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研习君语 【丹青为证】连载第二篇，今日我们讲述明清文人画中的古典家具影像。
梅兰竹菊 闲花野卉 山水亭台 渔村落照 ... 可以说是一派文雅和清高~~ 今天我们就伸到这些诗情画意里头去， 和各位文人们一起， 看看家具！
文震亨在《长物志》里这样说的： 『居山水间者上，村居次之，郊居又次之』 和我们现代人拼命扎根城市落户口不一样，明代的文人们对此还很不屑，他们最喜是住在有山有水的自然之中，然后是田野村落，最后是城镇，和现在是反着的！ | 明 刘俊 周敦颐赏莲图 立轴绢本 | 但是吧！明代的文人们，又不可能再像魏晋名士那样，潇洒的浪迹走天涯，所以他们只能移花接木，把这些【自然】搬到家里头来。 通过墨水挥洒自己内心深处与天地相通、与自然相合的卧游境界，以此抒发个人的“性灵”。 | 明 蓬莱仙弈图卷 | 画中古人对居室环境的追慕，正是对自身品格归省，这也体现了文士对居所陈列的极致追求。 | 明 蓬莱仙弈图卷 居室局部陈设 | 明人高濂于《遵生八笺》中这样记载： 『斋中长桌一……水中丞一，铜石镇纸一。左置榻床一，榻下滚凳一...... 』 这就是他们心目中理想的书房。 | 明 谢汝明 耕斋图卷 | 于文士而言，一几一榻，便足俯仰天地；一案一椅，乃可啸咏舒怀。
| 明 佚名 蕉林抚琴图 立轴 设色绢本 | PS:蕉林中二位高士，一人双手抚琴，一人静坐聆听，画面表现出一种远离尘嚣、安然恬静的心境。 文人画家是用一颗空灵虚静的心，来深解大自然的无言之美，也透视着生命之根源，在万象自在的脉络中，生者自乐其生，化者自安其化，在这天人默默相通的时机里，画源便潺潺的从文人心坎中流出来。（典型的高大上）
| 明 仇英 桐阴图 | 而文人画家本人那更是一个“优秀”。既是能诗善词的文人，又是任性率真的画家，也是重品德、积学问、知情达理的书法家。
| 明 杜堇 十八学士图 局部 | PS：《十八学士图》为唐代素材，有多个版本，此本明代所写，故能展示多处明代家居陈设、生活方式等细节。 他们所创作设计的明式家具，也将原汁原味的自然之物直接制作成日常用具，让使用者足不出户也能感受到大自然的美好气息。 『仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。』
| 明 杜堇 十八学士图 各种款式的凳子 | 无论是造型、材料、装饰，还是工艺，都体现着对自然的追求，在折射浓郁书卷气的同吋，也散发着天人合一的自然气息。
| 明 杜堇 玩古图 | PS：画中描绘滨水庭园一角，两名士人在硕大屏风前赏鉴长案上的古物，画中家具器用雅致华丽，刀牙板大画案、大座屏、圈椅等，均说明了主人的财富与品味。 很多时候我们不仅可以在文人画中找家具，反过来我们也能在家具中找文人画，因为两者的创作主体是一致的。 明式家具的制作者与文人画的绘制者，都是在传统文化熏陶下成长的一代文人，他们的内心世界中都蕴藏着同一个需要宣泄的主题。
明 黄花梨夹头榫平头案 所以，他们是运用不同的载体、不同的方式表现着同一个自我。比如说文人画注重线条和喜欢留白的两大特点，就能很贴切地反映在明式家具上。 【注重线条】
线条，它是中国传统艺术表现手法中，最能抒发情感的。 不管是明式家具中摸得着的线条，还是文人画中看得见的线条，它们都是其造型的灵魂。
明 紫檀圆包圆半桌 明式家具没有繁复的雕刻装饰，没有华贵富丽的镶嵌，却自有一股端庄典雅之气，这份功劳就得归功于明式家具对线条的表现上。
明 黄花梨瘿木面平头案 从椅子的搭脑，桌案的牙条、圈口，到椅背的S形曲线圈椅的C形曲线，以及各种腿脚的弓形弧线中，我们能够感受到，线条带给明式家具舒展的自然状态与灵动的阴柔之美。
清早期 黄花梨靠背板雕如意云头圈椅
明晚期 黄花梨三弯腿长方凳 家具中直线刚劲挺拔，曲线优雅柔和，优美的曲线不仅赋予了明式家具生命的节奏，还与人的生理曲线相符合。 从科学的角度来说，这些家具的曲线恰好适合了人体工程学的需要，让使用者在使用的过程中更加舒适、愉悦。
能在审美情趣与实用功能间寻得如此完美的结合点，莫不与当时文人雅士参与家具设计相关。 【喜欢留白】 计白当黑是明式家具与文人画另一个共同的审美特征。 文人士大夫要追求空灵之美，一般都喜欢留白，因为这样能给人想象的空间，以此来显示静默的力量。
晚明至清前期 黄花梨嵌大理石座屏 明式家具通过点与线、线与面的组合，构成了一个个含蓄的黑白空间。 许多家具在造型上都留出了大量的空白，这就和国画中的留白、雕刻中的镂空一样，表达此时无声胜有声的感受。
晚明 黄花梨独板如意云纹翘头案 局部 文人画代表画家沈周就将空白拿捏得非常好：
| 明 沈周 西山雨观图卷 |
| 明 沈周 沧州趣图卷 |
| 明 沈周 京江送别图卷 | 看看这画面，是疏可走马呀。嗯！耐人寻味！ 再来造几个成语就是：超然物外、谈泊无欲、弦外之音、言外之意、大象无形。
明式家具与文人画虽说一个是立体构造，一个是平面绘画。但明式家具上的很多雕饰，实际上就是文人画的另一种表现形式。 在这些雕刻中，可以非常真切的感受到文人们蕴藏于内心的锐利之气以及审美意趣。 因此，我们所感受到的明式家具与文人画的气息是如此相通，可以说明式家具是一幅立体的文人画。
 陈师曾在中国文人画的研究中就说得很中肯，他是这样说的： 『画中带有文学性质，含有文人趣味，不在画中考研艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想，此乃所谓文人画。』 文人画不在于工整细致，也不在于形似甜美，而在于画里画外那股子【妙趣】，达到“妙不可言”也！ 这也恰恰是明式家具之根本所在吧！
— 让最好的家具，传承有序 — - END -
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