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荷花因其清雅圣洁之性，成为历代文人雅士吟咏的题材。在中国绘画史上也被画家以不同的艺术手法尽情描绘，从宋人工笔重彩到明清徐渭、朱耷、任伯年，以及近现代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等大师都把荷花作为抒情写意的灵物。 荷花因其清雅圣洁之性成为历代文人雅士吟咏的题材在中国绘画史上也被画家以不同的艺术手法尽情描绘从宋人工笔重彩到明清徐渭朱耷任伯年以及近现代齐白石张大千潘天寿李苦禅等大师都把荷花作为抒情写意的灵物  那下面我们就开始来学习写意荷花各种画法，一起来学习吧！ 那下面我们就开始来学习写意荷花各种画法一起来学习吧 整幅作品创作 整幅作品创作 1.用大提斗笔在画面右下方阔笔重墨写茶叶，水墨饱满、沉厚丰润； 用大提斗笔在画面右下方阔笔重墨写茶叶水墨饱满沉厚丰润 2.提斗笔调胭脂，写盛开花朵，石绿点画莲蓬，深胭脂勾花蕊； 提斗笔调胭脂写盛开花朵石绿点画莲蓬深胭脂勾花蕊 3.用胭脂色在右上方画一花苞，重墨勾莲蓬呼应盛开莲花。 用胭脂色在右上方画一花苞重墨勾莲蓬呼应盛开莲花 4.狼毫中锋用笔写荷梗，用笔要干涩、浓淡、虚实来表现前后关系，补水草完成。 狼毫中锋用笔写荷梗用笔要干涩浓淡虚实来表现前后关系补水草完成  写意画法及注意事项 写意画法及注意事项 画荷花要注意用笔和水分的控制，要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。用写意方法画荷花，是对真实荷花的提炼、夸张和概括。画荷花，必须把荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、体态大方，飘然若仙的精神表现出来，可双勾，可厾笔，可勾厾并用。画好的关键在于运笔和章法（构图），尤其是运笔是画好荷花的根本。 画荷花要注意用笔和水分的控制要体现出笔在纸面上行走的轻重快慢和顿挫用写意方法画荷花是对真实荷花的提炼夸张和概括画荷花必须把荷花出淤泥而不染濯清涟而不妖体态大方飘然若仙的精神表现出来可双勾可厾笔可勾厾并用画好的关键在于运笔和章法构图尤其是运笔是画好荷花的根本 01 荷叶的画法 荷叶的画法 先画荷叶，取中号提斗笔蘸墨或者三绿、三青，笔尖蘸花青及淡墨，一气呵成，注意的是用笔的大小排列，不可均匀。要错落有致。墨色要有浓淡变化，形状不可太圆。画荷叶一般要求边缘实、中心虚。叶脐附近不可添满，多留空白。叶的边缘是显露笔触的地方，尽可能不加或少加修饰。同时画出淡墨荷叶，还是不要太圆，残缺美才是写意画的追求境界。 先画荷叶取中号提斗笔蘸墨或者三绿三青笔尖蘸花青及淡墨一气呵成注意的是用笔的大小排列不可均匀要错落有致墨色要有浓淡变化形状不可太圆画荷叶一般要求边缘实中心虚叶脐附近不可添满多留空白叶的边缘是显露笔触的地方尽可能不加或少加修饰同时画出淡墨荷叶还是不要太圆残缺美才是写意画的追求境界 用此笔笔尖蘸浓墨画出未开的小荷叶。注意疏密变化。 用此笔笔尖蘸浓墨画出未开的小荷叶注意疏密变化 荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹性。 荷叶的筋脉似鸡爪要画得有弹性   02 荷花的画法 荷花的画法 换大白云笔蘸朱膘、曙红、笔尖蘸少许胭脂，边勾勒边染画出荷花头的形状，先画近处的花瓣，注意花瓣的大小，疏密和浓淡。也可以用淡墨勾勒白荷花朵。花朵要放在作品的醒目之处，花瓣的勾勒左右不要对称，可一边多一边少，有松有紧。因透视的关系，花瓣的宽窄也要有所不同，要有变化多样的姿态。 画花时要用锋得当，水分适度，起落有度，快慢相宜。双勾通常用中锋或裹锋，力求浑厚挺拔，厾笔要轻重有姿，力求滋润有力。 换大白云笔蘸朱膘曙红笔尖蘸少许胭脂边勾勒边染画出荷花头的形状先画近处的花瓣注意花瓣的大小疏密和浓淡也可以用淡墨勾勒白荷花朵花朵要放在作品的醒目之处花瓣的勾勒左右不要对称可一边多一边少有松有紧因透视的关系花瓣的宽窄也要有所不同要有变化多样的姿态画花时要用锋得当水分适度起落有度快慢相宜双勾通常用中锋或裹锋力求浑厚挺拔厾笔要轻重有姿力求滋润有力  03 荷梗的画法 荷梗的画法 用墨色画花梗和叶梗时，要做到花重、叶重，梗也随之而重；花淡、叶淡，梗也随之而淡。梗的变叉应避免出现垂直线和平行线，相交角度也不要过大，要有长短、粗细、浓淡、枯湿的变化。 画柄时要注意用锋速度，通常以使用中、裹、逆、拖锋为宜，力求圆润挺拔。荷柄上的点要连贯，须疏密错落。 用墨色画花梗和叶梗时要做到花重叶重梗也随之而重花淡叶淡梗也随之而淡梗的变叉应避免出现垂直线和平行线相交角度也不要过大要有长短粗细浓淡枯湿的变化画柄时要注意用锋速度通常以使用中裹逆拖锋为宜力求圆润挺拔荷柄上的点要连贯须疏密错落  04 点缀的物品的画法 点缀的物品的画法 为体现作品的丰富，可辅之以苇草、菖蒲、水草和苔点之类，以营造点、线、面的变化，但要注意疏密、浓淡、干湿、长短的变化和统一。 为体现作品的丰富可辅之以苇草菖蒲水草和苔点之类以营造点线面的变化但要注意疏密浓淡干湿长短的变化和统一 章法是作品的框架，把荷花和小叶卸任为点，柄看作为线，荷花看作为面，通过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及流露出的浓淡、枯湿、前后的搭配，使画面产生丰富的韵律效果，从而体现出荷花的多姿多彩。关键问题解决了，成功就有了把握，同时还须在笔墨、章法、诗文、书款、印章等方面作合理的安排及巧妙的组合，才会产生出一幅好的作品来。 章法是作品的框架把荷花和小叶卸任为点柄看作为线荷花看作为面通过点线面在画面上的开合阻引紧松错落的组合和切割以及流露出的浓淡枯湿前后的搭配使画面产生丰富的韵律效果从而体现出荷花的多姿多彩关键问题解决了成功就有了把握同时还须在笔墨章法诗文书款印章等方面作合理的安排及巧妙的组合才会产生出一幅好的作品来 荷花的结构及相应的名称 荷花的结构及相应的名称 1 荷花结构 荷花结构 荷花的结构分荷叶、荷梗、花朵、莲蓬等。花的颜色有白、粉红、红之分，画法有没骨和勾线两种。红花以胭脂、曙红、洋红、大红色为主，适当调和白粉或水可画成粉红色，用色要干净、亮丽，才能表现荷花的娇艳风韵姿态。荷盖呈圆形，边口有弯曲、高低的波状起伏感。新叶较小，初出水面时卷起呈角状。小荷才露尖尖角，既形象又生动地描写出了新叶的这种状态。 荷花的结构分荷叶荷梗花朵莲蓬等花的颜色有白粉红红之分画法有没骨和勾线两种红花以胭脂曙红洋红大红色为主适当调和白粉或水可画成粉红色用色要干净亮丽才能表现荷花的娇艳风韵姿态荷盖呈圆形边口有弯曲高低的波状起伏感新叶较小初出水面时卷起呈角状小荷才露尖尖角既形象又生动地描写出了新叶的这种状态    2 花头 花头 花头结构。荷花有含苞、半开、绽放、正侧、俯仰等变化。荷花开放后，花瓣环生于莲蓬四周，花蕊呈辐射状，密集在莲蓬与花瓣之间。末开的花头为花苞，像个圆球。初开的花瓣从苞里最外一瓣先开放，然后逐一地由轴蕊向外开放，待全开后整个花朵向四周展开。花瓣的反背有明显的花筋，即花瓣脉。 花头结构荷花有含苞半开绽放正侧俯仰等变化荷花开放后花瓣环生于莲蓬四周花蕊呈辐射状密集在莲蓬与花瓣之间末开的花头为花苞像个圆球初开的花瓣从苞里最外一瓣先开放然后逐一地由轴蕊向外开放待全开后整个花朵向四周展开花瓣的反背有明显的花筋即花瓣脉  勾花墨色不宜太重，用笔要中侧锋并用，行笔要灵活多弯，才生动有致。 勾花墨色不宜太重用笔要中侧锋并用行笔要灵活多弯才生动有致  荷花造型与示例 荷花造型与示例 1. 荷花属大花头类，塑造时要注意花朵的正、侧、开、合以及花瓣的疏密、伸缩等关系。注意莲蓬、花蕊的显隐、聚散及墨色的浓淡、深浅关系。 荷花属大花头类塑造时要注意花朵的正侧开合以及花瓣的疏密伸缩等关系注意莲蓬花蕊的显隐聚散及墨色的浓淡深浅关系 2 .荷花造型也讲究花头的朝向、收放。收放指花开的程度，全开放、半开放、刚开放的状态等。本页下半部分这组荷花主要表现的是线条，即用破峰的笔来勾勒花瓣及造型，突出地呈现用笔、用线的潇洒。 荷花造型也讲究花头的朝向收放收放指花开的程度全开放半开放刚开放的状态等本页下半部分这组荷花主要表现的是线条即用破峰的笔来勾勒花瓣及造型突出地呈现用笔用线的潇洒 重瓣荷花开放的几个形态。 重瓣荷花开放的几个形态 荷花开放的几个形态。 荷花开放的几个形态 3 花头的双勾画法 花头的双勾画法 双勾花头，初学者适宜用狼毫笔并以中锋勾勒。双勾训练是以线条变化来理解和表现对象的结构、质感，所以运笔时要有起笔和收笔的意识。线条既要遒劲稳重又要自然流畅。勾勒前要观察清楚花头初放、正放、凋谢各个时期的形态。 双勾花头初学者适宜用狼毫笔并以中锋勾勒双勾训练是以线条变化来理解和表现对象的结构质感所以运笔时要有起笔和收笔的意识线条既要遒劲稳重又要自然流畅勾勒前要观察清楚花头初放正放凋谢各个时期的形态 画双勾荷花和中锋运笔，注意提按，尾笔要收得住，转折要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。 画双勾荷花和中锋运笔注意提按尾笔要收得住转折要向相整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔 双勾荷花开放的形状，中锋运笔，水分不宜多，行笔中要有顿挫并注意快慢。 双勾荷花开放的形状中锋运笔水分不宜多行笔中要有顿挫并注意快慢 4 荷花的写意画法 荷花的写意画法 1、用干净的径寸笔调清淡白色，使笔腹色水饱满，再用笔尖调牡丹红（或曙红，可加少许胭脂），以减红色的鲜艳度，也使其略偏冷，点写出靠前的三片花瓣儿。用中锋中墨在花头的中间位置画出花茎，趁湿用浓墨点出茎刺。 用干净的径寸笔调清淡白色使笔腹色水饱满再用笔尖调牡丹红或曙红可加少许胭脂以减红色的鲜艳度也使其略偏冷点写出靠前的三片花瓣儿用中锋中墨在花头的中间位置画出花茎趁湿用浓墨点出茎刺 2、点写与靠前三片花瓣儿相对的对面的花瓣儿。 点写与靠前三片花瓣儿相对的对面的花瓣儿 3、最后点写较远的和朝下翻卷的花瓣儿。用较浓的胭脂色围线莲蓬点出花蕊。 最后点写较远的和朝下翻卷的花瓣儿用较浓的胭脂色围线莲蓬点出花蕊 红色荷花的画法 红色荷花的画法 用提斗笔调曙红，笔尖蘸胭脂，从靠近莲蓬的花蕊内瓣画起，从里向外一瓣一瓣画出盛开的花瓣，花瓣之间每笔衔接不可太实，待红色接近干时，用重色勾花筋，重墨圈莲蓬，勾花蕊。用石绿色点染莲蓬平面。 用提斗笔调曙红笔尖蘸胭脂从靠近莲蓬的花蕊内瓣画起从里向外一瓣一瓣画出盛开的花瓣花瓣之间每笔衔接不可太实待红色接近干时用重色勾花筋重墨圈莲蓬勾花蕊用石绿色点染莲蓬平面 厾笔荷花要侧锋运笔，注意顿挫提按，笔尖、笔肚、笔根都要用好，要向相，事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色。 厾笔荷花要侧锋运笔注意顿挫提按笔尖笔肚笔根都要用好要向相事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色 厾笔荷花开放的形状，运笔要有提按顿挫。墨分五色，不拖腻。 厾笔荷花开放的形状运笔要有提按顿挫墨分五色不拖腻 画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向，中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些，如此，可使花朵的整体效果更好。 画重瓣荷花可侧锋中锋兼用注意花瓣的势向中间的和边上的瓣形要有变化整个花的中间部分可画得模糊一点边上可画得清楚一些如此可使花朵的整体效果更好 5 花头的正、侧、背造型画法 花头的正侧背造型画法 在此过程中应该注意要认真观察、练习并掌握花头正、侧、背不同方向的花形特征。 在此过程中应该注意要认真观察练习并掌握花头正侧背不同方向的花形特征 6 花头错误画法 花头错误画法 应避免的错误画法。勾勒的线条缺少节奏感，用笔僵硬，线条如铁丝。花瓣不分正背，排列太均匀。花头造型结构错误。 应避免的错误画法勾勒的线条缺少节奏感用笔僵硬线条如铁丝花瓣不分正背排列太均匀花头造型结构错误 7 莲蓬与荷梗 莲蓬与荷梗 莲蓬与荷梗（含尖叶）的结构。荷花凋谢前，花中心蕊开始长莲蓬。秋天花瓣脱落，便留下莲蓬，形状似漏斗。蓬内长着莲子，成熟后颗颗饱满凸起。荷梗是一枝中空管状长梗，其外表生毛刺。荷花、荷盖、莲蓬都长在梗的顶端，夏天干挺，秋后干扁，并会曲折而断。法叶是叶盖的初长之叶，两头尖，卷曲成筒形，梗短而细小，很优美。 莲蓬与荷梗含尖叶的结构荷花凋谢前花中心蕊开始长莲蓬秋天花瓣脱落便留下莲蓬形状似漏斗蓬内长着莲子成熟后颗颗饱满凸起荷梗是一枝中空管状长梗其外表生毛刺荷花荷盖莲蓬都长在梗的顶端夏天干挺秋后干扁并会曲折而断法叶是叶盖的初长之叶两头尖卷曲成筒形梗短而细小很优美 荷梗的画法 荷梗的画法 梗在画面中起支撑作用，墨色要根据画面的要求，可重可淡，用墨含水量要少，以中锋用笔，笔以直为主，笔笔送到，要直中有曲，弯而不软，才刚劲有力。 梗在画面中起支撑作用墨色要根据画面的要求可重可淡用墨含水量要少以中锋用笔笔以直为主笔笔送到要直中有曲弯而不软才刚劲有力 用中锋从上往下一笔写就，中间也可略有停顿，这个停顿不能出现竹节状，必须气脉贯通。出现停顿往往是荷梗转向之笔，千万不可故意停顿。 用中锋从上往下一笔写就中间也可略有停顿这个停顿不能出现竹节状必须气脉贯通出现停顿往往是荷梗转向之笔千万不可故意停顿 莲蓬的画法一 莲蓬的画法一 水墨画莲蓬时先勾勒出形状。从透视角度看，莲蓬有正、侧、背及倒挂的姿态，形状如代表团的圆锥体，它与荷梗相连成轴心，即荷梗顶端的方向就是莲蓬轴心的方向。又由于透视的缘故，我们与莲蓬之间有距离，不可能垂直看全莲蓬为一个正圆，所以画莲蓬时就不能画得太圆。 水墨画莲蓬时先勾勒出形状从透视角度看莲蓬有正侧背及倒挂的姿态形状如代表团的圆锥体它与荷梗相连成轴心即荷梗顶端的方向就是莲蓬轴心的方向又由于透视的缘故我们与莲蓬之间有距离不可能垂直看全莲蓬为一个正圆所以画莲蓬时就不能画得太圆 调重墨以中锋勾莲蓬正面及莲孔，侧面用侧锋皴擦。用狼毫笔蘸重墨点花蕊，注意花蕊的聚散关系。莲蓬的外形画好之后，可在其圆锥体的侧面用枯笔淡墨干擦表现质感再用淡墨渲染出立体感。 调重墨以中锋勾莲蓬正面及莲孔侧面用侧锋皴擦用狼毫笔蘸重墨点花蕊注意花蕊的聚散关系莲蓬的外形画好之后可在其圆锥体的侧面用枯笔淡墨干擦表现质感再用淡墨渲染出立体感 左上是用色直接画法，左下为用重墨画后再染色；右为先墨后染的方法。 左上是用色直接画法左下为用重墨画后再染色右为先墨后染的方法 莲蓬的画法二 莲蓬的画法二 步骤一：先用藤黄调花青并加少许墨，调成较深的绿色点出莲子，勾出圆形外轮廓。 步骤一先用藤黄调花青并加少许墨调成较深的绿色点出莲子勾出圆形外轮廓 步骤二：用略淡的汁绿在莲子的周围染色。 步骤二用略淡的汁绿在莲子的周围染色 步骤三：用汁绿略蘸赭石画出莲蓬侧面形状，而后加梗点刺。 步骤三用汁绿略蘸赭石画出莲蓬侧面形状而后加梗点刺 步骤四：用赭墨勾点枯蕊与莲子尖，画背面的莲蓬时，先画出山莲房形状，再点顶端莲子。 步骤四用赭墨勾点枯蕊与莲子尖画背面的莲蓬时先画出山莲房形状再点顶端莲子 尖叶可以直接用浓墨一笔画出，也可以用两笔写成。如果淡墨画尖叶，墨铺上去待将干时再勾上叶筋表现出其卷筒形。这样画面有变化，看上去有笔有墨有形态。 尖叶可以直接用浓墨一笔画出也可以用两笔写成如果淡墨画尖叶墨铺上去待将干时再勾上叶筋表现出其卷筒形这样画面有变化看上去有笔有墨有形态 荷花有些花瓣尚未全部脱落，连在莲蓬圆锥体的顶端边上，在画面上也是一种点缀，会有秋色凋零的气氛。 荷花有些花瓣尚未全部脱落连在莲蓬圆锥体的顶端边上在画面上也是一种点缀会有秋色凋零的气氛 8 叶盖 叶盖 叶盖的结构。荷叶盖很大，呈圆盾形，边缘起伏如波状随风摇摆，姿态很优美。从各个角度可以看到叶盖正、侧、反、卷、垂的状态。叶盖的叶脉俗称叶筋，从叶盖的脐眼向四周放射性伸展，极有规律。 叶盖的结构荷叶盖很大呈圆盾形边缘起伏如波状随风摇摆姿态很优美从各个角度可以看到叶盖正侧反卷垂的状态叶盖的叶脉俗称叶筋从叶盖的脐眼向四周放射性伸展极有规律 荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。 荷叶的几个形态画时要注意运笔的快慢可侧中锋并用须墨分五色勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子要溶在叶里须做到枯湿相间有力有势 荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。 荷叶的搭配要注意大小疏密错落与前后的关系 画叶盖的各种造型及水墨画法 画叶盖的各种造型及水墨画法 画叶盖落笔可以从外向叶中心画，也可以从中心向外画。落笔时要注意叶盖的形状和结构。如果同时画两叶正面，则前叶可画深浓些，后叶可画得淡些，以求拉开层次和空间距离。 画叶盖落笔可以从外向叶中心画也可以从中心向外画落笔时要注意叶盖的形状和结构如果同时画两叶正面则前叶可画深浓些后叶可画得淡些以求拉开层次和空间距离 正面荷叶的画法： 正面荷叶的画法 1.取狼毫笔调重墨，中锋用笔写莲鼻及叶脉，确定荷叶的大体形状； 取狼毫笔调重墨中锋用笔写莲鼻及叶脉确定荷叶的大体形状 2.换提斗笔调淡墨画荷叶内层淡墨部分，行笔要从外向里，要注意笔迹的长短错落。 换提斗笔调淡墨画荷叶内层淡墨部分行笔要从外向里要注意笔迹的长短错落 3.调重墨接第一遍墨迹，中、侧锋并用顺势补笔，使墨色同第一遍自然渗化，溶入一体； 调重墨接第一遍墨迹中侧锋并用顺势补笔使墨色同第一遍自然渗化溶入一体 4.蘸重墨依形补数笔，收拾完成。 蘸重墨依形补数笔收拾完成 如果要画叶盖的前半片和后半片，可以先画出前半片再画后半片，用墨为前深后淡法，也可用相反的方法。画叶盖的用笔内虚外实，画叶子的边缘处时为落笔处要实，叶子中心略虚，甚至可以留白，以突出叶脐和筋脉。 如果要画叶盖的前半片和后半片可以先画出前半片再画后半片用墨为前深后淡法也可用相反的方法画叶盖的用笔内虚外实画叶子的边缘处时为落笔处要实叶子中心略虚甚至可以留白以突出叶脐和筋脉 画侧叶时，可用淡墨直接勾画出叶盖背面的筋脉，也可用淡墨先勾勒出背面叶的形状，再点厾淡墨色铺画，然后用深墨画正面。但要注意正、背面叶要有大小块面的区别，不能均等，这样才能有正、背面的形态透视变化，才能拉开距离，有空间层次感。 画侧叶时可用淡墨直接勾画出叶盖背面的筋脉也可用淡墨先勾勒出背面叶的形状再点厾淡墨色铺画然后用深墨画正面但要注意正背面叶要有大小块面的区别不能均等这样才能有正背面的形态透视变化才能拉开距离有空间层次感 侧面荷叶画法： 侧面荷叶画法 1.用狼毫或兼毫笔中锋用笔勾叶脉，叶脉墨色稍重。 用狼毫或兼毫笔中锋用笔勾叶脉叶脉墨色稍重 2.换大号斗笔调淡墨，中侧锋并用，依叶脉状写淡墨。 换大号斗笔调淡墨中侧锋并用依叶脉状写淡墨 3.蘸重墨接第一遍墨迹向外依次写荷叶外形，然后写荷梗完成。 蘸重墨接第一遍墨迹向外依次写荷叶外形然后写荷梗完成 画翻叶、倒垂的叶，要掌握从荷梗的顶端去抓叶的走向。如果把荷盖与荷梗的关系理解成一把伞的伞柄与伞蓬的关系，那么伞的骨撑就如同荷盖背面的筋脉，它是沿着荷梗的方向，围绕着荷梗这个轴呈放射性撑开的圆盖状。这样一下子就解决了荷盖的动感和透视问题，画起来也就容易多了。一般画叶盖的背面用淡墨，正面用浓墨，浓淡有别分出正背。画时注意铺叶盖时留出空白的脐眼，不能让叶盖的铺墨与脐眼之间混成一团。避免叶盖与脐眼之间无凸凹感，成扁平状。 画翻叶倒垂的叶要掌握从荷梗的顶端去抓叶的走向如果把荷盖与荷梗的关系理解成一把伞的伞柄与伞蓬的关系那么伞的骨撑就如同荷盖背面的筋脉它是沿着荷梗的方向围绕着荷梗这个轴呈放射性撑开的圆盖状这样一下子就解决了荷盖的动感和透视问题画起来也就容易多了一般画叶盖的背面用淡墨正面用浓墨浓淡有别分出正背画时注意铺叶盖时留出空白的脐眼不能让叶盖的铺墨与脐眼之间混成一团避免叶盖与脐眼之间无凸凹感成扁平状 应避免的错误画法。画叶盖时如果用墨用笔没有浓淡、干湿变化，会死墨一团，点厾用笔时平均排列或者铺画叶盖的大小墨块紧靠脐眼中心时没有留白，就会形成叶子前后不分、结构不清的错误。 应避免的错误画法画叶盖时如果用墨用笔没有浓淡干湿变化会死墨一团点厾用笔时平均排列或者铺画叶盖的大小墨块紧靠脐眼中心时没有留白就会形成叶子前后不分结构不清的错误 莲藕的画法 莲藕的画法 |
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