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硬笔行书的行气重要吗?如何在练习中塑造行书的行气?

 yjj0691 2019-04-26

谢锥颖美女之邀。

硬笔行书的行气非常重要,它既属于大小章法的重要内容,也是实际能力上的技法手段。有无行气,或者说行气的优劣,将直接决定一副书法作品的质量层次,“一行足毁全篇”的观点毫不夸张。

抱庸以为硬笔行书的行气主要对应五个具体内涵。一是字中的点画粘连顺畅,在结体上照顾映带;二是邻字之间要承递呼应,左右顾盼,上下通联,相互避让托衬,让笔势真正“走”起来;三是单字结体要大开大阖、有放有收;四是章法布局上的疏密相间,行书横无行竖有列,字间距离讲究差参错落,但单行上下要通贯如一;五是字中之势要欹正相谐,形成俯仰飘逸的姿态


因此,塑造行气,须对应上述五个内涵有针对性的加以习练。结合自己的体会,略谈一二。一是读悟名家名作,像王羲之的《兰亭序》、《快雪时晴帖》,颜真卿的《祭侄文稿》,苏东坡的《赤壁赋》、《邂逅帖》,黄庭坚的《糟姜帖》等等,都是名作精华,多看就有直观的印象。二是临学章法布局,重在总结思考欹正、收放、参差、通贯的规律,掌握技法要诀。三是多创作多尝试,光看懂悟通了还不行,关键要转换化手上的能力、笔下的技巧,这个必须要在大量的书写实践中强化固化。

朱和羹《临池心解》有言:作书贵一气贯注。凡作字,上下有承接,左右有呼应,打叠一片,方为尽善尽美。即此推之,数字、数行、数十行,总在精神团结,神不外散。抱庸也认为,气与势,是行书行气最重要的两个因素,也是需要长久砥砺打磨的关键。

抱庸妄谈(文中插图为抱庸硬笔行书习作)。

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