NTGent | 为什么要关注根特这间别开生面的制作型剧院？

kantuoga 2019-07-23

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根特市立剧院新季节目册

上月中旬，瑞士焦点戏剧导演米罗·劳（Milo Rau）携团队正式公布了执掌比利时根特市立剧院（NTGent）后的首个演出季节目单。在「未来城市剧场」大命题之下，米罗·劳用根特城市历史作铺垫，为欧陆同行呈现了一张别开生面的“蓝图”。

《根特祭坛画》

Ghent Altarpiece

又名《神秘羊羔之爱》

讲到根特，就不得不提凡·艾克兄弟共同创作的《根特祭坛画》（Ghent Altarpiece）。这幅15世纪尼德兰文艺复兴初期绘制完成的传奇巨作，不仅为比利时昔日的纺织重镇在艺术史上划下浓墨重彩的一笔，更是为绘画的发展，开辟了新的道路。

NTGent 共有三个表演空间

主剧场目前正在翻修中

说起来，根特并不是比利时最为人熟知的城市，却有着相当持久的社会主义传统。成功躲过两次世界大战战火的它，被誉为整个欧洲保存最好的秘密。因为工业基础扎实，根特早在中世纪就开始推崇自由独立，市民自治的城市精神，一路延续至今。这样的精神，如今也深深影响着当地文化艺术行业的发展。

在比利时根特市立剧院2018/19演出季的节目册中，我们随处可以看到羊。昔日神秘的羊羔，在现代社会成了食物链中的一环，也是人们口中的“家常便饭”。个中暗喻值得思考。

根特的城市气质与米罗·劳坚持的“真实剧场”理念不谋而合。作为德国艺术家约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的信徒，米罗·劳认同剧场作为“社会雕塑”存在的意义，认为它是“发展社会性的艺术观念” 。相对于保守的，小众的精英艺术而言，他希望自己的作品面向大众，为社会中的公民服务。

米罗·劳工作中

因此，在日前为演出季作详细阐释的新闻发布会现场，米罗·劳也特别公布了自己在道格玛95（Dogme 95）启发之下为根特市立剧院设定的十条「根特宣言」，作为接下来一段时间运营该场地的准则。

道格玛95主要发起者为毕业于丹麦国立电影学院的拉斯·冯·特里尔，托马斯·温特伯格，以及后来加入的克里斯丁·勒维瑞和索伦·克拉格·雅格布森。他们强调电影应该回归真实，并拒绝使用昂贵且壮观的特效。图为根特市立剧院工作人员。

米罗·劳对戏剧和表演艺术领域中那些不成文的规定显然是嗤之以鼻的。他说：“每个机构都有规则，包括剧院，但它们似乎从未公开过。打个比方，几乎所有的德国城市剧院都不会主动跨越语言边界进行巡回演出，这当然与成本，或者相应技术人员和演员的缺失有关。同样的，从施尼茨勒到易卜生，从陀思妥耶夫斯基到契诃夫，资本主义包裹下的经典作品总是大同小异。非欧洲的新剧本，非专业或外籍剧团，似乎永远只能出现在欧陆剧场的附属节目单和工作坊舞台上。”

假组委会在 NTGent 看的第一场戏

因此，在米罗·劳看来，迈向“未来城市剧场”的第一步，就是要将不成文的规则和意识形态的辩论转化为具体的决策。未来的根特市立剧院到底是什么样的？谁在里面工作？你如何在里面排练，如何制作和巡演？如何在不仅讨论全球化，而且试图影响全球化的剧院中，用一套规则来满足自由创作，集体创作和当代创作的要求？如何迫使一个“年事已高”的机构释放自己，对抗保守的董事会？

据悉，在「根特宣言」的规范之下，米罗·劳的首个根特市立剧院演出季将制作8个全新的作品，并邀演和联合制作41个剧目。关于根特市立剧院2018/19演出季的详细介绍，请留意假艺术节近期推送。

根特宣言

图片制作 | 假艺术节

不仅仅需要描绘世界，更需要去改变它。戏剧的目的不是陈述现实，而是让呈现本身真实入理。

戏剧不是结果，而是一个过程。调查、选角、排练和相关的辩论，必须对公众开放。

作品署名权只属于全体参与排练和演出的工作人员（不论职位），与他人无关。

禁止在舞台上原封不动改编经典文本。如果一开始就决定以任意书、电影或是剧本作为参考，那么在最终演出时，该部分内容的呈现时间不得超过作品总长的百分之二十。

至少四分之一的排练时间需要花在剧场之外。剧场空间是指任意一个已经有戏剧作品排练或演出过的地方。

在每个作品的舞台上,

至少要出现两种不同的语言。

舞台上的演员中至少有两名必须是非科班出身。动物不算在内，但欢迎它们加入。

舞台布景的总容积不得超过20立方米。换言之，它必须能装进一辆可以用普通驾照驾驶的货车里。