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怕写楷书，倒是不至于。既然成了书法家，相信绝大多数都是系统临学过楷书的。书法有行、草、隶、篆、楷五大书体，每一体例又细分为诸多的小门类，如篆书分大小篆，楷书有魏碑、唐楷，草书有章草、今草、狂草等等。术业有专攻，楷书只是其中之一，常写楷书作品的书法家不算少，只是写其他书体的人更多，如此而已。 从当前各类书展、大赛作品上看，入围入展的楷书作品的确相对比较少。透过这个现象，或可反映这样一个事实：楷书虽然是重要的书法体例，但在今日书法艺术领域并不是热门，长期致力于楷书研究的书法家并不多。 究其原因，抱庸作一浅述。一、楷书或被看作是书法入门的基础，门槛较低，书法家们对其艺术探究的兴趣不浓。插个话，有的三岁小孩子拿起毛笔都可以写出像模像样的楷书，田英章楷书培训班流水线一样，每年可培训出成千上万个能写楷书规范字的学生，楷书太多太滥了，艺术的门槛太低了，所以很多书法家不愿去捣腾楷书。不是书法家们都不写，有的也经常会去临楷帖，只是他不愿意拿出来示人，不少人觉得楷书的艺术品味实在是太过低端。 二、楷书是五大书体中技法理论最宽域最系统最完备的书体，想创新突破难度最大。想与唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷书的法度技巧在唐朝已经被挖空翻烂，想弄出些新花样来，难如登天。书法家们对这一点都心知肚明，自然不会缘木求鱼。很多书法家其实都会学唐楷之法，但只是手段而非目的，学楷不为工楷，而是吸收其养分，将来在其他书体上谋出路。 三、不少书法家抱有“趋金”和从众心理。目前在各类书展中，最抢眼的不是行书就是草书，古玩字画市场、艺术藏行最欢迎的也是一样，正楷没人看，也没人收。书法家们也是要吃饭的，为迎合市场需求，也为自已的名声利益，当时更乐意去写行书草书而不是楷书。 抱庸浅谈。 |
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