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书艺咀华咀嚼书法艺术之英华！ 今天我们只聊一个字，就是王羲之《兰亭序》中的“咏”字。先来看看这个字：  之所以聊这个字，完全是因为晚上习字时，写到这个字，忽有感触。 首先，它头顶的两个点很有意思。 第一个点是向右外拓，然后向左上出锋，与第二笔的横划意连。 第二个点是向右内撅，然后向左下出锋，与第二笔的横划意连。 第一个点在转折时，顺势使用转笔。 第二个点在转折时，则是使用折笔，因为下面接着就有一个转笔。 同样的一个点，同样第二笔要与横划意连，却采取了截然不同的处理方法，这就是变化，使几乎处在同一水平位置的两个点的写法完全错开了。而后人在处理这一写法时，很多时候就不会注意到这一细节的变化。更何况，书圣王羲之当时是在酒后写的，这更加体现出他对技法高度纯熟的驾驭能力，简直已经将技法化作了自身的本能，实在非后辈所能及。  同为大师的欧阳询，对这两个点采取了与王羲之刚好相反的处理方法。他的第一个点是内撅折笔，第二个点是外拓转笔。大概就是不愿与书圣撞车吧。  而上面元代的陆继善已经淡化了这两个点的微妙区别，他的两个点全用外拓转笔，从而使相邻的两个点过于雷同，艺术性大打折扣。  至于上面这位“近人”，则直接模糊了两个点的写法，有交代不清之嫌。整体看，她更注重的是结体。至于这位近人是谁，我们就不明说了，相信很多书友都能看出来。 这个“咏”字，除了两个点很有意思外，“言”字旁的写法也值得深思。 我们可以用手指，顺着王羲之的笔顺写法划拉着感受一下，会发现，他的写法与我们平时硬笔的写法截然不同。这也就是毛笔字与硬笔字的重要区别。有人硬笔字不错，就想用写硬笔字的方法去写毛笔字，根本不是那回事。 他第一个横划收笔后，第二个横划是自下而上写的，第三个横划也是这种写法，只有这样写，你才会感到行笔过程中非常顺。但如果你用硬笔这样写，就会感到别扭。 不仅是言字旁，右边的永字，也是一样的道理，整个行笔过程非常顺畅，就是怎么顺怎么来，而各种转折、翻转的技法统统包含在里面，实在是博大精深啊。 |
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