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《梅花三弄》是我国古典音乐的一块瑰宝。自明代初年朱权的《神奇秘谱 》传谱以来，经过一代代琴家不断传承，改造与发挥 , 新的谱本和演奏风格层出不穷。加之箫、笛、琵琶等器色也多积极参与演绎合作，影响极其深广，成了最受人们喜爱的古曲之一。 但就这样一首古典名曲，在明朝以前的文献记载却极其匾乏，明代之后所记又多属传闻或臆测，因而其起源、作者等问题长期以来茫昧不清。 从朱权《神奇秘谱》开始的明清琴谱，一般认为《梅花三弄》是东晋的桓伊所作笛曲 , 后来由琴家改为琴曲。 故事是这样的：桓伊是东晋的名臣 , 擅吹笛 , 时称“江左第一”。 《世说新语·任诞》中写道 : 王子酞(王羲之的第五个儿子，东晋名士，生性不羁)偶遇桓伊，被桓伊的笛声打动，相互倾心，以音乐爱好相应酬，而始终不通一言的一段。 后来关于桓伊创作笛曲《梅花三弄 》的说法就源于这段故事。但这一原始记载中 , 没有提到桓伊所吹曲名 , 只是说“为作三调”，三调意思为三个曲子或三段曲子。其中“弄”字的意思是作动词用，是吹奏的意思。“弄毕”是说演奏完了 , 接着便上车扬长而去。 后来一传十十传百，“为作三调”被各大文学作品写作成了《梅花三弄》这必须得力于文学作品的想象与发挥 。 |
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