新疆维吾尔风格创作歌曲节奏特点及合作研究

薛慈 《新疆维吾尔风格创作歌曲节奏特点及合作研究---以三首作品为例》

中文摘要

维吾尔族人民能歌善舞，素有“歌舞之乡”的美称，维吾尔风格歌曲旋律优美动听，其丰富多变的节奏极富律动感和民族特色。本文以新疆维吾尔风格创作歌曲的节奏为研究重点，列举了《一杯美酒》、《达坂城的姑娘》、《吐鲁番的葡萄熟了》 三首有代表性的作品，结合其旋律、歌词、伴奏等，着重阐述了新疆维吾尔风格创作歌曲的节奏特征,同时从艺术指导的角度阐述了伴奏者应如何指导歌者准确把握这些丰富多变的节奏，使钢琴声部与人声达到完美结合，体现出维族风格创作歌曲的民族特色，进而为学习、演唱这些作品提供一定的帮助。

关键词:维吾尔风格，节奏，合作，《一杯美酒》，《达坂城的姑娘》，《吐鲁番的葡萄熟了》

新疆维吾尔族风格创作歌曲节奏特征及合作研究

---以三首作品为例 第一章、维吾尔民族音乐及创作歌曲的节奏特征

第一节、维吾尔民族音乐

新疆自古以来是东西方经济文化的重要通道和交汇处，也是我国历史上开发文明最早的地区之一。新疆共有47个民族成份，其中世居民族有13个，维吾尔族是总人口最多的一个民族，其次还有哈萨克族、汉族、蒙古族、塔吉克族、柯尔克孜族、锡伯族、满族、乌兹别克族、俄罗斯族、达斡尔族、塔塔尔族等。

维吾尔族是个能歌善舞的民族，人口约占新疆总人口数量的46%，大多居住在新疆维吾尔自治区塔里木盆地周围，天山以南的阿图什、和田、库尔勒、阿克苏等地，以及北部的乌鲁木齐、伊犁地区和东部的吐鲁番、哈密地区。早在魏晋南北朝的时期，中原地区就已经开始风靡“高昌乐”、“疏勒乐”、“龟兹乐”这些新疆音乐，早期与中原地区的音乐文化交流，使得维吾尔地区的音乐具有了丰富多彩的综合性。由于新疆是我国中原地区通往欧洲、中亚、西亚的丝绸之路的要道，而维吾尔族正好处在这三大文明地的交汇地区，吸收了多地区的民族音乐要

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1.民间歌舞

维吾尔族的舞蹈形式多样且内容丰富。在维吾尔族人民的生活中，无论任何喜庆的节日或者活动，人们都会表演舞蹈，主要的舞蹈有:刀郎舞、萨玛舞、赛乃母等舞蹈，其中赛乃母是维吾尔族舞蹈中最普遍的一种民间歌舞，它的基本特点是昂首、挺胸，舞蹈形式有对舞、独舞、多人同舞，音乐是由几首或者十几首风格近似的歌曲组成的联曲，舞蹈内容以表达爱情居多。说到舞蹈活动，不得不提的是“麦西热甫”，它是一种舞蹈和娱乐活动形式的名称，是一种以歌舞为主的、大型的自娱自乐活动。

麦西热甫最典型的节奏型为:

它的变化形式有:

这样的节奏型多给人以欢快、热烈、活泼、欢腾的感觉，富有动感。 2.民间歌曲

(1)民歌题材及调式

维吾尔民间歌曲的创作与人们的劳动生活息息相关，它源于人们的生活和劳动，由人们自己创作，自己演唱。维吾尔民歌可以分为爱情类歌曲、习俗类歌曲、历史类歌曲、劳动类歌曲。它以中国和波斯---阿拉伯音乐体系为主，调式丰富，种类繁多。

(2)旋律及音乐发展手法

维吾尔民歌曲调进行比较细腻，曲折且富于装饰性，多见锯齿形的旋律线条，以级进为主。在一些维吾民歌中会较多使用装饰音，来加强旋律演的装饰性以及演唱的难度。在音乐组织上常使用重复、变化重复、模仿、呼应等旋律发展手法，中音乐进行以级进为主，有时为了表现小二度进行的级进特点，还运用变化音修饰。

例如《米赞古丽》中多使用了装饰音,旋律以级进为主

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(3)节拍及常见节奏

维吾尔民歌中4/4,2/4拍比较常见，节奏型多样化，而3/8、3/4、1/4拍较少见。在一首维吾尔民歌中，丰富多样的节奏型会贯穿全曲的始末，对歌曲的风格特征起到了决定性作用。

维吾尔民歌中常见的节奏有:

3.民间器乐

维吾尔族器乐大体上可分为吹、拉、弹、击四种类型，形成了具有其民族风味的器乐体系。其中打击乐器“手鼓”最具民间特色，手鼓又称“达甫”，是新疆维吾尔族最古老的器乐之一。每逢节日，人们都会在手鼓以及其他乐器的弹奏中载歌载舞，手鼓“咚”“咚”“哒”的独特节奏正是民间特色的体现。

在公元9世纪中10世纪初期，手鼓就作为民间器乐广泛被人们使用，同时从印度传来的不同风格的器乐也丰富了手鼓的节奏和表现内容。在原始社会时期，人们狩猎时为了惊动野兽，常把树枝摇晃得哗哗响，而手鼓内铁环发出的哗哗响声，就是对这种声音的模仿。在众多民间音乐以及大型的歌舞娱乐活动中，打击乐手鼓作为一种重要的伴奏乐器是不可缺少的一部分，它起到了丰富乐曲，增强演奏效果的作用。一些民间歌曲中附点节奏及切分节奏多为手鼓伴奏常常出现的鼓点。

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薛慈 《新疆维吾尔风格创作歌曲节奏特点及合作研究---以三首作品为例》 例如:和

维吾尔族民间舞蹈、民间器乐的元素在他们的音乐中得到了充分的体现，声乐作品中也鲜明的表现出了富有动感和舞蹈性的歌舞场面，以及手鼓乐器伴奏时特有的鼓点。

第二节(维吾尔民族风格创作歌曲概述

民歌又叫做民间歌曲，它与人们的劳动生活息息相关，在内容上表现了人民群众的情感与生活。民歌是歌曲创作的源泉，在歌曲的创作手法上可以分为五种类型:1根据本民族的民间曲调而改编的，即是直接运用了民间音乐或者民歌创作的歌曲;2运用不同的作曲手法将原有的民间音乐进行改编，创作新的歌曲旋律，这一类的歌曲旋律主要是在原有的音乐素材上进行美化和修整;3吸取了某些地区民间音乐的一些有特性的音调，作为创作歌曲中旋律的基础，再将之发展成为比较完整的音乐作品;4纯粹是由作曲家自己创作而完成的歌曲，这类歌曲的旋律并没有直接采用民间的曲调，而是将民族音乐的元素融汇贯穿于旋律中，是对民族音乐的升华; 5借鉴了外国流行音乐，将其与新疆各地区民族的音调有机结合起来，创作出的一种综合型风格歌曲。前四种类型的创作歌曲可冠以某一民族风格的创作歌曲。而第五种类型的歌曲由于综合了多个民族音乐特色，所以这类型的歌曲风格有时像塔塔尔族风格，有时又像维吾尔族风格，有时又像其他某个民族的风格，那么这类型的歌曲就统称为新疆风格，而非某一民族风格的创作歌曲。

维吾尔民族风格创作歌曲，就是要有鲜明民族特色的旋律、音乐发展手法及节奏。当声乐作品具有鲜明的维吾尔民族风格时，它就属于维族风格创作的歌曲，作品就要被标明维吾尔族音乐风格。之前我们了解的传统维吾尔族民歌，旋律上多为级进，曲调细腻富于装饰性，音乐发展上多采用重复、变化重复等手法。而在近代创作的维族风格歌曲，其调式多以和声小调为主，强调丰富多变的节奏，将维吾尔音乐的风格更加凸显的淋漓尽致。其中，由艾克拜尔乌拉木译词，戴红威编曲的维吾尔族民歌《一杯美酒》、由歌唱家李双江改编的男声独唱歌曲《达坂城的姑娘》、以及由瞿琮作词，施光南作曲的《吐鲁番的葡萄熟了》，在旋律、音乐发展手法、调性、节奏等方面均具有鲜明的维吾尔民族风格，是非常典型的

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薛慈 《新疆维吾尔风格创作歌曲节奏特点及合作研究---以三首作品为例》 维吾尔民族风格创作歌曲。因而，笔者以这三首作品为例，来进行维吾尔风格创作歌曲节奏及合作的研究。

第三节、维吾尔风格创作歌曲的节奏特征

维吾尔族音乐中最具有特色的可谓是其丰富多样且自由多变的节奏，维吾尔风格创作歌曲更是如此，其中复杂多变的节奏不仅加强了音乐的舞蹈性和律动感，而且节拍中的重音也造成了力度上的鲜明对比，使得民族风味十足。在一首维族风格创作歌曲中不仅旋律出现大量复杂多变的节奏，伴奏也是如此，两者配合时对节奏准确性的把握是一个难点，同时，不同的节奏配合在一起也会呈现出不同强度的音乐律动感，所以非常值得学习，也可以说，新疆维吾风格创作歌曲中丰富多变的节奏是反映维吾尔民族风格的重要因素之一。维吾尔民族的节奏独特、与众不同、自由流畅、丰富多变，任何人都可以鲜明地感受到乐曲的律动感。因此，在笔者看来，对新疆维吾尔族风格创作歌曲的研究，除了可以从历史、语言、音阶、调式、旋律、和声等角度的研究以外，其中，对节奏的研究也是其中重要环节之一。

1.旋律部分

(1)切分节奏与弱起节奏

在维吾尔语言中没有类似于“四声”的字调，歌曲以唱词节奏的变化而作为其行腔的主要依据，由于维吾尔族语言中的多音节词，重音大多落在最后一个音节上，所以维吾尔民歌中常会出现各种各样的切分节奏以及乐句的起始不在节奏的强拍上出现这一特点，乐句在后半拍或者后小半拍上开始的情况较为常见，不仅如此，在乐句中也常出现弱起节奏，而维族风格创作歌曲也恰恰继承了这一点，切分节奏、弱起节奏在维族风格创作歌曲中可以说是无处不在。首先列举出弱起节奏的常见形式。

拍中常见的弱起节奏有:

句首常见的弱起节奏有

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