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元代青花瓷器在中国陶瓷史上有着十分重要的地位，它那硕大雄健的器型、精巧鲜丽的装饰，令世人啧啧称奇。 元青花的出现改变了以往中国瓷器重釉色、轻彩绘的传统，将绘画技法与瓷器装饰深度结合，为明、清两代绚丽多彩的彩瓷发展奠定了坚实的基础，同时还对元代景德镇陶瓷的迅速崛起、成为中国的“瓷都”起了相当重要的作用。 那么，元青花到底有什么特别之处，能让它拥有这么高的历史评价呢？答案就在它的纹饰上。元青花的纹饰，主要分为以下几种。  鱼纹 元青花鱼莲纹罐，高31cm，口径21cm，足径20.3cm，馆藏点：北京故宫 该罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。砂底上有不规则的釉斑。通体青花装饰。颈部绘海水浪花纹，肩部绘缠枝牡丹纹，腹部绘莲池鱼藻纹，近足处绘卷草纹和仰莲瓣纹。此青花罐以写实手法描绘鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼游弋在莲花水池中，青花发色浓艳，使人赏心悦目。 鱼藻纹饰，起源于元代，是随后的明清瓷器中比较固定样式的纹饰之一，2017年香港佳士得秋拍中的天价明嘉靖五彩大罐，纹饰就是鱼藻纹。绘有鱼莲纹的元代青花罐，在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、日本出光美术馆、土耳其托普卡比博物馆等均有收藏。标准鱼藻纹饰，也是元代瓷器上的常见纹样，在当时的江南地区，也是一种流行的民间绘画题材。 牡丹纹 元青花 缠枝牡丹纹罐，高27.5cm，口径20.4cm，足径19cm，馆藏点：北京故宫 此罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，砂底。内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。颈上绘缠枝栀子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。这件青花罐造型饱满庄重。青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。 龙纹
美国波士顿美术馆中，收藏有一只龙纹的元青花罐，罐子前后各绘一只龙，凶猛腾跃，身姿细长矫健。上半部纹饰并非我们常见的密不透风，而是舒朗的宽松风格，有些意外。  双题材纹 以上元青花器物的纹饰，无论是牡丹、鱼还是龙，基本都属单一题材。而接下来我们看到的元青花特有的双题材纹饰，可以说是元青花标志式的纹饰风格。 这里的纹样如：器体中段的主纹是上下分布的云龙和缠枝牡丹，这种组合十分罕见。
元青花 缠枝牡丹云龙纹罐，高28cm，口径22.3cm，足径18cm，馆藏点：北京故宫 此罐外壁饰青花纹样，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。此器形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势，所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。 日本大阪市立东洋陶瓷美术馆中，也有一件类似纹饰的大罐子，这件大罐的纹饰与上面故宫馆藏的纹饰异曲同工：上半部是龙，下半部是牡丹。初看感觉不是很协调，但视觉冲击力很强，同时也将元朝人的粗线条性格展露无遗。
双题材纹饰中除了龙纹，同样有其他组合纹饰。比如此罐，上面是凤下面是牡丹，较特别的地方是罐子上多了两只兽头耳，应该是可以穿上绳子提着使用的。这一类器物更加罕见。 世界各大知名博物馆中，藏有元青花大罐的数量，基本都在个位数，更有甚者独此一件。自2005年“鬼谷下山图大罐”元青花拍出超2亿元的天价后，元青花的市场价格和知名度都水涨船高，直到今天仍未止步。 |
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