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——————— 033———————— 元画的特殊性
中国的士人受儒、道精神支配较多，儒、道皆是反对过于偏激的，而是主张中庸和柔和的。所以南宋那种表现激烈情绪的绘画，除了特定的历史时期外，士人们是很难完全接受的。 且就中国山水画艺术的起因和发展的基础力量来看，写意艺术乃是中国绘画艺术发展的必然趋势。 元画的特点 元画以高逸为尚，放逸次之。这是元代士人闲逸、苦闷、悲凉、委屈的精神状态所至。士人放弃对国家民族的责任心，而隐逸形成一种社会普遍性的现象，这在元代是空前的。赵孟頫一生富贵已极，但也痛苦已极，他自己说：“一生事事总堪惭”。对隐逸更是向往已极。 高逸就是脱俗。历代绘画皆讲究脱俗，但皆没有元代画家强调得厉害，亦元代社会精神使然。元代士人的隐逸是社会性的，乃至于身在官位，心向隐逸，可谓“隐于官”。 元代山水画南宋画风仍有延续，赵孟頫等人，力摒南宋画风，主张学北宋、五代、唐、晋，力求古雅。但晋唐绘画存世本来就不多，包括赵孟頫在内的画家也很难见到。所以，赵孟頫的以学五代、北宋为主。 元代初期，李成画名仍然高于董、巨，一般士人重名的习惯很难克服。元代的山水画多出于东南，所以他们学荆、关、李成的北方画风来画南方山水，成就皆不太高。倒是学董、巨南方画风来画南方山水的画家成就甚高。元代包括黄公望、倪云林等很多画家虽然得力与董、巨，但仍然自称得荆、关笔意，他们是否看到荆、关的绘画还是个问题。 还要补充说明的，元代画家是特重传统的，甚至达到了过分的地步，也许是受赵孟頫重“古意”理论的影响。但因元代人士具有特殊的精神因素，所以在师传统的基础上产生了具有特殊个性的一代绘画。明清多数画家缺乏元代士人的精神作用，所以他们师古而少个性。 其次，元代绘画受前代影响，尤其是受北宋复古和文人画理论影响较大，苏轼、米芾等人的作用不可忽视。元代画论有云：“观画之法，先观气韵，次观笔意、骨法、位置、赋染，然后形似——高人胜士寄兴写意者，慎不可以形似之。” 元代虽然短暂，但绘画却取得了突出的成就，它创造了元代绘画的特殊面貌，为中国山水画增添了独具一格的美的形式。元代山水画是继五代之后中国山水画的又一高峰，是中国古代山水画抒情写意一格的最高峰。 元代山水画成就最高的是画山村山水的小景（甚至画高山峻岭也小景化），这当和元画的抒情性有关，也和元人士人隐居于市井，来往于山村水下之中，而不隐居于深山大岭之中有关。 黄公望山水画的艺术特色及其形成 黄公望画格有二：一种作浅绛色者，山头多岩石，笔势雄伟；一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。《富春山居图》，清真秀拔，繁简的中。 黄公望这种画风的主要因素有三： 其一师教及传统。赵孟頫力拒近世（南宋），主张师法北宋、上追五代晋唐，他后期的山水画多取法董、巨，“有唐人之致，去其纤；有北宋之雄，去其犷”。这对于黄公望是一个巨大的影响，得益于董、巨最为多，他曾说过：“作山水者，必以董为师法，如吟诗之学社也”。也吸收了米氏父子的横点法，正好和学董取得一致，并且更加丰富了这种画法。他也学过荆、关、李成的北方派画法，李成的画风是清刚的，而荆、关的画风是雄强的，线条是刚劲的，用墨是浓重的。黄公望的部分作品中虽然有些笔法似之，然能画浑厚为潇洒，变刚劲为柔和。黄公望学董、关决非一味的临抚，他后期的画能一变早期湿晕繁复迫塞满纸为明润秀拔，实是他吸收了荆、关、李的笔意而又加入自己心思的一番熔炼功夫所致。这也和他表现的对象有关，更和他的性情以及审美情趣有关。 其二师造化。黄公望由师传统到师造化都下了很大的功夫，这在他的《写山水诀》中可见分明。他观看景致十分细致，并注意研究，他说：“董源坡脚下多碎石，乃画健康山势。”“董源小山石谓之矾头。山中皆有云气，此皆金陵山景。”他根据观察谓：“树要四面俱有干与枝，盖取其圆润。”“山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。众峰相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可逊之色，此写真山之形也。”黄公望虽画胸中山水，然仍可看出是南方山水之貌。南方的山水既充拓了他的心胸，涵养了他的精神，又质资了他的绘画题材和表现方法。 其三艺术修养及精神状态的决定作用。黄公望试吏弗遂，又被诬坐牢，知命之后，心情也渐渐沉寂下来，继而加入了新道教。心静则意淡，意淡则无欲，无欲则明，明则虚，虚则能纳万境。所以，所作的画能去雕凿，天真自然，而没有剑拔弩张之势。不过，黄公望的画还没有达到倪瓒（倪云林）那种极端幽静、朴素、平淡之美，即董其昌说他较之倪云林尚有一些纵横习气。 黄公望的山水画成就及其影响 黄公望继赵孟頫之后，彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，开创了一代风貌。 元赵孟頫托古改制，主张摒弃南宋，效法北宋，远法晋唐。但赵的绘画全面，风格多变，其山水画早期学晋唐，多青绿设色，后期宗法董、巨、李、郭，以水墨为主，然无固定面貌。黄公望虽受其影响，但专注于山水画，且更多着意于董、巨（并创立了“浅绛法”），水墨披纷，苍率潇洒，境界高旷，皆超出赵孟頫之上。他并把董、巨一派山水画推上画坛主流地位。 董源的地位步步提升，在黄公望手中已跃居首位。黄公望更以自己的实践影响后人。至元末，董源的画派已成为中国山水画的最大宗师。可以说，经过了黄公望努力，开拓了一个学董为风的时代，使这个本来不受人重视的画派发扬光大，彻底变革了南宋院体的画风。 明清两代，黄公望画名和影响与日俱增，如日中天。元以后凡有山水画的地方，皆有黄公望的影响在，中国山水画史上没有任何一个画家的影响超过黄公望。和黄公望的影响差不多的只有一位倪云林 |
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