   组曲（suite），是由几个具有相对独立性的乐章，在统一艺术构思下，排列、组合而成的器乐套曲。根据时代与音乐特性不同，主要分为古典组曲、近代组曲。   古典组曲（partita，suite） 15-16世纪的组曲由为各种乐器写的3个或3个以上舞曲组成，用于宫廷行列和典礼的伴奏。在舞曲的连接上常用两个对比舞曲的联结，如：帕凡——加亚尔德、帕萨梅佐——萨尔塔雷罗等。 17世纪中叶起舞蹈组曲失去了实用的意义，在德国主要用Partita的名称，在英国称作lessons（演习曲），在意大利称作balletto（舞曲乐章）、sonata da camera（室内奏鸣曲），在法国称作ordre（组曲）。  最典型的组曲以舞曲为基础，弗洛贝格尔通过约30部古钢琴组曲的创作实践，确立了四乐章古钢琴组曲的体裁，他在组曲中将舞曲的排列定型为： 阿勒芒德—库朗特—萨拉班德—吉格 起源于德国的阿勒芒德是慢的四拍子、 法国式或意大利式的库朗特是快的三拍子、 起源于西班牙的萨拉班德是慢的三拍子、 起源于意大利或英国的吉格是快的三拍子或复拍子。 这就构成了两对慢和快的舞曲， 在速度、节奏和风格上形成对比，但调性统一。 弗洛贝格尔对约·赛·巴赫和亨德尔的古钢琴音乐创作产生很大影响，巴赫和亨德尔达到了这个体裁的艺术顶峰：巴赫作有6部法国组曲、6部英国组曲，以及分别为羽管键琴、独奏小提琴和独奏大提琴写的Partita；亨德尔作有17部羽管键琴组曲（1720及1733年）。
当时的组曲包含很多乐章。在阿勒芒德之前有前奏曲（prelude）、序曲（ouverture）、幻想曲、托卡塔等。库朗特、萨拉班德、吉格之间会置入小步舞曲、布列舞曲、加沃特舞曲、卢尔舞曲、波洛涅兹舞曲、铃鼓舞、西西里舞曲等其他舞曲；置入的非舞曲则有：咏叹调、回旋曲、谐谑曲、随想曲、恰空、帕萨卡利亚等。 德国作曲家泰勒曼（1681-1767）是一位极其多产的作曲家，写有600首法国式/意大利式序曲，实质为组曲，其中有的带有副标题，有的仅标出特点和速度。类似泰勒曼这样标以“序曲”的乐队组曲在吕利、巴赫、亨德尔的创作中都可以遇到。
18世纪下半叶的套曲体裁——嬉游曲、遣兴曲、小夜曲、夜曲也被称作“组曲”。它们与古典奏鸣-交响套曲不同，总共有8-9乐章，具有较大的实用功能（备用音乐、宴乐等）。而海顿、莫扎特在此领域的创作，则往往已经接近交响曲，如莫扎特的《哈夫纳小夜曲》。
近代组曲（suite） 19-20世纪的组曲为近代组曲。其意义更加广泛得多，常有比较鲜明的标题性，各乐章的体裁不限于舞曲，中间乐章常有调性的对比，但两端的乐章通常保持调性统一（也有例外）。这种组曲与奏鸣曲-交响曲套曲的区别在于：组曲的各乐章在形象上形成图景式的对照，而奏鸣曲-交响曲套曲的各乐章在形象上贯穿着戏剧性的发展。近代组曲的乐章数目往往比奏鸣曲-交响曲套曲多，而每一乐章的规模较小。 近代组曲有以下几种类型： 1、生活风俗题材的交响组曲 如柴可夫斯基的第一、二、三组曲。 2、由配剧音乐、歌剧、舞剧、电影音乐等的选曲组成的集成组曲 配剧音乐组曲如格里格的《培尔·金特》组曲；
歌剧组曲如柯达伊的《哈里·亚诺什》组曲； 舞剧组曲如斯特拉文斯基的《火鸟》组曲； 电影音乐组曲如普罗科菲耶夫的《基日中尉》组曲。 3、标题交响组曲 如里姆斯基-科萨科夫的《天方夜谭》组曲、霍尔斯特的《行星》组曲等。
4、以民间主题为基础，或按照民间音乐的体裁、风格写作的组曲 如德沃夏克的《捷克组曲》、沃恩·威廉斯的《英国民歌组曲》等。 5、由一系列短小的特性乐曲组成的器乐组曲 如舒曼的钢琴套曲《蝴蝶》《童年情景》《狂欢节》、我国作曲家丁善徳的钢琴儿童组曲《快乐的节日》（作品9，1953年）、桑桐的《儿童小组曲》（1958年）等。
6、仿古组曲 如拉威尔的《库普兰之墓》、格里格的钢琴组曲《霍尔堡时代》等。
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