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梅兰芳《天女散花》“流水”的姿式和出处 袁英明 西皮流水唱词也是八句，但节奏加快： “观世音满月面珠开妙相， 有善オ和龙女站立两厢。 菩提树檐葡花千枝掩映， 白鹦鹉与仙鸟在灵岩神巘上下飞翔。 绿柳枝洒甘露三千界上， 好似我散天花纷落十方。 满眼中清妙境灵光万丈， 催祥云驾瑞彩速赴佛场。” 主要表现天女驾着彩云路过观音菩萨、“清妙境”，以“散花”比喻观音菩萨用柳枝和净瓶向“三千界”滴撒甘露、普度众生。随后，催着彩云，快速奔赴佛场。唱词的内涵继续通过天女载歌载舞的身段和舞蹈展示。 （1）“观世音满月面珠开妙相” 这句唱的动作为：双手翻腕合掌，由头上至胸前，做拜观音相。 （2）“有善才和龙女站立两厢” “有善オ”，把刚オ的合掌式拉至身体左侧，同时抬右腿，呈左腿“金鸡独立”状，意为站在观世音左侧。“和龙女”则相反，抬起左腿，换右腿站立，双手抱瓶换姿势至右侧，表示站在观世音右侧。“站立两厢”，外缓手，双手右上左下，对称，在舞台正中造型，意为分别站在左右两边。 对光 齐如山将此身段冠名为“对光”，出自鲍照的《舞鹤赋》中“临惊风之萧条，对流光之照灼”之句。 （3）“菩提树檐葡花千枝掩映” 风带分为上下，在抛远、拧“绞丝花”的同时，斜一字后退。唱“千枝掩映”时，双手在右侧右高左低造型。 交横 齐如山谓之“交横”，出自鲍照《舞鹤赋》“轻迹凌乱，浮影交横”之句。 （4）“白鹦鹉与仙鸟在灵岩神巘上下飞翔” 先左后右，边耍大“车轮花”边分别看左右两侧的白鹦鹉和仙鸟。边快速向前飞走边左右“拧花”，随后上抛风带至舞台中前方，拧上身作“飞翔”状。 奋翼 按照词句和舞意，齐如山冠名为“奋翼”，出自宋玉《神女赋》“被华藻之可好兮，若翡翠之奋翼”之句。 （5）“绿柳枝洒甘露三千界上” 碎步斜后撤，同时斜前抛风带，作寓意“三千界上”亮相。 （6）“好似我散天花纷落十方” 斜一字，边前走边把左右风带在两侧作大“波浪花”舞动，“散天花”时，由慢到快，要成“风轮花”，再往后上抛风带，渐渐落下，似鲜花纷落而下，纷落十方”时，作双手捧花篮、由上向下倒的身段。 缤纷 此处的身段舞蹈，齐如山冠以“缤纷”之名，出自《开元字舞赋》“八佾之羽仪繁会，七盘之绮袤缤纷”之句。 （7）“满眼中清妙境灵光万丈” 边斜撤，边看周围妙境。打开风带，一排“串翻身”，速度形成风带环绕天女旋转，表现天女风驰电製、御风而行。至舞台小边台口，向右前方双甩风带，双手右缓后合掌齐左眉，视线为右前方，立身呈斜角，接唱“灵光万丈”，在“万丈”的拖腔中张开风带圆场至大边，右“旋转”至台中，再抡起风带“快速反转”，大“卧鱼”。然后在锣鼓点“纽丝”中徐缓站起款步庄重地“飘”至大边台口，风带上腕，双搭肘造型。接唱下一句。 （8）“催祥云驾瑞彩速赴佛场” 突出“云”字高腔。“驾瑞彩”，左手高举风带，右斜指右方。“场”字起走圆场，风带飘在身后急速飞行、凌空飘翔，优雅地云中飞舞后，至下场门，在“夺头”中风带绕大“圈花”，紧接着“鹞子翻身”至小边台口，在锣鼓点“四击头”中双绕高抛风带，风带下落的同时，疾步斜走至下场门。当天女和风带形成大的“斜一字”时，配合打击乐，挫步双绕腕合掌至左上方，呈“童子拜观音”相，缓缓蹲下。 翔风、纡形 以上两句的身段舞蹈，齐如山谓之“翔风”和“纡形”，出自卢肇《湖南观柘枝舞赋》中“飘渺兮翔风，婉转兮游龙”之句以及傅毅《舞赋》中“纡形赴远，漼似摧折”之句。 袁英明《东瀛品梅》北京大学出版社 2013年3月出版 |
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