好诗是用格律作出来的还是用情感作出来的？有多少格律不匀称的古典名诗？

问题：好诗是用格律作出来的还是用情感作出来的？有多少格律不匀称的古典名诗？

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一、诗好不好与格律无关，

格律诗只是旧体诗的一种，在有格律以前就已经有诗了，所以说诗好不好，格律并不是一个标准。在齐永明体以前，所有的诗都是古体诗（非格律诗），有了格律诗以后，诗人们也喜欢作古体诗，几乎每一个唐朝诗人都有古体诗传世。

例如杜甫的三吏三别、李白蜀道难、静夜思等等不胜枚举。

唐代的李贺和李白一样，更擅长写古体诗，李贺《致酒行》

零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。

主父西游困不归，家人折断门前柳。

吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。

空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。

我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。

少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。

二、仅仅有情感也不是好诗

至于情感，当然也是好诗的一种因素，但仅仅有情感也不能就保证是一首好诗。《诗·大序》曰：“

诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”

能感动人、引起读者共鸣的诗是好诗 。但是有的人写诗把自己感动得稀里哗啦，听众却不知所云。

古人说“文质彬彬,然后君子。”原意是,如果文采和实质相配合,就能做君子。作诗也是如此，不仅仅有实质和感情，也不能缺少了文采。重质轻文就如同说教一般，不如写一篇论文更直接。

三、有多少格律不匀称的古典名诗？

格律不匀称的说法不太准确。旧体诗分近体诗（格律诗）和古体诗（非格律诗），在格律诗出现以后，确实有一段时间内有不少不标准的“格律诗”。

例如崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

上半首是古体诗，下半首是七律。

例如南北朝庾信的《王昭君》

拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。
围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。
别曲真多恨，哀弦须更张 。

除了第6、7句失黏外，也是一首工整的排律。

还有通篇不对仗的“五律”，例如孟浩然《洛中送奚三还扬州》

水国无边际，舟行共使风。羡君从此去，朝夕见乡中。
予亦离家久，南归恨不同。音书若有问，江上会相逢。

这些都是齐永明体以后的格律诗，在南北朝后期和初盛唐有不少这种标准的格律诗。但是并不影响这些优秀的诗篇流传千古。

结束语

一首好诗先要立意，明确自己想要表达什么，然后注意章法结构，练字要准，句法要有变化 。选取意象要符合主题需要，更要注意情景交融。

单一的讲究格律、情感都过于片面，格律诗就按照格律诗的规则来，情感要和意象相结合，作诗易，作一首好诗真得不容易。

@老街味道