唐宋黑釉的魅力

上个世纪80年代以来耀州窑的不断考古挖掘表明，耀州窑黑釉自唐代至明代中期一直都有烧造，陕西的黄堡镇铜川窑，唐代以烧制黑瓷与白瓷为主，兼烧青瓷。黑瓷的造型多种多样，有碗、盘、 盒、灯、盆、壶、盖罐等。1972年黄堡镇曾出土了 1件黑瓷塔式罐，造型近似唐三彩陶器，但又不尽相同。罐椭圆腹，下部模印堆贴叶纹一周。下承以多边形底座，座上镂雕佛像人物及花卉。罐盖为七级宝塔形，盖顶塑一小猴，形象生动，器形端正，尤其可贵，是唐代北方黑瓷的一件杰出作品。从胎质、釉色特征看，应为铜川窑的产品，盖罐自上而下分为罐盖、罐腹、底座三部分。罐盖形制独特，尺寸自下而上逐层递减，共有7层，正是中国人常说的“救人一命，胜造七级浮屠”中的“七级浮屠”。

图1:1972年黄堡镇出土唐代黑耀州塔式盖罐

晚唐耀州窑也发现了类似鲁山窑一样的花鼓，重要有五道凸旋纹，所刷的褐斑与鲁山窑的不同，耀州窑的褐斑薄而偏黄，而鲁山窑的彩斑是乳浊釉，带有泛蓝、褐色交织的窑变釉，有些颜色艳美的窑变非常美妙。

图2：耀州窑黑釉花鼓

西安出土一件六、七世纪黑釉龙柄捏花口执壶，应该也是当地出产的作品，捏凤嘴在唐代北方窑口十分流行，参见定窑有不少捏凤嘴装饰的执壶，这些造型都是受到西亚文化影响的混血儿，

图3：西安出土六、七世纪黑釉龙柄凤嘴执壶

2003年纽约苏富比拍卖的一件唐代黑釉执壶，从造型、胎釉分析一个是黑耀州作品，这种执壶明显也是受到西域文化的影响，造型上与瑞典国家博物馆藏史前八世纪的彩陶凤嘴执壶相似。

图4：2003年纽约苏富比拍卖唐代黑耀州执壶

图5：瑞典国家博物馆藏史前8世纪彩陶执壶

白胎青瓷的时代当始于五代，而终于北宋初。对于五代晚期所见的部分天青釉和淡青釉瓷器，禚振西先生以为其特征与文献记载的柴窑类似，曾提出有可能为传说中的柴窑的观点，参见《柴窑探微》。那是讨论白胎青瓷的问题，但却很少人关注白胎黑釉作品，由于白胎黑釉作品极为罕见，这种胎骨是黄堡镇中心窑厂五代、北宋初一短暂时期的高档作品，进入北宋耀州窑黑釉器分白体、灰胎，而白胎黑釉作品则是精巧的小件杰作，胎骨比起灰胎略松，胎骨洁白，釉色黝黑，胎釉黑白对比强烈，黝黑的黑釉晶莹透彻，在白胎的映衬下更显浓艳。

图6：欧洲私人藏北宋耀州窑白胎黑釉执壶

耀州窑的白胎器物极为稀少，可能是五代白胎青釉的延续？胎体较轻而坚，

图7：欧洲私人藏北宋耀州窑白胎黑釉瓜棱腹罐

耀州窑的黑釉窑变釉也是极为少见的品种，这种釉中含有较为多的其它矿物质，在高温下熔融呈黑底朱砂点，又如夜空中飞溅起的火花闪耀，黑盏表面蒙上了一层细纱，显示出久经风霜的包浆。

图8：欧洲私人藏北宋耀州窑黑釉窑变朱砂点盏

北宋耀州窑非常流行百合花口器物，尤其是罐，不管是在耀州窑青瓷，还是耀州窑黑釉都非常流行，甚至小盘也做成百合花口的形式，但是这种花口一般都为六瓣。

图9：2005年纽约佳士得拍卖北宋耀州窑黑釉花口罐

图10：2003年纽约佳士得拍卖北宋耀州窑黑釉花口罐

北宋时期的耀州窑黑釉也有剔花器物，就像传统的耀州窑青瓷一样，只不过制作方法不太一样，青瓷是在坯胎上剔刻好以后，再上青釉，而黑釉是在上好黑釉以后再剔刻，形成黑白对比的露胎的花纹，与磁州窑剔花装饰一样效果。

图11：2006年伦敦苏富比拍卖北宋耀州窑剔花执壶

陕西博物馆藏的耀州窑黑釉油滴盏也是耀州窑黑釉的一个品种，虽然传世作品不多，但是它代表了这个时期的一个品种的存在。

图12：陕西博物馆藏耀州窑黑釉油滴盏

运城博物馆的特展里展出了一件黑釉瓜棱腹花口盖罐，据称是北宋耀州窑作品，瓜棱腹作品在耀州窑里是比较流行的一个品种，不管是青釉、黑釉、柿红釉都有传世作品，这种花开盖子到是挺别致，在其他窑口不多见。

图13：运城博物馆特展耀州窑黑釉瓜棱腹盖罐

所占极为稀少，耀州窑主要以曲阳剔刻花为主流作品，黑釉只是青釉中的一点点缀而已，北宋晚期、金代的耀州黑釉已经是凤毛麟角，这件鼓钉式砚台是耀州窑晚期的一个代表性作品，石砚在唐代开始流行取代了传统的瓷砚，到了宋代瓷砚几乎不再有生产了，由于石砚的流行，冲击了瓷砚的市场，瓷砚不再受欢迎，因此，在没有市场需求的情况下，瓷砚基本停烧，当然，还会有个别习惯的需求生产极少数的作品，也可能由于区域的不同，地理位置的局限性，瓷砚还有私人订制的可能性。

图14：欧洲私人藏金、元代耀州窑黑釉鼓钉纹如意砚

有诗曰：

十里陶坊称翘楚，青瓷未掩黑耀州。

壶灯碗盏盆盒罐，黑釉白胎器色幽。

花口百合呈六瓣，露胎花饰各千秋。

偶然窑变朱砂点，恰似火花夜幕稠。

唐代明中烧未断，未传后世是何忧。