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顾景舟（1915－1996），原名景洲，早年别称曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，晚年自号壶叟。他出生于宜兴丁蜀镇上袁村（现紫砂村）的一个紫砂陶世家。年少读书，研习古文，聪慧过人，博闻强记。十八岁时继承父业，随祖母邵氏制坯，亦承袭家中制壶客师储铭的技艺，出手不凡，一举成名，从此开始长达六十多年的陶艺生涯。 紫砂大师顾景舟先生 1990年代初，港台地区拥有大批紫砂爱好者。捕捉到这种文化现象，时任香港三联书店总经理的董秀玉辗转邀请到紫砂大师顾景舟领衔，编著《宜兴紫砂珍赏》。 76岁的顾老不辞辛劳，亲力亲为，带着两位爱将考察古窑址，走访博物馆，选汰藏品，厘定年代，点评考证，将毕生的紫艺研究和实践成就融汇其中。最终的《宜兴紫砂珍赏》一书，藏品来自北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、苏州市博物馆、宜兴陶瓷陈列馆、香港中文大学文物馆等十余家著名博物馆和多位藏家的紫砂珍藏，且均为一手拍摄资料。 1992年，台版《宜兴紫砂珍赏》与港版同步发行，随即掀起了港台紫砂界的一个小高潮。时任台湾《紫玉金砂》杂志主笔的黄健亮，见证并报道了这件盛事。 时隔27年，董秀玉将凝结顾老毕生心血的这本巨著搬回大陆，由活字文化策划出版。 今天，活字君与书友们分享著名红学家、史学家、书法家、画家、中国人民大学教授冯其庸先生为《宜兴紫砂珍赏》所著序言，共同了解宜兴紫砂与顾景舟先生的艺术造诣。 本文为顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》一书序言 文 | 冯其庸 宜兴紫砂，是中国传统的茶文化和陶文化相结合的产物，是制陶工艺史上的一枝奇葩。 据现代考古所得，宜兴丁蜀镇（丁蜀镇即鼎蜀镇，现两种名称通用）周围有丰富的新石器时代以及各代陶器遗存，羊角山的发掘，更证实了从北宋中期一直到明初，已经开始用当地的紫砂制陶。 特大高执壶，明·万历五年（1577）时大彬 高270mm 口径135mm 壶身铭：江上清风山中明月 宜兴又是著名的产茶区，唐代诗人卢仝的名作《 走笔谢孟谏议寄新茶》诗曰 ：“天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花。”阳羡是宜兴的古称。此诗下半部分描写喝茶的豪兴： 一碗喉吻润，两碗破孤闷， 三碗捜枯肠，唯有文字五千卷。 四碗发轻汗，平生不平事， 尽向毛孔散。 五碗肌骨清，六碗通仙灵。 七碗吃不得也， 唯觉两腋习习清风生。 这一段文字，已成为描写饮茶的千古名句，殊不知它恰好是描写饮阳羡茶的，由此可见阳羡茶声名之高。 南瓜形壶清·乾隆陈鸣远 高105mm 口径33mm 壶身铭：仿得东陵式盛来雪乳香 宋代诗人苏东坡有写煎茶的名诗《汲江煎茶》： 活水还须活火烹，自临钓石取深清。 大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。 雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。 枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。 此诗短短八句，把汲水煎茶到茶熟而饮，一直到茶后不眠，坐听夜更种种情事，写得生动逼真。东坡晚岁曾买田阳羡归隐，至今宜兴东坡书院还有东坡买田碑的石刻，昔年我曾去书院亲见。现在宜兴紫砂中流行的东坡提梁，虽并非东坡实迹，但也足见诗人见爱于茶乡兼陶都的人们了。 莲蓬顾景舟 高75mm 口径39mm 底印：景舟 以上种种，都说明宜兴于陶、茶二事，是得天独厚，渊源极深的。 我的家乡无锡与宜兴紧邻，近年宜兴与无锡又合为一市。多年来我常去宜兴鼎山、庚桑、善卷、慕蠡诸洞，东氿、西氿水区，国山碑，周孝侯墓，蛟桥诸名迹寻访。 我十分欣赏阳羡山水，尤其是从宜兴到丁蜀镇的一段，真是风景络绎，如行山阴道上。据说南山深处茶区，风景更为清绝，无怪乎宜兴会成为人文之乡了。 宜兴紫砂自明供春、时大彬以来，盛名不衰。供春壶我只看过顾景舟老先生的临本，大彬壶则看过多件。书载大彬壶初期题刻系用竹签划刻，我在故宫看到了这样一件真迹，现在此壶还陈列在珍品展览里，实为难得珍品。大彬以下各家，我虽未能尽阅，但大都是目见过的。紫砂之得享盛名，一是因为宜兴丁蜀镇的紫泥优质独绝，冠甲天下，无与伦比；二是历代以来，工艺相传，青出于蓝；三是与文人结合，一握紫泥，诗画题刻，琳琅满目，虽黄金美玉，无以过也。因此数端，宜兴紫砂至今见重于世，珍贵胜于翠玉。 蝙蝠烟碟顾景舟 高45mm 长155mm 底印：景舟 我与当代紫砂大师顾景舟先生论交已四十余年，他的艺术，实在已是紫砂的至高境界。论历史，大彬、曼生等功不可没；论工艺，则今天已是后来居上，顾老先生早已度越前辈了。我曾有诗赠顾老云： 弹指论交四十年，紫泥一握玉生烟。 几回夜雨烹春茗，话到沧桑欲曙天。 然而，并不仅仅是顾老先生孤峰独秀，与顾老同辈的蒋蓉，以花器驰名天下，其所作瓜果草虫，传神文笔，妙绝一时；而顾老的传人高海庚（已故）、徐秀棠、徐汉棠、汪寅仙、周桂珍、李昌鸿、顾绍培等，也都是一时俊才，如群星灿烂，辉耀陶都。其中尤以周桂珍的曼生提梁、井栏六方、仿古如意、僧帽、追月等壶，线条端庄流畅，风格朴实凝重，呈现出大家风范。我也有诗题赠云： 长空万里一轮圆，忆得荆溪寒碧仙。 我欲乘风归去也，庚桑洞外即蓝田。 高竹提梁壶 周桂珍 高155mm 口径75mm 在紫砂雕塑中，徐秀棠天南独秀，一时无双。他的作品传神写意，别具风韵。他的罗汉、八怪诸塑，早已是驰名宇内、洛阳纸贵了。秀棠还能书能画，他的刻尤为精妙，我近年在宜兴所写茶壶，大部分是秀棠所刻，能与我的字妙合无间；我在壶上的书法也大抵借重他的刻，才得传神，所以我也有诗赠他： 秀出天南笔一支，千形百相有神思。 曹衣吴带今何在？又见江东徐惠之。 供春 徐秀棠 高243mm 宽950mm 紫砂工艺陶祖师。《阳羡茗壶系》载：“供春，学使吴颐山家青衣也。颐山读书金沙寺中，供春于给役之暇，窃仿老僧心匠，亦淘细土抟胚，壶匙穴中，指掠内外……”作者为塑造供春形象，曾反复推敲才定稿。他的供春，天庭饱满，脱俗超人，不同凡相，而又确是书童年华，正在给役期间。将供春处理成偷闲坐于池边石围栏上，也是作者在有限的雕塑空间中体现特定环境的手法。 今以顾老的声望功力，秀棠、昌鸿诸君的才思，编此一部大书，自然聚百代壶珍于一集，晴窗展玩，众美毕备，如对古贤，如接今秀，其乐为何如也！因乐为之序云尔。 一九九一年七月十八日于京 华雨窗，时苏、锡、宜、常正在洪水 包围中也。遥望南天，不胜神驰。 end 图书简介 一部图文并茂的宜兴紫砂史和紫砂工艺史；一本由紫砂大师顾景舟亲自编撰的、极具权威性的巨作。511件紫砂精品，选尽天下所藏，自明、清、民国至1980年代，并由顾景舟及其弟子评点解说。顾景舟先生去世二十三年，此书首次在大陆出版。 本书图版介绍宜兴紫砂精品511件（套），分历史、现代两大部分，按制作年代先后排列。历史部分以1949年为界限，展示了明、清、民国58位名家的167件作品；现代部分展示了97位名家344件（套）作品。 本书由冯其庸作序；图版之前，由主编、副主编撰写了三篇专论，包括紫砂陶史、紫砂工艺、宜兴茶事等，并配有60余幅图片。 历代名家作品多有仿制，本书精于选择，对真品、仿品做了鉴定。为便于读者鉴别、欣赏，重点作品都由鉴赏点评，这些文字，除个别藏品之外，均出自主编者手笔。 编者简介 顾景舟，又名景洲。中国工艺美术大师，高级工艺美术师，中国美术家协会会员。一九一五年生于江苏宜兴上川埠乡上袁村紫砂世家。少年立志紫砂陶艺，随其祖母邵氏学艺，悉心钻研紫砂名著，刻苦磨炼紫砂制作技法。二十岁便跻身于紫砂名工之列。数十年的刻意探求，使他在继承传统的基础上形成了自己独特的艺术风格：形器雄健而严谨，线条流畅而规整，气格古朴而典雅，艺品细秀而工精。他饱览历代紫砂名作，凭自身的艺术素养，对紫砂壶艺的研究和鉴赏有独到之处。在书法、绘画、金石、镌刻、考古等方面也都有很高的造诣。 顾氏是近代紫砂陶艺家中最有成就的一位，被誉为“一代宗师”、“壶艺泰斗”，所享声誉，可媲美明代的时大彬。 徐秀棠，高级工艺美术师，中国美术家协会会员。一九三七年生。一九五四年，随着名艺人任淦庭学习陶刻。一九五八年，在北京中央工艺美术学院“泥人张”（张景祜）工作室学习民间雕塑。他能充分利用紫砂陶土材质的特点，借鉴其他艺术，创出了紫砂陶塑的个人风格。所制以古兽为题材的茗壶，有浓厚的雕塑味；其他作品题材具有生活情趣，人物刻画形神兼备，均为海内外爱好者所珍视。一九八一年曾赴香港参加第六届亚洲艺术节活动。 李昌鸿，高级工艺美术师。一九三七年生。一九五五年，随工艺美术大师顾景舟学艺，功底扎实，知识面宽，勇于创新。一九五六年，曾用点、経、面美学构成法则，研究紫砂造型，创作了“化石纹饰”、“印装饰”、'纹泥纹饰”的紫砂器，受到中央美术学院高庄教授的赞赏。一九五九年，从事工厂企业行政技术管理工作以来，利用工余，深入探究紫砂历史和传统技艺，并专注于紫砂壶、盆和陈设陶艺的创新设计，作品构思邃密，技法严谨，装饰新颖，风格多样，博采众长而又独具个性。他设计的“竹简荼具”（沈蘧华制作，沈汉生装饰）获一九八四年莱比锡国际博览会金质奖；'丙寅大吉”陈设壶（与徐秀棠合作）获一九八六年全国艺术陶瓷创作设计一等奖；“九龙壶” 获一九九〇年全国陶瓷评比三等奖。 活字文化 成就有生命力的思想 |
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