那些最受欢迎的编剧在写每个剧本之前,都做了什么准备?今天,我们精选了英国电影学院(BAFTA)编剧专题How I Write视频系列(BAFTA Guru致力于传播电影行业的经验分享,邀请经验丰富的业界精英集思广益,共同探讨电影行业不同专业领域的疑问、分享彼此经历。)并分享一些可以用来帮助你的剧本创作准备过程的最佳信息。 研究 大卫·S·高耶(David S. Goyer,编剧作品:《黑暗骑士》三部曲,《超人:钢铁之躯》)的准备工作从研究开始,无论是读书、采访人,还是其他各种事情。即使是科幻片也是如此。“如果可能的话,我通常会至少研究一个月。尽量多地吸收信息。” 霍辛·阿米尼(Hossein Amini,编剧作品:《亡命驾驶》、《白雪公主与猎人》、《沉默的天使》)经常根据他是否感兴趣来选择一个项目。“然后我会从亚马逊或书架上买二三十本书,让自己首先完全沉浸在那个世界里。”阿米尼说。 二 在写作之前,让你的想法或角色留在你的脑海中 理查德·柯蒂斯(Richard Curtis,编剧作品:《四个婚礼和一个葬礼》、《真爱至上》、《时空恋旅人》、《战马》)更喜欢先把这个想法留在脑子里一段时间。“我从来没有一有剧本的想法,就马上把它写出来的。所以我总是带着我长久以来的想法生活。” 托尼·吉尔罗伊(Tony Gilroy ,编剧作品:《谍影重重》系列,《迈克尔·克莱顿》)从这个想法或概念中获得最初的灵感,并将其付诸实践。“对画家或素描来说,模拟真的很重要。我坐在电脑前,把玩一个我感兴趣的想法。” 相反,苏珊娜·格兰特(Susannah Grant,编剧作品:《永不妥协》、《偷穿高跟鞋》)让这个角色在她身边待了很长一段时间。她关注的是角色之间的冲突。“在我写下任何东西之前,它通常是由角色驱动的。我在思考是什么样的角色以及什么样的事件。这通常是一个人和另一个人之间的核心冲突,你知道的,这将在那里扎根很长一段时间。” 三 使用卡片,提纲,或者什么都不用 高耶从索引卡开始,索引卡提供场景创意,并为不同的角色用颜色编码。近年来,技术已经为他提供了用软件实现这一点的能力。 相关阅读:奥斯卡获奖编剧达斯汀是如何利用卡片去一步步编织他的故事的?请看下面视频。 阿米尼做了很多改编,所以他会一边看书一边用卡片记录下他想要呈现的场景或瞬间。 在《战马》中,柯蒂斯得到了许多书籍、研究报告和剧本初稿。然后他将使用卡片系统。“突然,我有了一个类似故事的东西。然后我看到“入口”在哪里,然后我开始写对话,开始写更多的卡片。” 对一些人来说,他们会遵照大纲来写作。格兰特说,“但我的大纲毫无价值。我会进入剧本的四分之一,然后意识到大纲的其余部分是没有价值的。我只需要选择前进的道路。我的最终目的地很少会发生戏剧性的变化。我通常知道我要去哪里。” 皮特·摩根(Peter Morgan ,编剧作品:《女王》、《极速风流》)更喜欢尽可能长时间地停留在开发阶段。“我尽可能长时间地写大纲,因为我的理论是,搞砸一个大纲比搞砸一部电影剧本更让人心碎。” 四 发展角色 摩根说:“如果我能听到他们的声音,我并不想听起来自命不凡的样子。但事实上我要么能听到他们的声音,要么听不到。如果我能听到他们的声音,那么我就能在脑海中用他们的声音说话。一旦我有了它,我就能找到一条进去的路。” 高耶不是事先对角色进行分解,而是让角色通过情节和故事变得栩栩如生。“我知道有些作家会坐下来写人物传记之类的东西。但我不这么做。我从情节开始,从他们是谁和他们在做什么开始,然后不可避免地,当我写剧本的时候,会发生的事情只是角色表面上的泡影,然后有好几次,我会在发现角色的基础上改变情节。” 阿米尼喜欢通过许多的草稿来发现角色。“你一开始就很了解他们。但随着每一稿,你能更好地了解他们。所以对我来说,在最初的几份草稿中,对话倾向于对角色的发现,所以角色会倾向于过度表达。每写一篇草稿,他们的对话就会越来越少,因为我对他们有了更多的了解,我不需要通过对话来发现他们。” 五 专业人士的技巧 柯蒂斯写了很多额外的材料来发现人物和瞬间。“我主要的写作技巧是写大量的东西。所以,如果我决定某人有一个妹妹,而这个妹妹将是其中的一个关键部分,我会写20页他和他妹妹的谈话。他们和角色之间的关系会在一天中慢慢显现出来,当我再读一遍的时候,我会想,‘哦,在那里我遇到了一些有趣的事情,当我明天开始的时候,那将是我的起点。’” 高耶分享道:“这听起来可能有点“多愁善感”,但我会冥想。我每天早上做20分钟的超验冥想。” 格兰特专注于做一些她可以做白日梦的简单事情。“我试着做一些不需要太多关注的事情。我发现去杂货店购物很棒。老实说……我在超市的过道里或者在花园里,已经发现了更多的东西。” 资料来源:https:// |
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