|
（资料来自印学研究） 【编者按】 古文字“印化”问题是今天篆刻艺术创作才可能被关注，被提出的问题。“印化”在古代印人们来说，是不是符合当时印章制度要求和社会需求是其首要职责，制作技巧和个性化更多的是工艺经验积累和自然笔性流露。从篆刻艺术发展历史看，无论是印中求印、以刀立派期还是印外求印、印从书出期，抑或后来的“合宗”复合型创作期，都是导源于此而展开演绎的。篆刻早期创作关注的是文字本身在各种物质品类上面的结构，突出刀法背后的线形线质的再现和复述；中期则是强化对文字结构以外更多的形态表现，主动追求更高层次的刀法个性化对线形线质的凸显和张扬；复合型的近代流派篆刻则是前两者的结合，从而构成了一个正、反、合的历史发展轨迹。古文字“印化”概念宽泛地讲，应该包含两个层面的内容：一是古代实用印章阶段，古人对古文字入印的实际运用状况；一是现代篆刻艺术阶段，当今印人对作为素材的古文字运用到篆刻艺术形式的实际运用状况。赵明、王培晓《从楚篆到楚玺的“印化”研究》一文是从各种物质品类上面的楚篆文字的结构、形态入手，采取相同文字或同字异构互证的方法，分析印章载体变化后带来的文字结构和形态上的适应性变化，包括制作工艺、印章材质、篆法个性和钤于封泥和钤于印泥的差异变化，并延伸到字义、语义辨析和通借、通假，对应到篆刻篆法结构甄别和审美判断，为今天的古玺印式创作服务。 （本文原载于《印学研究》古玺印研究专辑）
|
|
|
