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第二节：严守指法 琴谱指法，原是用它来表达意境声的技巧，所以析及细微，并非故为繁难，因为非如此，演奏出来就不能入妙。 流传的指法减字，各家谱集大要相同，也间或有些小差异的解释，所以必先明了你所采用的这一家谱中减字取音各法，然后按弹它的曲操，才得像它原来的音节。 若弹甲谱的曲操，而用乙谱的减字取音，那就对于它有些小差异解释用法不同的，势必章节相悖而不合，按谱时必须严守它的方法。凡抹、挑、勾、剔、吟、猱、绰、注之类，务要字字分清，不可稍有牵混假借，忽略过去，才不失前人作曲原意。若指下糊涂一片，又何能得出妙音？至于师心自用，妄自增减，则尤所切忌。 第三节：辨别音调 古曲取音多类奇特，用清用变，转调，借调未可一概而论，按谱时当先辨别它是用什么调，再审察调中五声、清变的位置，有不合的，就求之借调，转调之间，如仍不合，这才是微分有错误，才可以根据音律将它更正。若不加细察，贸然改易，势必以此调的曲操，弹成彼调的音韵，见笑方家，贻失大雅。 清代琴家改古人的谱，有时还不免有这种毛病，初学的人，就更应该注意慎重了。（如“碧天秋思”这琴曲，春草堂琴谱定为不紧五弦的借调，琴箫合谱又定为不慢三弦的借调，二者必有一误。又如春草堂琴谱对于琴曲转调用清、变的都 改为正声，大失原曲意味。即是上述毛病的例子。） 第四节：注念工尺 宫、商、角、徽、变徽、羽、变宫七音，即俗乐上、尺、工、凡、六（合）、五（四）、乙七字，也就是西乐简谱的1、2、3、#4、5、6、7七个唱名。这七个字名为声字。 自唐宋燕乐一直到今日的昆曲乱弹等曲谱剧本，都是用它作音阶的标准来歌唱演奏 ，实在是我国民族音乐中脍炙人口，惯听入耳的一各优良传统的声字。清代琴谱中如琴谱谐声（琴箫合谱）和琴学入门所载的琴曲，多有注明工尺板眼的。而近时的琴镜更每曲都注明了。 初学按弹古谱，最好采用这种方法，先辨明这曲的每一个减字的弦、徽属于何音（查对后面音律篇中各调各弦按、泛五声、清、变声字表）注出工尺声字，或译成简谱唱名。再按照谱上的句读缓急，反复唱合拍，自可抑扬成成趣，得出节奏。胜于专从指上用工，确有事半功倍的效果，实为按习的捷径要决。 |
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