 “依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，读罢此句，有多少人想起了李三瘦（李清照）？ 说起“瘦”字的用法，没人比李清照用得出神入化。 “知否，知否，应是绿肥红瘦。”——《如梦令》 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”——《凤凰台上忆吹箫》 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”——《醉花阴》 一句比一句绝，李三瘦的外号不是白叫的。 但今天我们所介绍的这句，的确不是李清照的，否则，她很有可能被称作“李四瘦”（好像很不对味）了。 来看全词—— 如梦令·春景 莺嘴啄花红溜， 燕尾点波绿皱。 指冷玉笙寒， 吹彻小梅春透。 依旧，依旧， 人与绿杨俱瘦。 ——宋·秦观 解析  词题为“春景”，所以一开始便描写动人的春光。 “莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”二句，写景极为传神，给人以美的视觉享受。 莺，在诗词中一般以声音出现，或惊醒了闺中人的相思梦，或扰乱了愁人的忡忡心。燕，一般穿梭于杨柳间，或栖息于画梁上。 而秦观词中的莺儿、燕儿就调皮得多，一个卧在枝头啄花，一个飞在水面点波，结果“红——溜”，“绿——皱”。 “溜”即滑落之意，春花本纤弱，经莺儿一啄便落下。同时，“溜”字也可令人想见花之鲜红，好像要溢出似的；人们形容叶之青翠，不是常说“青翠欲滴”吗？看来，溜与滴所产生的效果是一致的。 “皱”字形容水波，十分形象鲜活。正如冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”，这个“皱”字，不但再现了水面波光粼粼的景象，更把人物心底泛起的波澜传神地表现出来。 此外，“莺嘴”对“燕尾”，“红溜”对“绿皱”，工巧精致，让人拍手叫绝。 但也有人认为，此二句过于雕琢、奇峭，少了自然天成之妙。  接下来，主人公就出场了——“指冷玉笙寒，吹彻小梅春透”。 如此孤寒的形象，好像与上面明媚俏丽的春光显得格格不入。 但正是因为这样，主人公寂寞孤清的形象才更加引人注目：他伫立在大好春光中，吹奏《小梅》之曲，一直吹到最后一段。 “指冷”、“笙寒”、“彻”、“透”几个词都在强调吹笙之久，越久就越显孤独。 这两句很容易令人想起李璟的“小楼吹彻玉笙寒”，也许，秦观在有意无意间化用了此句的意境。  最后几句“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，间接地交代了主人公孤寂的原因。 人消瘦，无非是因为愁。（当然，在没有减肥的情况下） 或相思之愁，或家国之愁，或身世之愁，或离别之愁…… 所以便有了苏轼的“花落花开，渐解相思瘦”，以及欧阳修的“新愁长向东风乱，瘦觉玉肌罗带缓”，还有晏殊的“闲愁闲闷日偏长，为谁消瘦减容光”等等。 而诗词中的“瘦”，除了瘦本身的含义外，还带有憔悴、病弱、年老等意味。显然，这些都不具备美的特质。若将人的瘦与自然界的草木状态联系在一起，美就立刻显现出来。因此，当我们读秦观的“人与绿杨俱瘦”，李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，只觉一个美！ 也许，这就是古诗词最神奇的地方！ 今天的我们，有什么理由不喜欢它呢？ 喜欢 古诗词赏析 请点亮“在看”  |
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