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己亥之春，有朋来聚，金石结缘，自得其趣。 老墙艺坛，应运而生；以印友会，水到渠成。 篆刻创作和其他艺术形式一样，引动作者创作欲望的，有时可能是艺术上的感悟与追求，有时则是人生境遇过程的一次记录，倘若二者能有机结合，则作品堪称完美，倘若不能，得其一亦足矣。 中国书法玺印由实用而艺术，内中尽见传统哲学思想。 如被印坛奉为圭臬的汉印形式，其外形以方为主，所用缪篆书体亦体势趋方以适应印面之形。 但就其内部文字结构构成而言，随时可见用圆之处。 或是笔画之形的方中寓圆，或是结构取势的以圆济方，总是要在“方”的大趋势下，营造出一些“圆”的变化来。 这种“知方行圆”的方法，诚与“知圆行方”异曲同工，反映出前人方圆相铺相成的认知观。 任一事物的特质，往往经由对比而显现，倘若一味长其势，结果可能适得其反。 具有写意特征的篆刻创作，其虽依附于“形”，所求者则在于“意”。 “形”之属，既包括印面之形，也包括文字之形，以及构成文字的线条之形。 追求形外处之意，必不拘于实在之形，形愈象，则意愈死。 但反过来看，“意”却又是自“形”中生发出来的，并非是无皮之毛、无本之木。 ——《老墙说印》 |
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