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好吧，我们一起来看看他的教学，差不多有一个小时。看看这一个小时内我们是不是能怎的学懂这个风格。里面分了级别来学习，最终能到达他的程度叫他设定为BOSS级别。一级一级慢慢升级吧，下面是视频时间线： 00:44 - 准备 04:16 - 1级 10:40 - 2级 15:28 - 3级 20:10 - 4级 24:37 - 插曲 32:00 - BOSS级别 45:04 - 结束 49:18 - 总结 这位老司机叫groovewindow，大家可以到Youtuber上找到他，他说十分欢迎大家和他一起讨论，如果真的从他的教学里面学习到东西，记得留言给他： Instagram: https://www./groovewindo... Twitter: https://twitter.com/groovewindow Facebook: https://www./groovewindow/ Soundcloud: https:///groovewindow 关于FUNK： 崛起于20世纪70年代，由黑人爵士乐演变而来。被认为是迪斯科音乐的前身。也是美国黑人的跳舞文化的一种 。这种音乐是与非洲音乐变化多端的节奏和爵士乐灵活自由的呼应方式一同发展起来的泛摇滚音乐风格。 骤停打击乐不强调旋律与和声，而强调电贝斯与鼓的强烈节奏律动。通常建立在单一和弦上的衍伸性即兴伴奏，不同于节奏蓝调和灵魂乐围绕在和弦进行 。 在20世纪70年代至80年代美国处于最流行的阶段，但是自从对所有类似的声音进行高度的吹捧后，骤停打击乐在商业上进入了一个低潮 。90年代后，骤停打击乐一般都是作为流行音乐中复古性质的曲风出现的 。 音乐界一般认为詹姆斯·布朗是骤停打击乐早期的的“教父”级人物 ，另外王子、迈克尔·杰克逊，黑眼豆豆等也都是骤停打击乐上较为擅长与成功的音乐人及乐团[。 调性 放克音乐使用的是与波普爵士一样的扩展和弦，例如在小三和弦上加上七度、十一度音，或属七和弦上加上可变九度。不过，与波普爵士复杂多变的和弦转换不同，放克音乐基本上不做和弦的更易，而是在复杂而快速的节奏推进上维持一种静态和谐的单和弦旋律。 不少技艺精湛的知名放克独奏家都有着爵士演奏背景。长号手Fred Wesley和萨克斯管手Maceo Parker都既是放克音乐中最有名的演奏家，也是与James Brown, George Clinton和Prince共事的音乐人。 放克歌曲中的和弦通常比较接近多利亚教会调式或混合利地亚调式，而非流行音乐中常用的大调和自然小调。其旋律由上述调式混合布鲁斯音节演绎而来。在1970年代，爵士音乐与放克音乐结合开创了“爵士—放克”子流派，经典唱片有Miles Davis（Live-Evil, On the Corner），和Herbie Hancock (Head Hunters). 20世纪80年代晚期至今 尽管20世纪80年代后，放克差点儿没被各种漂亮的商业音乐如说唱（hip hop）、当前的节奏布鲁斯和新杰克摇摆等赶出无线电音乐市场，放克的影响力依旧持续。 Steve Arrington和Cameo等放克艺术家的歌曲播放率依旧领先并且得到了大批国际粉丝的支持。摇滚乐队也借鉴放克元素到他们的音乐中创作出“放克摇滚（funk rock）”和“放克金属（funk metal）”等风格。 Extreme, Red Hot Chili Peppers, Living Colour, Jane's Addiction, Prince, Primus, Fishbone, Faith No More, Infectious Grooves，和Incubus将这种结合形式推广，使放克前辈们的音乐吹入到20世纪80年代中后期和90年代的新生代听众耳中。这些乐队也激发了后来90年代中期的地下朋克核（funk core）运动，并启迪了如Outkast, Malina Moye, Van Hunt，和Gnarls Barkley等这一代音乐人。 20世纪90年代，不少如Me'shell Ndegeocello和（以英国为主的）酸爵士运动音乐人与乐队（如Jamiroquai, Incognito, Galliano, Omar, Los Tetas和The Brand New Heavies）等仍然在歌曲中保留了大量放克元素。然而，他们再也不能得到放克全盛期时放克艺术家们得到的商业成功。Jamiroquai可以算作一个例外。 他的唱片Travelling Without Moving获得了全球一千一百五十万的销量。与此同时，澳大利亚和新西兰的知名酒吧乐队如Supergroove, Skunkhour和The Truth等也保留了放克音乐的乐器设置。 自20世纪80年代后期起，说唱艺术家们就不断把一些老放克调子嵌入到他们的新作品中。有统计称，詹姆士·布朗的歌曲是引用率最高的，其次为P-放克歌曲。老百乐门-放克疯乐队的经典歌曲构成了西海岸匪帮放克的基础。 放克风格音乐中低音线和吉他节奏重复段中的早期节拍也常用于现代放克中。（被称为开创了匪帮放克风的）音乐人Dr. Dre等坦率承认自己受到了George Clinton迷幻放克的强烈影响。他说：“70年代那个时候，人人都是这样子，嗑药过瘾、穿喇叭裤、非洲发型、听百乐门-放克疯。这也是为什么我把我的专辑命名为The Chronic的原因，为了传达这个概念，他们的东西对我的影响潜移默化，深远持久。 ”20世纪90年代，著名的地下数字（Digital Underground）乐队通过向听众普及放克音乐和艺术家历史文化知识，使放克重现生机。George Clinton曾冠地下数字乐队以“P放克之子”的称号，而他们的第二只专辑全称也用了这个名字。他们的处女专辑，Sex Packets中就包含了非常多老放克音乐调子，例如传唱度很高的“The Humpty Dance”就是合成了百乐门乐队“Let's Play House”的片段。 1996年，另一只充满浓郁放克风的专辑Future Rhythm面世。如今的大部分俱乐部舞会音乐，特别是鼓打贝斯就是合成放克碎鼓点片段而成的。 20世纪90年代末到21世纪初，放克成为许多果酱乐队（jam band，一种允许粉丝录制并发布其演唱会现场的即兴演奏乐队）定位自己即兴演奏会的主流元素。1996年，Phish开始在他们的组曲中演奏放克即兴，1998年，The Story of the Ghost深受放克影响。 Medeski Martin & Wood, Robert Randolph & The Family Band, Galactic, Widespread Panic, Jam Underground, Diazpora, Soulive，和Karl Denson's Tiny Universe都从放克传统中得到灵感。20世纪90年代末期，一群伯克利音乐学院毕业生成立了Lettuce乐队。从即兴演奏的场面角度，这支乐队很有“纯放克出品”的感觉。乐队的不少成员，如键盘手Neal Evans，也是其他乐队如Soulive爵士三重奏和Sam Kininger Band的骨干成员。 另一支传统新奥尔良放克风格的Dumpstaphunk乐队成立于2003的新奥尔良爵士&遗产文化节New Orleans Jazz & Heritage Festival上，具有质感如粗砂般低档位的节奏感与灵魂原味的四声部人声特色。 乐队核心成员有知名内维尔家族（Neville family）的键盘手Ivan Neville、吉他手Ian Neville和两个贝斯手及2011年加入的著名放克鼓手Nikki Glaspie（Nikki Glaspie也曾是碧昂丝·诺利斯Beyoncé Knowles世界巡回演唱会和Sam Kininger Band乐队的鼓手）。 自20世纪90年代中期，围绕深度放克的nu-funk放克通过罕见的放克45转来制造出新音乐材料，参与的唱片公司有Desco, Soul Fire, Daptone, Timmion, Neapolitan, Bananarama, Kay-Dee，和Tramp等。这些唱片公司通常发行的是45转唱片。不过，尽管这些唱片专注于罕见的放克DJ，部分唱片也会交叉到主流音乐工业中，如Sharon Jones的2005年柯南奥布莱恩深夜秀（Late Night with Conan O'Brien）现场等。 2000年后，部分朋克放克乐队，如Out Hud和Mongolian MonkFish等，开始走独立摇滚（indie rock）路线。其中，独立乐队Rilo Kiley在不断拓展摇滚风的同时，将放克融入他们的歌曲，如专辑Under the Blacklight中的'The Moneymaker'。Prince最新发行专辑中的放克风歌曲'The Everlasting Now', 'Musicology', 'Ol' Skool Company'，和'Black Sweat'等也给了放克一次回温。 此外，放克元素也出现在许多女歌手的现代节奏蓝调歌曲中，例如碧昂斯2003年的大热歌曲'Crazy In Love'（这首歌合成的是The Chi-Lites的老歌'Are You My Woman'）、Jennifer Lopez2005年的'Get Right'（这首歌合成的是Maceo Parker的'Soul Power '74'中的管乐声部）以及Amerie的歌曲'1 Thing'（这首歌合成的是The Meters的歌曲'Oh, Calcutta!'）。 |
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