坚持真理，有错必纠！纠正错误绝不会伤及面子，反倒显示出一个人的胸怀坦荡、品质高尚。如果明知是错，为了顾及“面子”，死心塌地、坚决不改，其结果伤的不仅是个人的面子，而是毁了国宝、祸了国家、殃了人民、害了民族，罪莫大焉！ 一：大英博物馆和青岛科技大学两教授完全一致认为：成化瓷器上的“差紫”是1923年建福宫的大火偶然造成，其依据是：用X荧光衍射（XRF）分析仪对“差紫”进行了无损成分分析，发现了火烧痕迹，确认是那场大火造成的。如此说成立： 1：这很简单，可以重复实验校正，看大火是否可以把斗彩瓷器上的其它彩色变为“差紫”…（现在发现的成化斗彩瓷器很多，也不贵！） 2：目前在民间有“差紫”釉上彩的成化斗彩瓷器，数量不少，不可能都是那场大火造成。 3：用X荧光衍射（XRF）分析仪，发现了火烧痕迹。瓷器本来就是火烧成的，有火烧的痕迹一点也不奇怪… 4：在成化斗彩瓷器上的“姹紫”色，有特定的规律。如为大火造成，不可能有规律的出现。 二：孙瀛洲和耿宝昌俩先生对成化斗彩瓷器上“差紫”，在认知上有差异。 1：孙瀛洲先生（1893——1966）《成化官窑彩瓷的鉴别》一文，（《文物》杂志1959年第6期），孙先生指出：“成化彩瓷的釉上彩，…在清康、雍、乾时期，仿制得近似，惟独“差紫”一色不及远甚。这是当时在烧造时差异的色疵，称为“差紫”，可以肯定地说，凡带“差紫”色的成化彩瓷绝为真品。 孙先生最先对所谓的“差紫”，作了祥细的描述，但结论是不正确的。 可能当时孙先生只见到自己的两只三秋杯有此色差，而其它成化斗彩瓷器上无，一时困惑难解…但总得有一个说法。在钧瓷烧造过程中，有窑变现象，有入窑一色，出窑万千。便认为“差紫”是烧造时产生的色差，故称为“差紫”…这好比现在人民币收藏中，认为是错版币一样，当成“宝贝”。 2： 
①：在这里耿先生巧妙含蓄地否定了孙先生的“差紫”成因之说，正式把这种釉上彩命名为“姹紫”。“差紫”和“姹紫”是两种不同的概念，不可混淆，更不能等同。 ②：耿先生不仅鉴赏了孙先生捐献的三秋杯，而且还鉴定了一些有“姹紫”釉上彩的其它成化斗彩瓷器，並明确指出：把“姹紫”色当成污垢刮去是错误的，损及彩釉。 ③：作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，即是说有“姹紫”釉上彩的可以定论是成化斗彩瓷器；而无此色的侧要认真鉴别是否是后仿品。因为所有后仿者对此色均望尘莫及。至今未见有“姹紫”釉上彩瓷器仿制成功的先例。 ④：在耿先生对“姹紫”的定论中，从未否定无“姹紫”釉上彩的瓷器不是成化斗彩瓷器。他在“明清瓷器鉴定”一书中，第五章 成化、弘治、正德时期瓷器中，就收录了不含姹紫色的其它成化斗彩瓷器，如图181成化斗彩缠枝瓜离纹罐；图182成化斗彩葡萄纹高足杯；图184成化款斗彩婴戏杯等①。 故宫博物院编“故宫陶瓷图典”一书中，除收录三秋杯外，还收录了鸡缸杯、天字罐和葡萄杯等其它九件成化无“姹紫”釉上彩的斗彩瓷器。②这就证明，从耒没有人否定过无“姹紫”釉上彩的斗彩瓷器，不是成化斗彩瓷器。 至于那些把有无“差紫”作为鉴定成化斗彩瓷器真赝的唯一标准，並作为唯一铁定的标准。这是那些砖家们的事，和耿先生无关。 在这些砖家中，有些人花钱买文章、买版面发表论文晋升的砖家，知道用“差紫”的有无，鉴定是否是成化斗彩瓷器，这最简单，最省事… 可以说这些砖家也还有二百五的料！ “差紫”发现人——孙先生已作古。 耿先生早在上世纪九十年代初在他的著作中，实际上就否定了孙先生的“差紫”成因之说。而现在确有人骂他为顾及“面子”，死心塌地、坚决不改，毁了国宝、祸了国家、殃了人民、害了民族，罪莫大焉！这恰当吗！… 三：姹紫釉的应用范围 “姹紫”釉是当时根据生产的需要，创新的一种色料，现己失传。它与青花、红、绿彩釉等相比，使用范围十分有限。仅用在特定的部位，如铁器、老树枝干，枯枝和败叶等上面。请参看后面的附图。 四：假设与瞎想 姹紫釉料是当年创新的品种，仅在部分成化斗彩瓷器上出现，在成化之后，明孝宗朱祐樘弘治元年（公元1488年）也不见踪影，像断岩似的消失…这就使人產生了不少瞎想… 明宪宗朱见深在位23年（公元1464-1487）年号成化。朱见深幼时就和万貞儿关系密切…，朱见深登基后，封万贞儿为贵妃。他后宫佳丽众多，但独宠大他18岁的万贵妃。 万貞儿仗着能控制皇帝的特殊关系，倍受宠爱，在后宫不是皇后胜是皇后，王皇后和众贵妃都退让她三分，恨而远之。故在后宫无知心朋友；又无儿无女，在某些方面，处于弧苦状态，那时无电视，更无互联网，日子难过… 可能，把玩各种各样的精美陶瓷，就成为万贵妃最好的精神寄托之一，以鸡缸杯为例，就有各种类形的鸡缸杯：斗彩鸡缸杯、斗彩姹紫鸡缸杯、描金鸡缸杯、五彩姹紫鸡缸杯、高足鸡缸杯，四方姹紫斗彩鸡缸杯和不倒鸡缸杯等多种，其中有不少是“御赐万贵妃专用”“御赐昭德宫珍藏”等实物例证。此外，还有其它各种各样的小器型精美瓷器無数，故业界有“明看成化、清看雍正”；“成化無大器”之说。 由于万贵妃对陈设瓷的喜爱，加之皇帝對她宠爱和支持，御窑厂的工匠们，的确也尽了最大的努力… 成化23年春万贞儿在杖打宫女时暴病而亡（說法各異），朱见深十分悲痛，洒泪深念幼时的情份，他命治丧一切按皇后待遇办理，並辍朝七日，给万贵妃加荣耀的封号。成化皇帝朱见深因悲伤过渡，同年秋也离开人世，年仅41岁。③ 朱见深之父英宗朱祁鎮複辟成功後，廢景帝為成王，不久病死。他的妃嬪被賜死殉葬③這说明當時殉葬現象是存在的… 既然万貴妃喜愛瓷器，为使她在天國能繼續享用，可能朱見深賜死御窑厂工匠殉葬，各種釉料配方也一併帶入棺材…这可能是“姹紫”釉料配方失傳的原因。 随着万贵妃和朱见深归天，成化時期的各类精美绝伦的瓷器，像断岩似的消失了… 上述假设与瞎想，虽无可靠历料依据，但在情理之中，… 五：結束语 1：“姹紫”不是“差紫”，各有不同的内涵，不可混淆，更不可等同，。前者是一种创新的色料；而后者则认为是在烧造过程中产生的色差。 2：斗彩瓷器上的姹紫，不是當年生產過程中產生的色差、更不是福建官大火之故。而是當年創新的一種新色料，隨萬貴妃死亡而消失…。 3：耿先生從來沒有否定过，其它成化斗彩瓷器的成在。 那些把有无“差紫”作为鉴定成化斗彩器真赝的唯一铁定标准。这是那些砖家们的事，和耿先生无关。 附有姹紫釉上彩的成化斗彩瓷器图片  
       
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