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如果说秦汉玺印在端庄规整中蕴生巧变，是古代工匠出于实用目的集体无意识创作的结果，那么，取鸟虫篆入印，就可看成是有意识加入自我审美主见的艺术创举了。鸟虫文字是在广泛认同的正体书风（如小篆、缪篆等）的基础上加以花写变形的美饰体，通过花饰形态，微妙地折射出鸟飞鱼跃、生意盎然的感官印象。 日利 汉玉印“日利”，此印在章法上以字形大小对印面空间作了疏密不等的分割，在整体较长的线形间形成了短调块面，就好像飞鸟的羽翅，而刀部起首的一笔，用刀轻入曲折而下，灵巧又充满弹性，宛似长长的鸟颈，既深化了印面虚实对比关系，又保持了笔意与刀味，手段高明，令人赏心悦目。 日利 同样一方汉印“日利”表现手法却又两样。上一方印文字基本按缪篆写法，利用略饰的鸟形来增添变异，而这一方印却刻意盘旋线条，填满空间为了増加动荡中的稳定感，更显得动中有静。从上述两印可以看出，古代鸟虫篆印的刀法随着线条增多的盘旋而委婉曲折，随势而行，随机而变，不作直硬平板，在转折中以运刀的轻重变化来塑造线条的弹性，使其曲而不瘪，圆而不弱。 薄戎奴 汉印“薄戎奴”，几乎每一笔都是入刀稍轻，然后微微一转，反方向圆折而过，形成了明显的S形扭转，扭转的幅度往往较大，用刀也稍稍加重，使线条更为饱满圆润。在笔画中添加的鱼鸟之形，也通过运刀的轻重转折来塑造，这样才能保证一定的笔意。如“薄”字的三点水，仅仅在线条的出锋处略作分叉，就抽象概括地望遺出两条跳跃的小鱼，充满了动感活力，的确让人深为叹服。 晚晴轩 当代印人取法古代鸟虫印创作的作品，在用刀上也大多延续了古人这种以轻重体现线条节奏、以圆柔表现线条弹性的特征。如韩天衡刻“晚晴轩”一印线条轻灵圆畅，刀法冲和温穆，行刀一波三折，曲中求直，圆中寓方，极尽细微变化。 独赏江南王 吴子建刻“独赏江南王”短点变异为鱼形，长线任其舒展，既体现出短切用刀的凝聚，又抒发了长距冲刀的圆融顺畅，豪放中有精微之效，爽利中有韧涩之变。 风雷怒 笔者所刻“风雷怒”，在圆转流畅的运刀中加强了涩势表现，利用增添 的排叠转折及鱼形点经，使章法更加茂密紧凑，朱白对比更为空灵显豁。 对于“鸟虫篆”有疑问或新的见解，欢迎各位书画印友留言交流。 |
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