|
前些日子，大武汉的美术圏都在扯“从长江走来”注。 看官，您千万莫乱扯这个话题。 在画画的小伙伴中，扯得拢的心心相印，酒逢知己千杯少；扯不拢的愤愤不平，话不投机半句多，扯得不好还会扯皮拉筋。 倘若非要扯关于长江的艺术，我们来扯一下“武汉长江大桥”吧。因为，这是“从长江走来”的最富有代表性的作品。  《ー桥飞架南北》（油画·1958年）佚名 长江大桥自1957年竣工之后，武汉伢的名字中，大多带了一个“桥”，如汉桥、建桥、国桥、昌桥、阳桥、花桥……，显得分外的娇情。 虽然已经六十多年了，但是，桥、桥、桥……不但是三镇流行的杀马特，也是网红们首选的打卡之地。 大凡有本地户口的，如果不拍一张“我与大桥合个影”，就像北京人不拍天安门、上海人不拍外滩一样，还真不敢说是正版的武汉人。   约1957年，中南美专校长胡一川、副校长杨秋人、关山月等在长江大桥武昌桥头合影。(左起）：胡一川，关怡，钟羽，黄君珊，杨秋人，赵微娜，赵蕴修，关山月。  1959年，湖艺美术系首届毕业生在长江大桥武昌桥头合影。 武汉长江大桥，钢架巍峨、圆拱壮观，楼阁耸立、花栏典雅。 桥头上舒展的迎客松、古典的建桥纪念碑和宽阔的观景平台，构成了一种大气、雄壮和宏伟的视觉景观。 它是“万里长江第一桥”，也是全国最具有艺术特色的一座桥。  《汉阳桥头堡》（版画·1957年）佚名 那么，它为何如此有范儿呢？ 回答这个问题，必然要扯到它的设计者。 一般瓜众都认为大桥是苏联人搞的，其实不然。尽管苏联专家在技术、结构和材料等方面帮了大忙，但大桥的整体造型还是出自武汉的设计师之手。 他叫唐寰澄。  唐寰澄与长江大桥的模型 1926年，唐寰澄出生于上海朱泾镇的一个殷实之家。他自幼聪慧好学、才思敏捷，1948年从上海交大土木工程系毕业。 1954年，作为中国桥梁公司武汉分公司的一名技术员，他接到了设计大桥的任务。当时，设计方案是由大桥工程局面向全国范围征集的。 有关部门提出，大桥“应成为一个卓越的建筑，不但应是现代化的技术水平解决国家巨大的经济课题，而且在建筑艺术上能以雄伟壮丽的外观标志出中国的新时代。”  唐寰澄的设计草稿  长江大桥建成后，唐寰澄在桥下的留影。 一共收到了25个设计方案，经专家初步评审后，唐寰澄的方案排到最末尾，为25号。不料，在中南海怀仁堂展览时，被周总理一眼相中，当场拍板定了案。 他的方案，充分地考虑到引桥与桥身结构的协调一致，包括了施工可行性和经济合理性等重要因素。 特别是亭阁式造型的桥头堡，朴实端庄、高耸入云，与长江两岸的晴川阁、奥略楼等建筑风格和谐共处、遥相辉映。  护栏 另一个引人注目的看点是大桥的护栏。 它全部釆用了铸铁材料，每隔7、8米镶嵌一块镂空的花板，图案是寓意吉祥的内容，如丹凤朝阳、孔雀开屏和金鸡报晓等等。 护栏的设计方案也是公开征集的，入选方案的作者有二个武汉本地的，市美术设计公司的黄旭微和湖北艺术学院的李一夫。 李一夫是广东台山人，毕业于国立艺专。1951年从香港转来武汉工作，时任湖艺美术系工艺教研室的负责人。 李一夫设计的护栏《菊黄蠏肥》和《大雁南归》 他在研究传统纹样的基础上，先写生花鸟虫草，然后加以简化、提炼和变形，再进一步推敲和反复修改，使设计方案达到了神形兼备的境界。 武汉长江大桥的造型与装饰，既展示了传统艺术的形式美，也体现了民族文化的底蕴，令人瞩目、使人叫绝，不让它杀马特都不成。 大桥通车之际，打酱油的瓜众们摩肩接踵、兴高采烈，看热闹不嫌事儿大。但还有一种围观者的神情与众不同，不仅用眼睛看、还要动笔画。 《万里长江第一桥》（油画·约1960年）佚名 这是一群画家。 彼时的武汉，正处于轰轰烈烈的社会主义革命和建设之中。从中南美专、湖北艺术学院到省市各式各样的美术班子，画家们都在努力地表现新的时代精神。 前面扯到了“从长江走来”，那时候，画大桥无疑是高大上的杀马特，理所当然地出镜率最频繁。 《武汉长江大桥和黄鹤楼》（中国画）黄鼎钧作 《游览大桥》（中国画·约1958年）佚名 《最后一根钢梁》（套色木刻·1957年）武石 《司门口引桥一瞥》（纸本水彩·1956 年）白统绪 《武昌司门口（引桥）》（纸本水彩·1956 年）严云开 《大桥下的汉阳门》（纸板油画·1972年）田少鹏 《瑞雪》（纸本水彩·1978年）王兆本 著名的油画家刘依闻，时为湖北艺术学院美术系主任、教授。1964年，湖北美术出版社约他创作一幅毛泽东在武汉的油画。 他马上想到画毛泽东视察长江大桥，还有什么比得上伟人和大桥同在一个画面里，更加精彩和宏伟呢？ 为了确定毛泽东站立的位置，他几乎跑遍了龟、蛇二山的各个角落。他还穿上大衣在桥上反复行走，寻找指点江山的感觉，并拍下了一系列照片。 遗憾的是1966年文革爆发，此画未能够公开出版。 《毛泽东在武汉》（油画·1965年）刘依闻 刘依闻自充领袖的模特照 还有一位画家，大桥画得数量最多、时间也最长，简直是废寝忘食、如痴如醉，几十年如一日，可以被誉为“大桥画家”。 这就是钱延康。 他是苏州人，1913年出生于常熟鹿苑镇。自幼喜好绘画、热爱自然，初中时经常上虞山写生。后考入苏州美专西洋画系，得到了著名油画家颜文梁的悉心教导。 抗战时期，他担任重庆励志社美术股的股长，与担任干事的杨立光（著名油画家、后为湖北艺术学院副院长）建立了终生的友谊。 《油画家钱延康》（布面油彩·1962年）杨立光 1956年，他从上海行知艺术学校调入武汉艺术师范任教，后担任湖北艺术学院美术系油画教研室主任，1965年为湖北省美术院绘画创作室副主任。 钱延康与大多数苏州人一样，属闷骚型、言语很少，不喜欢七扯八拉。但假若遇到知已，话头也会如同黄河之水天上来，滔滔不绝、谈个不休。 他受颜文梁的影响极深，是一位求真务实、舍简就繁的写实画家。他的作品，具有“意气勤恳，认真不懈，凡目所及，皆入画中”的特点。 他画的大桥，精致严谨的笔触、洗炼准确的造型和醇厚浓郁的色调，表现了画家深人的观察和细腻的情感，给人以深刻的印象。 从苏州、重庆、上海到武汉，钱延康是一位真正“从长江走来”的油画家。 《繁忙的大桥工地》（纸本水粉·约1956年）钱延康 《长江大桥合龙》（水彩画·1957年）钱延康 《武昌司门口大桥头》（纸本水粉·约1959年）钱延康 《武昌桥头堡前的龙舌兰》（纸本水粉·约1960年）钱延康 《武汉长江大桥》（油画·约1959年）钱延康
看官，在大武汉，像钱延康、刘依闻和李一夫这样艺术家还有很多很多，限于篇幅，就不一一列举了，免得您嫌我啰嗦。 杀马特，英文smart的谐音。翻译过来就是时尚的、前卫的意思，曾经流行于一时。 画家们表现大桥的作品，将“我与大桥留个影”变成了“我给大桥画张像”。 这不仅仅是“从长江走来”的杀马特，也成为了一个时代的珍贵记忆。
注：指“从长江走来—湖北优秀美术作品展”。 |
|
|
