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五彩斑斓的“宋画”（之一）——山水画的意境 自隋以来，山水画逐渐成为中国画坛的一个重要画科。 至唐代，李思训父子山水画大家的作品形成一个高峰。 之后高潮迭起，至宋代，更是令人瞩目。南宋、北宋山水画的贡献，不仅在表现山水的技法上较前代有了发展，最为重要的是在表现画中意境的手法上有了突破。 这一时期，画家表达意境的特征是将诗文、情景和事件结合起来，不仅关注外在的实境描写，而且更注重将山水与人物、花鸟结合起来进行描绘，营造特定氛围，使画面显现出无限意境。 今天为大家带来六幅宋画。它们的色彩绚烂，让人眼前一亮。黄宾虹说“宋画如酒”，“以诗入画”的意境真是令人沉醉。 巨然 《湖山春晓图》局部巨然 《湖山春晓图》局部 北宋 大约1050年前
我们之前介绍过，中国山水画有两大体系，首先是隋唐时期展子虔与李思训、李昭道父子奠定的青绿山水画。另一体系就是较少使用颜料的水墨山水画，南唐画家董源与北宋画家巨然并称“董巨”，被认为是山水画“南宗”的鼻祖。 这是巨然所画《湖山春晓图》的局部，层峦叠嶂几乎是完全黑白的画面中，忽然出现一位红衣隐士，拄杖行走于崎岖的山路上，身后跟着一个捧着盒子的小书僮…… 就像陶渊明的诗歌一样，“怅恨独策还，崎岖历榛曲”，颇有飘逸幽雅之趣。 赵令穰《陶潜赏菊图》赵令穰《陶潜赏菊图》局部 北宋 大约950年前
赵令穰是宋太祖赵匡胤的五世孙，也是著名画家。他的画富有诗意，尤其善于描绘水滨景色，在宋代山水画中别具一格。《陶潜赏菊图》描绘了幽林内、小亭中，东晋大诗人陶渊明正与朋友坐对赏花。亭子外，小桥流水、芳草萋萋，特别是那棵高大的丹枫红树，颜色鲜艳，引人注目。 陶渊明以隐居、诗歌、饮酒、爱菊出名；后来的文人喜欢仿效他，将赏菊与宴饮结合，于是就有了重阳赏菊之风俗。 《丹枫呦鹿图》佚名 《丹枫呦鹿图》局部 北宋 大约1000年前
秋天来了，森林里的树叶都染上了缤纷的颜色，深红、丹橘、浅黄……一层一层的像花朵一样地绽放，灿烂如云霞，似乎要赶在严冬来临之前，释放所有的美丽。 鹿群也迈着灵巧的步伐跳入这片森林，好像要与五彩斑斓的美景共舞。左边那只有角的雄鹿，正与它的伙伴，一同注视着某处，好像在倾听那里传来的声音。 这张画虽然不知道是谁画的，但充满了光影之美，有专家认为它是北宋时期辽国（契丹）绘画的代表作。 马远 《设色山水册页之二》马远 《设色山水册页之二》 南宋 大约800多年前
关于马远的生平，由于史料不多，我们并不太清楚。比较确定的是，马远出身于绘画世家，家族中先后五代都是绘画国手，所谓“一门五待诏”，颇为荣耀。 而在马家数代画手之中，就数马远的地位最高。最为后世津津乐道的，是他独特的构图，因为马远的画面取景往往只是一个很小的视角，一个视野的局部，所以后人也给他取个外号叫“马一角”。 《设色山水册页》画面概况、简约，却并不令人感到过于简单，反而很有诗意。在淡绿色的渲染之中，观众的视野逐渐化为略过竹枝的清风与朦胧的荷塘月色，令人无尽遐思…… 赵伯驹 《江山秋色图》赵伯驹 《江山秋色图》局部南宋 大约800多年前 “胆小驴”引起的交通堵塞 曲曲折折的山路，在青山绿水间若隐若现。虽然行路艰难，路上的车辆人马依然络绎不绝。眼下这支行旅，翻山越岭后，好不容易来到一座拱桥上。 走在最前的白衣人，牵引着笨重的牛车，在同伴前拉后推的帮助下，刚刚下桥，正要进入绿色的松林里。大概是牛车引起了拱桥震动，桥上那头驴吓坏了，屈下后腿死活不肯继续前行。后面的牛车与行人，只好在桥下排队等待通过。远远的山路上，另一辆驴车正下坡而来。 赵伯骕 《万松金阙图》赵伯骕 《万松金阙图》局部 南宋 大约800多年前
海天旷远，一轮金黄的旭日升起。坡岸延伸出来，礁石黝黑嶙峋，海浪平缓起伏。岸上是仙鹤翔集于茂林长松之下，金阙掩映在山峦祥云之间。再往左，是一湾溪水，朱桥横卧，三株巨大的松树姿态曲折别致。远处层峦叠嶂，松林以“苔点”点出树冠，罩以墨绿，显出树形即可。 赵伯骕是宋朝宗室，宋太祖的七世孙，也是南宋著名画家。这幅画显示出南宋皇家的审美情趣，一派祥和宁静的气氛，完全是富贵之乡、神仙洞府。 作者介绍曾孜荣，中信美术馆执行馆长，有20年艺术普及工作经验，语言生动易懂，他的讲解可以说是欣赏中国画的入门捷径。 |
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