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谢海清-古琴吟.mp3 来自尔雅传美 00:00 02:03  “明灭可现”是指一行字看过去能够有轻重、疏密和墨色等各种元素的变化。 轻重的变化在于一行字迹中字形有大有小，通常来说，字大容易使人感觉分量重，反之感觉轻。这里的大小主要是看汉字本身的大小，大者任其大，小者任其小，不去刻意经营视觉效果上的大小变化，这是其一；其二是字迹本身的分量轻重，意思是说有的字迹虽体形不大，但由于字内空间很小，收得很紧，加之笔力强健就会感觉分量很足。反过来，字形虽大，如果写得比较松散也就会感觉很轻。分量轻的字迹在视觉上趋向于退缩，产生远离观赏者的效果，色调上感觉很亮——明；分量重的字迹在视觉上趋向于凸出，产生逼近观者的效果，色调上感觉很黑——灭。如此，则一行中就会有明有暗，不是整齐划一的视觉效果。如颜真卿《争座位帖》“柱国鲁郡开国公颜真卿谨寓书于”一行中“颜真卿”三字本身字形大小，而“小”本身就小，这样各就其形，于是一行字迹看上去就或明或暗，有起有伏（图1）。同样在此帖中“有立德其次有立功是之谓不朽拟又”内“立”字虽小但收得很紧，所以感觉很有分量，而“功”、“拟”等字，由于字内空间偏大，字形虽大反倒显得分量不足，但集合在一行内则轻重明灭就出现了（图2）。 由于疏密的关系变化使得一行之内字迹出现明灭效果的手法比较多，比如字与字之间的间距大小，一行之内突然留出的空格等等都是行之有效的手法，这里主要以《祭侄稿》中“归止爰开土门土门既开凶威”一为例说明字内空间疏密对“明灭可现”所起的作用（图3）。此行一眼看过去即可感觉到或明或暗的效果非常强烈，究其原因就在于两个“门”字的处理上：门内本身中心就是空白，但如果正常将空白留在那里不是不可，但难以产生视觉冲击，所以颜真卿将两边竖画向外张开，呈外拓式，一下子就将空间拓展了，所以这片白可能在面积上并未真的扩大多少，但却感觉很白很亮，这就是艺术手法。从而，一行看过去其他的字迹显得很黑，于是，“明灭可现”完成了。
墨色上的原因能够产生“明灭可现”的视觉效果，打开王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》，杨凝式《韭花帖》或《卢鸿草堂十志图跋》（图4），但凡晋唐书法的墨迹本，一目了然，这里就不赘述。  图4 杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》 “明灭可现”的美感就是李后主《清平乐》中的“离恨恰如春草，渐行渐远还生”的情景，对！就是那片春草，远望去，似有若无，至于是愁绪别离还是春风得意，全在看风景的你了。 文章来源：如义文化 |
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