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在2018年面对调整期的艺术市场，唯有资源稀缺、流传有绪的顶级书画受市场大环境影响较小。中国古代书画板块共诞生三件过亿拍品，五件超5000万元人民币成交的拍品，多数拍品均超估价数倍成交。 宋元书画精品稀缺且价格高，成交价前十中有四件宋元绘画，苏轼《木石图》卷以4.636亿港元拍出，领跑2018年中国古代书画板块，还出现了宋人《汉宫秋图》卷、王蒙《清渰垂钓图》和存世作品极为罕见的缪佚《云山烟霭图》轴。成交价前十中，明清书画占六席，文徵明的《溪堂䜩别图》卷以8797.5万元成交价刷新其个人拍卖纪录，市场拍卖情况较好的八大山人的《花鸟四屏》拍出了6555万元，还有清代宫廷画家钱维城的《台山瑞景图》卷、《富春秋色图》卷、《花卉册》册页与张宗苍的《云栖山寺》卷，可见明清书画仍是市场主流。经《石渠宝笈》著录的绘画受到藏家追捧，成交价前十中有五件经《石渠宝笈》著录，分别为《汉宫秋图》卷，以及三件钱维城与一件张宗苍的作品。综观2018年古书画十大高价排行榜，可知因市场精品越来越少，鲜少露面的宋元书画精品，以及向来受市场关注的“明四家”“清四王”等的作品，更受市场欢迎，易拍出高价。 NO.1 宋 苏轼《木石图》卷 水墨纸本，27.2×543 厘米，以估价待询上拍，成交价 4.636 亿港元（约4.112 亿元人民币），香港佳士得秋拍，Lot 8008 苏轼《木石图》卷在约1937年被日本人以超万金的价格购藏，后进入阿部房次郎爽籁馆，此后人们所见多为珂罗版影印资料，但在中国美术史中，苏轼与《木石图》从未缺席。苏轼的《木石图》与其“论画以形似，见与儿童临”的观点，对中国文人画的兴起与发展影响深远。 《木石图》卷左下角画土坡上一块拳石盘踞，左侧有细竹二丛；拳石左大右小，自右方斜长出一株树叶脱尽、仅剩枝丫的古木，唯其枝干上端向左扭转、盘折上扬，展现出遒劲的生命力。全画除了竹叶和一些枝丫以浓墨描写，其余多用淡墨干笔画出，用笔迅疾，率意而为，可知画家作画已脱离物象形似的描写，转而追求绘画简淡天真的笔墨韵味。此画无款，根据卷后所附北宋刘良佐和米芾两人于题诗中指明该图乃苏轼为冯尊师所作而来，系名于苏轼。一般学界谈论此画多半引用米芾《画史》“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也”之描述，以此与画中盘曲的枯木及石皴盘旋如涡的怪石形象相印证。《木石图》以3亿港元起拍，最终以4.1亿港元落槌，加上佣金，总成交价4.636亿港元。 NO.2 宋人《汉宫秋图》卷 设色绢本，20×166 厘米，以估价待询上拍，成交价 1.242 亿元人民币，北京保利春拍，Lot 1709 《汉宫秋图》卷收录于《石渠宝笈·续编》，贮御书房，卷前有乾隆御题“萧景澄华”引首，后系乾隆御题诗四首，并留下十几方鉴藏印，可见乾隆对此画颇为喜爱。此卷无款，根据乾隆的四首七言绝句，将其定为《汉宫秋图》。有学者认为画面左端独自一人、暗自神伤的主人公当为汉武帝，使得此画成为“迄今为止已知的唯一一幅留有汉武帝御容的古画”。 《汉宫秋图》卷，局部 画中的建筑风格是典型的南宋宫廷苑囿，服饰如宫侍戴下垂的软角头、女子服饰对襟、女侍圆领梳双丫之类，可在宋画中看到。本幅作品的山水风格可与李唐的《万壑松风图》《采薇图》《濠梁秋水图》以及刘松年的《四景山水图》对观，如大块园石的画法，结构紧凑，笔法小巧爽利，近于李唐南渡前一路风貌；乔木的枝干叶法，近于李唐《濠梁秋水图》；卷末结尾处有刘松年的小笔触的刮铁皴。《汉宫秋图》卷自清宫流出后，曾为沪上小校经阁旧物，于2010年现身北京保利秋拍，并拍出1.68亿元人民币的高价。此卷现仍保持着乾隆宫廷原装裱，以9600万元起拍，经历了一番胶着的喊价，竞价至1.08亿元，被场内委托获得，加佣金以1.242亿元成交。 NO.3 清 钱维城《台山瑞景图》卷 设色纸本，33.7×458 厘米，预估价 5000 万～ 7000 万港元，成交价 1.468 亿港元（约 1.2389 亿元人民币），香港苏富比春拍，Lot 3301 钱维城（1720—1772），字宗盘，一字稼轩，号茶山，江苏武进人，诗文书画俱佳。乾隆十年（1745）状元，官至刑部侍郎，深得乾隆帝宠信，并经常随驾出巡。所作《台山瑞景图》卷分段描绘峻极壮丽的浙江天台山十景，每段附录小楷书对该处山川景物的考证文字。末段署款“臣钱维城恭绘并敬跋”，钤“臣钱维城”“敬事”二印。乾隆内府鉴藏印“八鉴全”，并钤“乐寿堂鉴藏宝”，另有宣统二玺。 钱维城《台山瑞景图》卷，局部 各段画心均有乾隆御书诗，署“甲午暮春下瀚御题”，诗后分钤御用文房小印若干。其构图多采用深远法，呈现天台山高耸密林、流水瀑布，清幽灵秀，古迹处处。用笔偏干，墨色枯淡，中锋勾勒，笔触劲健而松秀。皴法细密而层次丰富，在淡墨皴染之外，则罩染以浅绛、花青等色，乃钱维城之盛年山水精品。 钱维城《台山瑞景图》卷，局部 《台山瑞景图》卷被收入《石渠宝笈·续编》，藏于故宫宁寿宫。20世纪20年代初溥仪将其从紫禁城运出。历经百载，香港苏富比2018年春拍《台山瑞景》卷首次公开面世，以3500万港元起拍，持续40分钟竞价，以1.285亿港元落槌给场内买家，加佣金最终以1.468亿港元成交。 NO.4 明 文徵明《溪堂䜩别图》卷 设色纸本，26×572 厘米，以估价待询上拍，成交价 8797.5万元人民币，北京保利秋拍，Lot 3591， 刷新文徵明作品拍卖纪录 此卷《溪堂䜩（yan）别图》，是文徵明为其学生毛锡嘏于嘉靖辛丑年（1541）北上北京贡入太学所作，彼时文徵明72岁。引首为文徵明粗笔隶书“壮游”，毫健力壮。画卷后有16人书法题跋（17题），周天球“诗序”记述了毛锡嘏将入京为太学生，吴中诸友好为之聚宴送别之事，其后16题皆为诗歌，围绕毛锡嘏的大好前程和亲友离别不舍之意吟咏再三。这种群体性创作的送别图，是吴门画派中的一个突出现象。 文徵明《溪堂䜩别图》卷，局部 文徵明以其擅长的细谨手法描绘“溪堂”宴别会，作峁堂临水，四人席地而坐，一人持卷，一人持杯，侍童向其斟酒，另外两人相对促膝。阶下二童执羽扇侍立。画面左边的柳荫下，停舟待发，岸上两人在面对面交谈。此卷用笔沉稳工致，设色典雅妍丽，且人物众多，是文徵明绘制人物数量较多的一卷。文徵明“送别图”数量较少，且手卷极为少见，此卷尤显珍贵。《溪堂䜩别图》卷先后为明代朱之赤、清代查莹和顾文彬、顾麟士祖孙递藏。此卷以咨询价形式上拍，5200万元起拍，7650万元落槌，加佣金最终以8797.5万元成交，刷新其作品拍卖纪录。 NO.5 清 张宗苍《云栖山寺》卷 设色纸本，46×230 厘米，以估价待询上拍，成交价 8050万元人民币，北京保利春拍，Lot 3045 张宗苍（1686—1756），字默存，今江苏苏州人，师承清代娄东画派的传人黄鼎，擅画山水，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。本作绘“云栖山寺”，应为皇帝于乾隆十六年（1751）首次南巡云栖山寺之行后命张宗苍所作。本卷画乾隆“云栖寺六韵”诗意，其间“云栖竹径”“洗心亭”“莲祖真身塔龛”“云栖寺山门”“云栖寺大殿”等似有在目之感。《云栖山寺》卷大气磅礴、构思严密、皴染沉着、苍厚华滋。以干笔积累山石皴法，林木之间用淡墨处理，干湿并重，层层积染，由此将宫廷画院惯有的甜熟柔媚之习气一洗而空，从而彰显了其山水画中的深厚气韵和深远的庙堂意境。此卷一直深藏于宫廷，由溥仪于1922年十一月十七日以“赏赐溥杰”的名义带出宫外，随溥仪先后辗转北京、天津及长春。本卷虽流落民间，但未遭水火之灾，且装池完好，卷前宫廷造办处御用八达晕锦包首宛然若新，题写“乾隆御题张宗苍画云栖山寺”玉别子完好无损，珍罕异常。此卷以咨询价形式上拍，4200万元起拍，7000万元落槌，加佣金最终以8050万元成交，刷新其作品拍卖纪录。 NO.6 清 钱维城《富春秋色图》卷 设色纸本，36.5×564 厘米，预估价 5200 万～ 6200 万元人民币，成交价 6785 万元人民币，中国嘉德秋拍，Lot 413 此幅《富春秋色图》长卷山水，款署“臣钱维城恭绘”，当为进呈乾隆御览之作，是钱维城宫廷山水画的代表作。钱维城在山水画方面，通籍后受董邦达指授，并广学博览，师法王原祁而上追元人，特别是黄公望。本幅《富春秋色图》卷宗法黄公望的文人画特色，构图方式与黄公望《富春山居图》卷基本相同，以富春江两岸峰峦树石为主，间有亭台、泉水、行旅、渔船。在表现技法上，比黄公望的淡雅之感，更多了一些严整和精致，迎合了乾隆皇帝的审美需求。该图卷著录于《石渠宝笈续编·御书房》，钤盖有完整的乾隆鉴藏书画八玺。此画完成后至清末民国初年一直藏于清内府，后由溥仪于1922年十一月二十四日赏溥杰，曾经无锡钱氏味真书屋收藏。此卷以4500万元起拍，5900万元落槌，加佣金最终以6785万元成交。 NO.7 清 钱维城《花卉册》册页（十二开） 设色纸本，（各）27.5×37 厘米，预估价 180 万～ 380 万元人民币，成交价 6670 万元人民币，中国嘉德春拍，Lot 404
钱维城的花卉画始学于族祖母陈书，作写意折枝花果。陈书，字南楼，号上元弟子、南楼老人，秀州（今浙江嘉兴）人，清代著名的闺阁画家，山水、花鸟、人物画皆工，其花鸟仿明人陈淳，注重勾染结合。此册《花卉册》作折枝花12种，精工刻意，造型逼真，中锋行笔勾勒，没骨晕染，每片花瓣都刻画得精整入微，而且瓣与瓣之间繁复的层叠关系交待得很清楚，设色艳丽，颇有灿烂富贵的庙堂气象。叶片用不同色调的绿直接晕染，深绿色表现叶片的阴面，浅色表现阳面，在水与色的交融渲染中更具鲜活的气息。 这套册页题识“臣钱维城恭画”，每页有乾隆御题七绝一首。钱维城的画作上常有乾隆御笔题诗，使得钱氏作品诗画相映，反映了当时宫廷中君臣崇尚艺术，以书画往复酬答，“如若师友”的美好和谐关系。钤有“石渠宝笈”“宝笈三编”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“嘉庆鉴赏”“嘉庆御览之宝”等鉴藏印。这套《花卉册》册页以180万元起拍，5800万元落槌，加佣金最终以6670万元成交，超预估价37倍。 NO.8 朱耷《花鸟四屏》镜心 1699，纸本水墨，（各）150×40 厘米，预估价 1500 万～ 2500 万元人民币，成交价 6555 万元人民币，中鸿信春拍，Lot 767
朱耷（1626—约1705），字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗、刃庵等，是清初“四僧”之一。朱耷涉绘事始于少年时代，入佛门后开始大量写生作画。除了长久的写生实践外，他注重对林良、陈淳写生传统的继承，在笔墨上则深受董其昌影响。 此件《花鸟四屏》，款识“己卯夏日，八大山人写”，可知创作于1699年，是八大山人74岁时所作。每条屏都描绘了荷花、荷叶以及石上一只静栖的鸟，体现了他成熟时期禽鸟画的典型特征。在造型上，以神写形，形神合一，体物入微；在笔墨上，笔简墨精，体形凝意，拙朴劲健；在章法上，简约空阔，奇崛开张，气势博大。此作有“赵世延印”（白文）、“季彤心赏”（白文）、“丁惠康顾安宓妇同观”（朱文）、“虚斋审定”（朱文）收藏印，可知经庞莱臣、潘正炜、丁惠康收藏。《花鸟四屏》以5700万元落槌，加佣金最终以6555万元成交。 NO.9 元 王蒙《清渰垂钓图》镜心 设色纸本，87.6×44.3 厘米，预估价 4200 万～ 6000 万元人民币，成交价 5900 万港元（约 4980 万元人民币），保利香港春拍，Lot 671
《清渰（yan）垂钓图》描绘的是夏日青山、长松高岭，深山茅屋中，两位高士正在读书闲话。画中右下角一翁正在船中垂钓，怡然自得，屋宇、人物刻画精微。本件作品有“延陵山谯遂初”与“文江邓九渊”二人题诗，从遂初的诗中“惜哉黄鹤老，已作雪眉翁”两句可知，题画时王蒙已是白眉老翁。本卷山体皴法为解锁皴，注重书法行笔的起伏，山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山的皴染融为一体。前景几棵大树能够表达自然景物的实质感，技法灵活。与王蒙《青卞隐居图》轴相比，此卷绘画整体呈现一种自然、平实的情景。 由画面左下角的“水村陆完审定真迹宝藏之印”收藏印可知此作曾被明代大收藏家陆完收藏。“灵鹣阁”一方印为江标鉴藏印。清末民初后此图再次易主，后被孙养农收藏。从孙养农处佚出，或由卢芹斋牵头卖给史蒂芬·君克家族，并由史蒂芬·君克第四代掌门人收藏。此次王蒙《清渰垂钓图》现身保利香港，观者依然能够强烈感受到画面中一种超逸的、理想的文人情境。该作以3800万港元起拍，最终以5000万港元落槌，加佣金以5900万港元成交。 NO.10 元 缪佚《云山烟霭图》镜心 水墨绢本，75×27 厘米，以估价待询上拍，成交价 4600 万元人民币，荣宝斋南京，Lot 108
缪佚，字叔明，一作叔民，今江苏常熟人，能诗善画，尝写《林塘图》，倪瓒、杨廉夫并为题咏。《云山烟霭图》轴作于至正元年（1341），署款“海虞缪佚”。该作采取全景山水的构图，三远兼备。近景绘茂树及树下茅舍，舍内一高士端坐；中景为半山腰处云烟缭绕，有数间茅舍置于其中；远景则崇山叠岭，云山连天。全用墨色为之，既有连勾带擦的线条，又有大笔涂抹的面块，更多的是以浓、淡墨晕染，从中可看出对“米氏云山”的继承。此作曾出版于《艺苑掇英》（1998年9月）第64期。画卷上的三枚鉴藏印为“琴山心赏”（朱文）、“子孙永宝”（白文）、“韩珠船书画印”（白文）。“琴山心赏”为清初人黄德峻的鉴藏印。“子孙永宝”应为黄德峻之鉴藏印。“韩珠船书画印”则为晚清以诗、书、画三绝闻名的韩荣光的印鉴。缪佚存世作品极为罕见，此作可谓传世珍品，曾现身于2010年中国嘉德春拍，以3360万元成交。此次现身荣宝斋（南京）秋拍，以咨询价形式上拍，最终以4600万元成交。 文∣王非若 图∣本刊资料室 |
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