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夜雪初晴的扬州 二十四桥仍在 波心荡，冷月无声 ——姜夔《扬州慢》 姜夔 | 扬州慢 · 中吕宫 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然。感慨今昔，因自度此曲。 ——姜夔《扬州慢序》 淳熙，是宋孝宗的年号，淳熙丙申至日，即公元1176年冬至这一天，年青词人姜夔正好骑马经过扬州。下了一夜的雪刚刚放晴，放眼望去，扬州城外一片青青的荠麦（注：一种冬季收获荞麦）。骑马入城，城里四处一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚时，城中响起了凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 宁为太平犬，莫作乱离人，孝宗的淳熙年正好夹在隆兴和议与开禧北伐之间，是南宋后期长年战争中少有的和平日子。在大好河山几经践踏的废墟之上，二十四桥仍在，桥上的冷月却已寂静无声。太平久了人很容易冲动好斗，战乱长了你才能理解那藏在“犹厌言兵”四字背后的无限凄凉，经过前辈风流才子杜牧笔下——“春风十里”的扬州路，如今却只能看到一片疯长的荞麦，凄厉的清角，吹不醒旧梦，黄昏中，一座空城。 按照近代词宗夏承焘老先生的考证，姜夔写下这篇千古绝唱《扬州慢》时，才虚年二十二。在自度《扬州慢》一曲的二十五年之后，姜夔曾回忆自己青春年少时的浪游岁月，写下了“自矜意气豪，敢骑雪中马”的豪迈诗句。姜夔的诗词，一向给人清冷孤绝的感受，你很难想象，这位“难赋深情”的文弱书生，也曾是身披紫茸裘大氅、喝着烈酒，策马驰骋在夜雪初晴的江淮大地上的热血男儿。雪尽马蹄轻。 姜夔的父亲，是江西鄱阳县的一个超级热爱音乐的地方小官，因为太热爱音乐才给儿子的名字选个在当时都很少见的生僻汉字“夔(kuí) ”，这个字指先秦时的乐官。虽然父亲早死，家道中落，儿子也没能有幸跟着父亲抚琴弄歌，但他从小就迷恋音乐。我们都知道，优美的宋词本是歌词，宋代的很多词人都精通音律，不过事实却是，绝大多数风流词人们，家里都养着职业的乐工，多数时候他们只管填词，很少关心谱曲，也很少真的看中音乐本身。以至两宋319年，虽有词曲辉煌，竟然一本曲谱也没有传下来。实在是一件憾事。 终究，你不知道那些八百年前柳永是如何与无名的乐工、美艳的歌伎在勾栏间醉生梦死。也不知道苏东坡那些必须用铁琵琶演奏的“大江东去”，是何等的意气干云。李清照又如何在“三杯两盏淡酒”中，留下一曲幽怨。那些有韵的诗词，都沉睡在历史的断弦之外，冷月无声。  姜夔 | 杏花天，双调 说不传，其实是因为不重视，大文豪一定要有文集传世，辉耀千古。至于曲谱实在是不值一提的雕虫小技，就算自度过曲子的文人，也不屑留下一本曲谱，被后世文人嘲笑。古代职业玩音乐的都属于下等的乐工与歌伎，谁又会在乎他们的创作？但是，有一个人却是例外，他就是姜夔。他不仅写词，还谱曲。甚至，还留下了一本珍贵的——《白石道人歌曲集》。 这个不合时宜的男人，活着的时候其实已经诗名远播。有权势的朋友将他推荐给皇帝，想帮他混个功名，结果皇帝让他写点什么，他却交上去一篇如何改革官方音乐机购（乐府）的长文。那是个一会儿要收拾河山，一会儿又要议和割地的年代。你不谈风雅文学也罢，至少要像他的好朋友辛弃疾一样，写点如何重整河山的伟大宏图——可姜夔写不来这个。在全中国都在争论“卷土重来未可知”的战争时，他却在说“犹厌言兵”，在说音乐与宫调，在说清疏与俊雅。 标有旁谱的六卷《白石道人歌曲》集 性格即命运，临了姜夔也只能浪迹江湖，落魄一生，野云孤飞，如飘蓬一般无处安身。连何时死的都没人知道。人们只记下了，有一个好心人帮他落葬，死时只有一剑、一琴、一谱。然而，他留下的乐谱，经后人不断整理，竟成为了宋词唯一存留下来的不朽旋律。 都忘却春风词笔 何逊而今渐老 都忘却春风词笔 ——姜夔《暗香》 姜夔 | 疏影，仙吕宫 摄影：拈花一笑 辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》 ——姜夔《暗香疏影序》 姜夔所说的辛亥之冬，就是宋光宗绍熙二年，公元1191年的冬天，又是一个大雪天，他去拜访当时功名显赫的好友——住在苏州的石湖居士范成大，范成大也喜欢音乐，所以姜夔一来，就请他写点新的曲子。于是姜夔谱了《暗香》、《疏影》两曲，在梅花盛开的雪天，范成大当即让家中的歌伎照谱演唱，曲词华美和谐，让老范欣喜若狂。在《疏影》的开头，诗人写道： 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿 译：苔梅的枝梢上缀着盛开的梅花如玉晶莹 两只小小的翠鸟，栖宿在梅花丛中 姜夔一生都深爱着两个在合肥相识的歌伎，却始终无法相守。情痴如他，他一生留下的一半词曲，其实都和这两位擅长琵琶的歌伎有关，她们没有名字，她们就是姜夔词中的梅和柳。姜夔一生清贫，不仅科举落榜，连生计都成问题，哪里能象范成大、苏东坡那样养着一个歌舞团的歌伎乐工，他只能不断地奔波于江淮与合肥之间，十多年来一直断断续续地返回肥水边的赤阑桥，直到两个女子先后嫁人。空留下一怀愁绪，半生离索。看着枝头的梅花，双宿的小鸟，那些寂寞的情怀，无处安放？ 只是梅花虽在，折梅落雪，如今又能寄向何方？  姜夔 | 暗香，仙吕宫 摄影：拈花一笑 红颜流落，深情难赋。相濡以沫，到头来也只能相忘于江湖。 春梦了无痕，姜夔在范家住了近一个月，当时在雪中为范姜两人演唱新曲的家伎中，有一个歌女，名叫小红，最得姜夔的诗意。在姜夔离开时，范成大干脆把她送给了好友。送伎的风俗在唐宋很常见，唐宋人养伎是要签合同的，合同期满，如果留不住，还要负责将成年的女孩嫁人。姜夔一生也就有过这么一个家伎，在一段旧情的回响处，给了诗人短暂的快乐时光。 古今中外，大凡音乐家，总是对歌手情有独衷。姜夔很喜欢小红，在携伎回程的路上，两人还在轻舟上吹笛唱和，多情的词人写下了那首著名的《过垂虹》一诗，诗中有：自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。而小红唱的自然是姜夔的《暗香》与《疏影》。两词虽都是应邀之作，却浸透了诗人一往情深。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得 摄影：拈花一笑 每一个人都有青春年少，只是岁月消磨了激情，不小心就忘记了春风般的词笔，只剩下旧时的月色，空照秦淮。姜夔早已不再是那个“敢骑雪中马”的少年，人到中年，山河破碎，功名未就，家事飘零，那些多情的，深情的，痴情的，无情的诗句，都只剩下一曲消魂。 红萼无言耿想忆，不久小红也合同到期，她也不愿离开。诗人却找了一户好人家，坚持让她嫁人。一颗心孤寂了太长时间，即使娇如小红也难蔚伤心。没人喜欢清寒孤寂的日子，但如果那旧日子的影子仍在这孤寂的日子中徘徊，固执的心灵又怎么肯，拂袖而去？ 有时不是你选择了孤独，只是你不愿离开。  姜夔 | 淡黄柳，正平调 仍是公元1191年，姜夔曾在秋天，最后一次骑着瘦马返回合肥的赤阑桥边。那对与他相恋十多年的歌妓姐妹花早已离开合肥多年。人去楼空、时过境迁，只剩下桥边的杨柳，在秋色中依依不舍。触景生情，姜夔自度了《淡黄柳》一词： 空城晓角，吹入垂杨陌 马上单衣寒恻恻 看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识 正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅 怕梨花、落尽成秋色 燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧
许多年前，和朋友聊起西方古典音乐中最重要的艺术歌曲，那是诗与音乐的结晶。朋友说，太可惜了，我们中国的历史中，为何只有诗词，却没有歌呢。我想了想，告诉他：至少我们还有一个叫姜夔的诗人，仍在旧时的月色中，抚弦而歌。 |
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