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主讲/ 辽阳  辽阳边义老师
大家晚上好，今晚继续由我为大家讲解词律解析之《长相思》。《长相思》又名《相思令》、《长相思令》、《长相思慢》、《长思仙》、《双红豆》、《忆多娇》、《山渐青》、《吴山青》、《越山青》、《叶落秋窗》、《琴调相思令》。[本调序语]《 乐府解题》：“《长相思》，古怨思二十五曲之一，本古诗‘上言长相思，下言久别离’，又‘著以长相思，缘以结不解’，以致缠绵之意”。《升庵诗话》:“古诗‘文采双鸳鸯，裁为合欢被。著以长相思，缘以结不解’。郑玄《礼仪》注：“‘著，充之以絮也。’长相思，谓以丝缕络锦，交互网之，是不断长相思之义也”。 古诗中有“长相思”之题，最早为《杂曲歌词》名，内容多写男女或朋友久别相思之情，作相思之语。唐李白即有仿作，后入唐教坊曲。 《钦定词谱》卷二：“《长相思》，唐教坊曲名，林逋词有‘吴山青’句，名《吴山青》；张籍词有‘江南山渐青’句，名《山渐青》，王行词名《青山相送迎》，《乐府雅词》名《长相思令》又名《相思令》。 此外，犹有赵鼎词名《琴调相思令》，张先词名《相思令》，仇远词名《越山青》，沈谦词名《叶落秋霜》，王喆词名《长思仙》另有名，《忆多娇》、《吴山青》、《双红豆》。 常用者为双调小令，平韵，三十六字。为双调中字数最少的词格。至宋代，则演化为《长相思慢》。双调，一百零三字，平韵，如柳永《长相思慢》。 《钦定词谱》以白居易“汴水流”及欧阳修“花似伊”词为正体。 [选解提要]此调与乐府古诗之歌行体风格极近。律诗忌用重字，更忌重韵。而词中有些调式偏喜叠字叠韵。此亦词律与诗律有别之处。即如此调，恰以叠字叠韵为其特色。又喜用古风式句尾，追其源，与古体诗及民歌之深远影响有关。
[句式解说]其实两个三字句，二字叠韵对偶，上下两片中之五言句及七言句皆为律句，但却皆可改用平仄平之古风式句尾。其中上下片两个七言句皆需避孤平。 [标谱说明]与《钦定词谱》标谱有别。上篇七言第一字，《钦谱》标为不可变，而晏词第一字“若”为仄声，与白词异。第三句标作一声不变，而白词另首第四字“行”为平声，与谱例白词“点”仄声异。 [附例]此调有多种变体，叠字叠句、用韵各有不同，柳永词实为变体另调，系从此调演化而成，附列之。 (1)、晏几道《长相思》 长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。 长相思，长相思。欲把相思说与谁，浅情人不知。 (双调三十六字，上下片，各四句三平韵、一叠韵。上下片起句皆用三字叠，并皆叠用“长相思”四句，与各家不同。 (2)、白居易《长相思》 深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。 巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归，空房独守时。 (双调三十六字，上片四句三平韵一叠韵。下片四句三平韵。下片起句不用韵。如欧阳修词之“长江东，长江西”，皆照此填)。 (3)、 欧阳修《长相思》 花似伊，柳似伊。花柳春来人别离，低头双泪垂。 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。 (4)、 刘光祖《长相思》(又一体) 玉尊凉，玉人凉。若听离歌须断肠，休疑成鬓霜。 画桥西，画桥东，有泪分别清涨同。如何留醉翁。 (双调三十六字，上片四句三平韵，一叠韵。下片四句三平韵。下边平韵另换与各家异)。 (5)、 柳永《长相思慢》(变体另调) 画鼓喧街，兰灯满市，皎月初照严城。清都绛阙夜景。风伟银箭，露暖金茎。巷陌纵横。过平康款辔，缓听歌声。凤烛荧荧，那人家、未掩香屏。向罗绮丛中，认得依衡旧日，雅态轻盈。娇波艳冶，巧笑依然，有意相迎。墙头马上，慢迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检，年来减尽风清。 (双调一百零三字，上片五十二字十一句六平韵，下片五十一字，十句四平韵)。 [本调律析](1)、常格为双调小令三十六字八句六平韵，叠二韵。上下片格式相同，皆十八字四句三平韵一叠韵。以白居易词为代表，其双调之句式及用韵排序为： 上片3、3、7、5。 下片3、3、7、5。 上下两片句式结构及用韵方式完全相同。句句入韵，为典型的密韵格。 (2)、 用叠字叠韵，是本调重要特征。每片开首两句皆为三字句，并且后两字为同字重叠，如： 汴水流，泗水流…思悠悠，恨悠悠。(谱例白词) 花似伊，柳似伊。…长江东，长江西。(例三欧词) 玉尊凉，玉人凉…画桥西，画桥东。(例四刘词) 在词中凡有末尾一个字为同字而押韵者，称为“叠韵”。末两字相叠者，则称作“二字叠”。三字全叠者称“三字叠”如附例一晏几道词“长相思，长相思。…长相思，长相思”便为三字叠。 晏词上下片用同字四次相叠，与各家不同，这种叠句，给人一种缠绵反复感。 (3)、这两个叠句，从平仄上看，变化多端上引词例中便有“仄仄平，”“仄平平”“平仄平”甚或“平平平”多种形态。其要点在于，末字必平，其余二字可随机而用。 在词里，三字句有时要求极严，往往一个字都不许变，即如前边所讲《忆王孙》第四句限用“仄平平”一字不易，而在这个词调中，却极为灵活。 这种或严或宽，随无严格规律，但从三个角度可以略窥蛛丝马迹：一是凡单句运用者较严，多句连用者较宽；二是所处位置及其作用不同，处于结尾关键处较严，往往成为“一字不易”的特殊定式。三是凡是由七绝体减字拆分成两个三字句子者，重音多在末字，且往往形成平仄对仗关系。四是凡由民谣入词者，多数为叠字叠韵形态，只要叠字叠韵处平仄相同，其余音阶无论平仄都会产生较强的叶韵感。 其宽严，由于文人加工程度有关。七绝体入词而拆分的三字句，皆文人刻意而为者，便偏严，而此调乃来源于民歌谣唱之类曲词，保留了原生态风格，文人雕凿斧痕便少些。 (4)、 在律诗中不仅要避免同字押韵，还要尽力避免出现同字。但在词中，有些词调恰恰会利用重字以致叠韵，借以形成与别调迥然不同的韵味特色。这也是词律与诗律明显差异之一。这类叠韵情形及其特殊效果，在下面要讲到的《采桑子》《如梦令》《钗头凤》等词调中还会看到。 (5)、前后两片各包含一个七言律句及一个五言律句。五言律句及七言律句的平仄变格悉如律诗。这些律句的末尾三字，皆习用古风式句尾平仄平。如李白词中“方始休”。晏几道词中“相见时”、“人不知”。欧阳修词中”人别离”“双泪垂”“知几时”等皆用“平仄平”格式。 这种古风式句尾，原在古体诗中运用较多，后来唐代近体律诗形成，初唐诗人仍有沿用，李白喜古风，更多用。到后期，律诗做得多了，包括杜甫在内的一些事诗人，追慕古风格调，也写了不少古风式律诗。 其主要特征便是大量运用的古风式句尾。此风到宋时更甚，苏轼就曾精心的写下许多首极具古风格调的古风式七律。诗律对词律影响是不言而喻的。词中，特别是这类来源于民俗歌谣之词，多用古风式句尾，也属自然。 (6)、柳永《长相思慢》与原调《长相思》相较，平仄和句式都截然不同。柳永精通音律，常自度新曲，还会借用古曲加以拓展，演为长调。即如现代音乐家，采用梁山伯与祝英台原调的基本乐句，加以演化，写成交响乐章，配上词，就会很长。 时间关系，今晚课到此结束，谢谢大家陪伴。晚安。2017-11-11 舞蝶整理 |
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