陈半丁的艺术世界还是留给时间评说吧

昨天讲到陈师曾，今天我们就讲有着旧京“二陈”一说的另外一位，陈半丁，其实想想怪有意思的，一讲二陈肯定离不开我们的人民艺术家齐白石老先生，陈半丁和陈师曾同年，二人均年少齐白石十二岁，二陈的声名在民国时期均早于齐白石，而三人又均师法吴昌硕，只是各有各的特色，此处就暂且不表了。

三人当中，陈师曾活了四十来岁，留给世人无数的遗憾，而陈半丁和齐白石都属于高寿，都活到了九十来岁，此二人抛去各种潇洒风流之外，为什么时到如今一个被差不多全国人民记住，一个人基本上快被人遗忘，其实抛开政治，谈艺术的话，就是顺应时事罢了，因为接受的人群不同了，所以光有底子是不行的，这是没有市场的，但是如果抛开政治而大谈特谈艺术也是扯淡，毕竟这些留给后人的无外乎是重新审视罢了，回归是需要时间的。

陈半丁留给熟悉他的人的印象就是一个全能型的艺术家，诗书画印无所不擅，而且画名基本上把他的书法和篆刻彻底遮蔽了，我们这个号主要讲篆刻，但是也会涉及书画，所以写陈半丁当然还是要先从他的书画说起。

先说说陈半丁的书法吧，这个介绍起来比较容易切合主题，陈半丁擅长行草，这个跟其刻印的边款几乎如初一辙，按道理说他是吴缶老相当看重的徒弟，而其书法又迥然于吴缶老，想必陈半丁也是在做着各种尝试，最终寻找出更适合自己的风格罢了。

说到风格，陈半丁的绘画当然是其最拿手的本领，这一点几乎得到了他那个时代很多人的认可，尤其是其花卉堪称逆天，不管是其大写意还是写意加工笔，基本上能看出半丁老人的艺术生涯，从师从缶老的刚猛一路到学青藤白阳的写意墨笔，直到自出机杼形成自己文气十足的花卉画法，这一路来来回回，自可看出半丁老人的师法而不泥法，最终也造就了“南风北渐”，形成京津画派与海派、岭南画派三足鼎立的局面。

我们还是言归正题说回篆刻，而半丁老人一生篆刻作品在数量上显然难与吴昌硕、赵叔孺、王福庵、齐白石、寿石工等相比。他一生为友人治印不多，自用印占绝大部分，所以观察其治印风格所见资料就不如其绘画所见资料为多。

而就目前所见资料，可对陈半丁的篆刻风格略有了解。陈半丁早年治印师从吴昌硕，后上溯吴让之，进而参考封泥、砖瓦等金石资料，但基本上是对吴昌硕印风的继承。由于陈半丁印存中作品存纪年者不多，难以按年代顺序加以阐释。

作为吴派印风北路嫡传者之一，陈半丁篆刻通过与旧京诸多篆刻家的交流，接触到一些新的艺术理念，加之旧京特殊的文化地位，大量金石资料的发现和整理，为陈半丁的艺术提供了更多的借鉴，使其眼界大开。在时代上，陈半丁接触金石资料的视野，较清末人士更为广阔，友人中诸多印人的篆刻风格对其治印也有一定启发。在发展上，吴昌硕的篆刻创作以“封泥”为归宿，书法以《石鼓文》为依托，故入印还是以小篆为主。陈半丁则打破了吴氏字法以小篆为主的创作特点，有时会选取大篆字体。在字形排列上，陈半丁参考了一些金文及古玺印的结构特点，大胆运用吉金文字，于排列上巧加安排，然创作理念还是以吴昌硕为根基，追求印面的“残”“破”，体现出印章的时代和残损之感。

陈半丁刻印往往不打印稿，直接在印面上书写，刻印采用双刀法。从气息上看，陈半丁的篆刻和其师有一定的差别，吴昌硕印风纵横捭阖，独来独往，气息古奥而生动，一派巨匠风范；而陈半丁治印则忠厚笃实，秀在其中。

陈半丁的边款刻的尤为文雅，这似乎与其略带豪放的印风不相吻合。更与其师法的吴昌硕边款相距甚远。其实陈半丁印章的豪放往往只是通过后期的残破来完成，这种豪放仅仅是一个表象，内在的温文尔雅、内敛含蓄才是他本色的艺术精神。

如果仔细地将边款与印章两相比较，就能发现，其根本上是如此的一致和协调。这一点可以参阅陈半丁的书法作品。陈半丁所书金文、草书，皆文雅温和，甚至走向平淡一路。

话又要说回来，其实艺术这门看似很是玄奥的门类，靠的也不外乎是时间，需要参与者慢慢的去领悟罢了，如果你光靠市场的定价你肯定是看不到艺术家在这些作品上到底寄托了怎样的一种精神，而能够感知到艺术家的思想这也是一件作品能不能在时间面前低不低头了，至于说半丁老人在艺术史上的地位问题还是留给时间好一些，不管是说开一派之宗还是延续与继承，终归都是要回归文化之源的。

陈半丁个人生平介绍：

陈半丁（1876——1970），名年，一字半痴，别署辟痴，又字静山，别署静庐、竹环居士、哂翁等；号半丁，以号行，又号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀等，斋馆号有名抱一轩、一根草堂、敬涤堂、饮雪庐、五亩之园、竹环斋、莫自鸣馆等。

浙江绍兴河桥镇人，家境贫寒，自幼学习诗文书画。19岁时随表叔吴石潜（西泠印社创始人之一）来上海于严小舫之小长庐馆拓印为业。20岁时赴上海，与任伯年、吴昌硕相识，后拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。

擅花卉、山水、人物、走兽，兼及书法、篆刻。以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用，兼善摹印，是中国近现代著名的书法家、绘画家、篆刻家。

二十世纪二十年代，陈半丁参与了金城、陈师曾组织的“中国画学研究会”，并成为这一时期旧京雅集中的重要人物。其间齐白石送1927年，陈半丁任“中国画学研究会”副会长，并任国立北平艺术学院国画系教授。此时期他与北京地区书画名家广泛交往，如周肇祥、齐白石、张大千、溥儒、凌文渊、姚茫父、萧谦中、贺良朴、寿石工、沈尹默、马衡等。

二十世纪三十年代，陈半丁成为旧京画坛中举足轻重的人物。北平沦陷后，陈半丁拒受伪职，以卖画、刻印维持生计，保持了崇高的民族气节，其间购得后门米粮库四号一座住宅，名“五亩之园”，此地成为旧京各界名流的汇聚之处。