画境的金石气显于笔墨之间；文化气息典雅，则是医粗鄙狂野之圣药

清 朱耷 杨柳浴禽图

画境的金石气主要显现于笔墨之间，董其昌所说的“树如屈铁，山如划沙”，赵孟頫所说的“石如飞白木如籀”，皆是指用笔之金石气。我们欣赏黄宾虹、吴昌硕、潘天寿诸大师作品，可以明显地感觉到笔墨间有一股扑面而来的高雅之气，这不能不归之于三位大师的书法，尤其是篆籀法入画之功效。

明 董其昌 九峰寒翠图

金石趣味古朴典雅，朴实无华，且饶浓厚的文化气息。古拙则远乎小巧之弊，朴实故无做作之憾，而文化气息典雅，则又是医粗鄙狂野之圣药。设想一下，忘虑忘机，朴实纯真，而又文字典雅，使人如此，必是陶渊明、孟浩然者流，格调安得不高？

赵孟頫 鹊华秋色图全图

赵孟頫 鹊华秋色图局部一

赵孟頫 鹊华秋色图局部二

另外，禅文化的汇入，造型之约略，构成之妙裁乃至精到内涵的题款，皆可关系到艺木境界格调的提升。如潘天寿的《龙山图轴》以富有金石气息的笔法写龙山小景，看上去，一派文化品位，格致甚高。再欣赏上方题款，其书法精绝，更增文化品位。再品其诗：“卧薪霸业久尘埃，谁向龙山拄杖来。惟有无边春草色，依然绿上越王台。”

《雀华之春》 陈玉圃 2018年

于是通过联想，不禁油然生起越王勾践卧薪尝胆所图之霸业而今安在哉的嗟叹，诗画相照，则使画之意境逸出时空之外，愈见幽深和恢宏！

陈玉圃 山水