请举例说明何为笔势？书本上的解释太简单笼统，我看不懂，谢谢？

谢虚静兄之邀。《中国书法大辞典》中说：笔势“指每一种点画依照着各自特殊的形体姿势的写法”。这个解释比较笼统，也不具备多少现实操作性。

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首先，要厘清何谓笔势

蔡邕在《九势》中提出了“力”、“势”、“藏”三个书法线条的美学概念，强调“势”其实是被赋予方向性的“力”，是运笔的“痕迹”，故有“势来不可止，势去不可遏”。笔势的概念最终是由王羲之作出理论界定的，他在《笔势论》中着阐述了用笔的藏锋、侧笔、结笔、翻笔、起笔、打笔等笔法以及结字、章法之中的笔势。近代的沈尹默先生首次将笔法、笔势、笔意三者剥离开来，在其的《书法论丛》一书中，详细阐述了笔法与笔势的区别，归纳了笔势是点画特殊形态写法的单行规则，明确了笔势是生动变化的，同时也是虚的。周汝昌先生则认为“势就是关系”，点画来有理、去有意，入有迹、出有痕。抱庸以为，四位大家的观点综合起来，就是笔势的概念。

其次，笔势具有哪些显著特征

从上述内容，我们可以较为清晰的勾勒出笔势的轮廓:

第一，笔势的内涵很宽博。点画自身的方圆曲直、轻重虚实；点画间的呼应顾盼、穿插映带；偏旁部首间的开合向背；字与字间的启承揖让、参差错落，都可以说与笔势有关。

第二，笔势是生动而富于变化的。笔势不同于笔法却源于笔法，因时代和人的性情而有肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻之分，不象笔法那样千年不易，一成不变。

第三，笔势是抽象而又具体的。抽象在“意”，具体在“形”。因此说，笔势的外在表现是通过“形”来具体、生动地表现出来的。因形生势，因势立形，二者是相辅相成的。

第三，书法如何取势

笔法务实，笔势务虚，但就像高处的物体具有势能一样，是客观存在的。笔下有势，书法才有气脉韵味，否则就是机械呆板索然无味。

张怀瓘《书断》中有言：“夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束”。康有为在《广艺舟双楫》中说：“古人论书，以势为先。中郎曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’。盖书，形学也，有形则有势。兵家重形势，拳法亦重扑势，义固相同，得势便，则已操胜算”。

（1）粘连呼应气不能断。从章法全局上看，点画之间与邻字间要有呼有应、有粘有连，不管有无有形的牵丝，气脉是连贯的，是千丝万缕割裂不开的，也正是靠着这股气脉将通篇攒接为一个整体。

（2）结字险绝意不能平。四平八稳难免呆直，要直中有曲，曲中取直。比如横画右上倾斜可取势，平则无力；竖画稍曲可取势，笔直则无力；偏旁部首欹侧可取势，平铺直叙则无力。

（3）肥瘦相间富于动感。笔画少的字点画粗壮可取势，纤细则无力；点画多的字瘦削可取势，肥硕则蠢笨。肥瘦相间既包括点画的粗细，也包括结构的疏密。不要死笔平拖，应力求富于变化。

（4）疾涩相间以生奇怪。迅疾本身就具有力感，讲究快而挟力，而涩笔则入蕀中行路、负重登山，与疾成对势。毛笔书法中的逆锋、枯笔，如崩崖老树，也极具劲势。疾涩相间，结字则更加充满“变数”，余味无穷。

抱庸
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。