象的留白。 一幅画的留白， 可以看出主人胸中的丘壑， 也可以看出作品境界的高下。 观齐白石的虾， 便能感受到水的清澈。 赏徐悲鸿的马， 便能体味到风的速度。 再看南宋马远的《寒江独钓图》， 一只小舟，一个垂钓的渔翁， 却让人感到烟波浩渺，满幅皆水。 吴作人的《池趣图》， 河水涟漪、清澈见底之态尽在其中， 三尾金鱼畅游水中，惟妙惟肖。 王羲之的《快雪时晴帖》， 一纸之上，轻重浓淡，疏密有致， 于黑白辉映间顿生美感。 ▲ 宋 黄庭坚 自书松风阁诗（局部） 无，即是有， 空，即是色。 留白不空，留白不白， 以无胜有，以少胜多。 这就是留白的真正意境所在。
▲ 宋 赵佶 缂丝花鸟图轴 留白，极致的静， 空旷，无言的美， 那一点白，留的恰到好处， 令人无比神往，翩翩遐思。
▲ 明 陆逵 菊花 留白，是一种天马行空的游弋； 留白，是一种鲲鹏展翅的淋漓； 留白，是一种空谷幽兰的禅心； 留白，是一种言有尽而意无穷的至高境界。
▲ 清 王原祁 仿黄公望设色山水图
▲ 清 华嵒 天山积雪图 于无画处观景，于无字处看书， 于无声处听音，于无心处参禅。 留白，是一种处处可见的智慧。
▲ 元 倪瓒 江岸望山图 |
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