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一、五官 勾线：墨色淡，勾眉毛的时候淡淡的墨色层层丝染，不能一笔勾出眉毛，同样的道理勾鼻子眼睛嘴都是墨色淡勾。五官，发丝并不是一次性完成，而是通过层层丝染逐步勾勒出整个脸部的质感。 丝发：墨色淡，笔法轻盈，似有非有。用淡墨分染出头发层层的结构，从头发顶部边缘墨色往下分染，越到额头处墨色淡淡的分染过去。注意不要让每一层次的头发分的太实了，这样会形成“橘子瓣”。按照前一遍的走势重复续染，如同一层层纱布铺上去慢慢的薄层多遍就会产生厚重感。 五官：用赭石加少许朱膘调色，色淡。染人物脸部、发际边缘、鼻翼、耳朵、眼眶等周围，在似有非有之间。刻画五官，笔法不能拘谨，用笔要松。重复脸部五官勾染，要沉着肯定地复勾出轮廓，画出质感。 肤色：调淡胭脂或用一点点朱膘勾染耳垂，嘴巴，表现健康色。 提白：少许朱膘＋钛白＋少许藤黄，罩染脸部。罩白的时候可以往头发延伸里面一点，用水笔染开。之后提“三白”：从眉毛处往上提白，鼻梁处提白，耳垂， 脖子，眼睛等处稍微提白一些 完成脸部：赭石加少许墨复勾一下脸部线条，此时复勾的线条似有非有，意到笔不到。靠近眉头的地方稍稍提染一下。诸膘加少许胭脂复勾一下嘴唇。淡淡的墨色复勾一下眼睛和眉毛，眼睫毛。淡淡的胭脂点一下内眼角。 二、衣服 勾线：各类线条与墨色之间的变化关系：勾仕女衬衣：墨色稍微淡一些，因为衬衣通常是白色薄纱，线条稍细，如行云流水描。勾转折的线条：顿笔，中锋运笔，回峰收笔,两笔成折。腰带：墨色比上衣浓一些，勾线时候棱角分明，稍微夸张一点点，偏中重墨色。勾领边：墨色稍微浓一点，手腕稍抬起。勾上衣：上衣线条短中长线相互构成整件衣服的线条，所以在勾线的时候需要笔笔有笔意，让线与线之间交错的地方有墨色相互交融，产生一种流动感。总之，勾人物线条的时候一定要特别注重人物体型的线条，如肩，手，腰部，臀部，手腕处，腿，虽然是衣服遮盖了这线部位，但是我们一定要用最精准的线条来表现出这些部位。
染色（1）：勾染白裙：花青+赭石+藤黄=老色，水润。染的时候淡色层层加染，似有非有。层叠关系要交代清楚，染出来才会有分量。阳面，有时候可以留一些装饰性的水口，将来用白粉稍稍提一下，表现反光面。衬衣和水袖也是白色的，所以也用老色勾染暗部。上衣紫色：曙红或胭脂加入花青，宜淡不宜深。分染上衣的暗部，为了衬托白色的裙子。分染大面积时，笔要按下去，受光面留出水口。紫色不容易染均匀，为了表现衣服丝绸的质感，用笔要了无痕迹。总之，阴影，不要染得粗细一样，凹进去的地方，面积大一些，转折的地方，面积窄细，有的地方统染，有的地方染细节，要灵活结合好。
染色（2）：淡紫色，染上衣，有的地方大面积染，有的地方小面积染。如水袖周围的阴影要深，来衬托出水袖的白。紫色里加白粉，薄一点平涂上衣。粉质不能太厚，水分要充足，表现的是丝绸的质感。在平涂时边缘线不要压住，更不允许涂出界。染白色裙子，因受环境色影响，调色时在白色中加入老色，调开，分染裙子时从明亮的的地方向暗的地方分染，面积大一些，颜色薄薄的。水袖，这细小的地方，更应该染得精致。
衣领退染：花青墨打底色，之后用石青渐渐退染，水润。领边二次退染：花青加胭脂调成紫色，水分稍多一点，色度稍微饱和一些。之后同色退染第三层。注意退染的遍数根据颜色的浓淡调节。最后加上自己喜欢的领边花纹。
完成衣服：复勾：淡赭石复勾白色衬衣、土裙、领边。紫色复勾衣服，颜色要调匀，水润。线条要活，水份足，干后会自然产生流动感。复勾的时候，可以把不好的线条修整过来。勾白粉:钛白＋少许蛤粉，稍浓。起到提白作用，上色的时候看不出来，但干了之后很突现。勾白粉线要勾在阳面，也就是受光面。用笔要有笔意，即起笔，收笔，顿挫，转折等。
细节欣赏
三、山石 勾线：用线含蓄不要太锋芒，太过于拘谨。手势需要一股暗力，用笔大气洒脱，不要一笔把轮廓画出来，不然显得“板”。如同写字一样要有笔意。
皴染石头：用稍秃的笔，墨色略干，用笔要老道苍劲，手法自然放松，带有“我行我素，随心所欲”大气豪迈之感。
分染石头：淡赭石加花青，敷染石头。不要平涂，要有笔触，注意石头的三面。用笔稍加一些“写”的笔法，体现出虚实凹凸的质感，才不死板而灵活。
铺染石绿：石绿粉加胶，调得水润。因为石色比重较大，每次毛笔蘸取时，都要先将颜料搅匀。每染完2-3层，要用清水润一下，一是将浮色洗去，二是使石绿润泽。石绿不要平涂，不要染得面面俱到，要有虚有实，按照皴的纹理去染。
完成石头：花青加藤黄，水润。皴擦石头表面，用笔如蜻蜓点水般让石头产生斑驳感，处处见笔触，用笔大胆老道。
四、树木 勾线：勾线的时候用笔肯定，活，一鼓作气，体现出一种连贯性，一个整体性。
皴染树干：墨色略干，皴染时每一笔都要用“写”的方式。一带而过见笔触，才能老辣苍健。
点叶：颜色以汁绿为基调，局部需要墨色和赭石微调，如嫩叶子需要加少许赭石，或重的叶子需要加墨色。点叶的时候，大小点结合，虚实相辅相成，可以点得稍微“笨拙 ”而不要点的“锋利”。但把握一个核心:叶子要聚心，组组成叶，用笔干脆利落。这样的用笔为了让叶子产生变化，韵味和灵气。
完成树木：紫色点花瓣，胭脂可以提点数朵花瓣，时实时虚，若隐若现，与月光下的朦胧感融为一体。体现诗中有画，画中有诗的美感。
五、扇子 勾线：扇子中间扇骨，上面一根稍粗，下面一根稍细。考虑到之后扇子着色为石青色，所以墨色要浓一些。界尺勾扇骨---两支笔（一只勾线笔，一只副笔），一把尺子，勾线笔附在副笔上，笔尖稍露出来，副笔依靠着尺子，沿着尺子的走势而走。
花青打底：淡赭石复勾扇面上的竹叶。淡花青平涂扇面，这样很细致的把竹叶衬托出来。为之后染石青色做铺垫。
掏染：花青掏染扇子，将扇面的底色打足更能托显出石青色的厚重与沉稳。
完成扇子：佛青色平涂扇面，用色薄层多遍，方显色彩的光泽，最后竹叶勾金，彰显扇子的高贵气质。
整体
月做石台独影 夜依花香抒怀 美人香草几回荣 恰好云开今夜星满天 月下执扇相系 西楼软语难开 春风不解笑痴深 但愿情生萍聚又重来 |
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