|
篆书细笔如铁规整庄严如何写出万岁枯藤
篆书细笔如铁，规整庄严，如何写出“万岁枯藤”？
希望
2019-08-10
阅读 24 关注  编者按：应书友的要求，我们从今天开始，连载刊发《篆书技法45例》。在这个系列中，我们将学习篆书的基本线条质量要求，以及达到此要求的、最基本的45个技法。本文为连载系列之三。——“书法入门”（ID：shufarumen） 编者按应书友的要求我们从今天开始连载刊发篆书技法例在这个系列中我们将学习篆书的基本线条质量要求以及达到此要求的最基本的个技法本文为连载系列之三书法入门 #10 凝重饱满 凝重饱满 ▼ 篆书线条在婉转曲折的造型中要体现力道，体现柔中带刚，就必须处理好两个关系：一是线条的直曲度，一是线条的凝重饱满度。 篆书线条在婉转曲折的造型中要体现力道体现柔中带刚就必须处理好两个关系一是线条的直曲度一是线条的凝重饱满度 篆书的线条因为曲线较多，特别是小篆线条比较细瘦，所以初学者在书写时，由于没有控制好中锋用笔以及笔力不够稳健，容易写得软弱乏 力，“如死蛇挂树”，如煮熟的面条一般。而要在婉转曲折的线形中体现力度，线条必须做到凝重饱满。 篆书的线条因为曲线较多特别是小篆线条比较细瘦所以初学者在书写时由于没有控制好中锋用笔以及笔力不够稳健容易写得软弱乏力如死蛇挂树如煮熟的面条一般而要在婉转曲折的线形中体现力度线条必须做到凝重饱满  图10-1 王福庵·“为”字、“年”字 图王福庵为字年字 大篆线条整体偏粗，加之外形的粗糙，形如老树干。在表现一些枯笔和苍劲老辣的特点时，要注意枯笔飞白不宜过多，而要做到笔墨沉、实，线条饱满、凝重。书写中通过裹毫涩行，让笔墨充分浸润于纸上，获得“力透纸背”的效果。 大篆线条整体偏粗加之外形的粗糙形如老树干在表现一些枯笔和苍劲老辣的特点时要注意枯笔飞白不宜过多而要做到笔墨沉实线条饱满凝重书写中通过裹毫涩行让笔墨充分浸润于纸上获得力透纸背的效果  图10-2 散氏盘·“降”字、“同”字 图散氏盘降字同字 小篆虽然线条总体较细，但仍要通过匀速的中锋用笔，使笔尖常在点画中间运行。速度亦不可太快，让墨汁呈现出由线条中间均匀地向两边渗透的效果，从而使所写出的线条墨色中间浓、两边淡，中间厚、两边略薄，具有如圆柱体般的立体效果。 小篆虽然线条总体较细但仍要通过匀速的中锋用笔使笔尖常在点画中间运行速度亦不可太快让墨汁呈现出由线条中间均匀地向两边渗透的效果从而使所写出的线条墨色中间浓两边淡中间厚两边略薄具有如圆柱体般的立体效果 用笔在线条的搭接或交叉时亦要使线条吻合饱满，特别是大篆笔画的搭接，更要做按笔停顿，使墨汁充分浸透，形成如树枝分杈处那样壮实而充满力量感。 用笔在线条的搭接或交叉时亦要使线条吻合饱满特别是大篆笔画的搭接更要做按笔停顿使墨汁充分浸透形成如树枝分杈处那样壮实而充满力量感  图10-2 吴昌硕·“鱼”字、“马”字 图吴昌硕鱼字马字 #11 万岁枯藤 万岁枯藤 ▼ “万岁枯藤”是形容书法线条中一种特有的苍劲老辣、雄厚而具有阳刚之美的词语。所谓“万岁枯藤”，是指生长若 干年的老藤条或者老树干。这种老藤枯干外形凹凸不平，曲曲折折，充满了遒劲的力道。 万岁枯藤是形容书法线条中一种特有的苍劲老辣雄厚而具有阳刚之美的词语所谓万岁枯藤是指生长若干年的老藤条或者老树干这种老藤枯干外形凹凸不平曲曲折折充满了遒劲的力道 以书法线条来说，这种线条往往外形粗糙，曲折不平，内部墨色浓淡不均，并常伴有残缺的枯笔，犹如老树干上若隐若现的疤痕一样。 以书法线条来说这种线条往往外形粗糙曲折不平内部墨色浓淡不均并常伴有残缺的枯笔犹如老树干上若隐若现的疤痕一样  图11-1 散氏盘例字 图散氏盘例字 这种线条所呈现的便是一种犹如金石文字风蚀后的效果，残缺中透出一种苍凉悲壮、老辣而雄强的审美效果。 这种线条所呈现的便是一种犹如金石文字风蚀后的效果残缺中透出一种苍凉悲壮老辣而雄强的审美效果 历代经典书法中，商周金文、汉隶、魏碑以及草书中均有较多的这种线条形式。所以，篆书中小篆的线条如“玉箸”般光洁饱满，而大篆金文中就较多以这种形如“万岁枯藤”般的线质来表现。这也是大篆线条的主要特色。 历代经典书法中商周金文汉隶魏碑以及草书中均有较多的这种线条形式所以篆书中小篆的线条如玉箸般光洁饱满而大篆金文中就较多以这种形如万岁枯藤般的线质来表现这也是大篆线条的主要特色 书写这种带有枯笔飞白、外形凹凸不平、曲折盘桓的线质，其基本的书写技法前文已经讲过，就是使用裹毫涩行，或快或慢，书写节奏和笔锋却有变化的技巧来完成的。 书写这种带有枯笔飞白外形凹凸不平曲折盘桓的线质其基本的书写技法前文已经讲过就是使用裹毫涩行或快或慢书写节奏和笔锋却有变化的技巧来完成的  图11-1 吴昌硕“吾”字、“君”字 图吴昌硕吾字君字 #12 曲笔如铁 曲笔如铁 ▼ 篆书的线条绝大部分都是弯曲的。有的完全形成环状，如“口”字；有的连续弯曲，如“弓、女”字；有的则弯曲较小，如“川、小”字的下垂竖笔。但无论弯曲得大还是小，篆书的线条在弯曲中都要体现圆转通畅和内含弹力，形成“曲笔如 铁”之特色。 篆书的线条绝大部分都是弯曲的有的完全形成环状如口字有的连续弯曲如弓女字有的则弯曲较小如川小字的下垂竖笔但无论弯曲得大还是小篆书的线条在弯曲中都要体现圆转通畅和内含弹力形成曲笔如铁之特色 所谓“曲笔如铁”，是说篆书弯曲的笔画好比一根钢管或铁棍在两端的重压下形成的弯曲之形，在离开重压之后就会弹直。这样的钢管虽然弯曲，但还在弹性限度内，其形虽弯，却内含了一种顽强的弹力。它不像弯曲的丝线落在地上那样软软 的且毫无力度。 所谓曲笔如铁是说篆书弯曲的笔画好比一根钢管或铁棍在两端的重压下形成的弯曲之形在离开重压之后就会弹直这样的钢管虽然弯曲但还在弹性限度内其形虽弯却内含了一种顽强的弹力它不像弯曲的丝线落在地上那样软软的且毫无力度  图12-1 图 同样是弯曲的，“曲铁”(弯曲的钢管)会有弹性而弯曲的丝线却毫无力量，这是因为线质和弯曲的弧度所致。钢管或铁棍在弹性限度内的弯曲始终都会弹直，超过弹性限度则不能恢复。二者在形上的区别主要是弯曲的弧度。能弹回原状的钢管，往往其弯曲度较小，且整体是一段圆弧；而超过弹性限度的钢管则弯曲度很大，且往往有明显的折痕而不是一段完整的圆弧。所以，篆书的线条要在弯曲中体现弹力，就必须如“曲铁”一样，弧度不宜过大，整体圆转，且不能有折痕。 同样是弯曲的曲铁弯曲的钢管会有弹性而弯曲的丝线却毫无力量这是因为线质和弯曲的弧度所致钢管或铁棍在弹性限度内的弯曲始终都会弹直超过弹性限度则不能恢复二者在形上的区别主要是弯曲的弧度能弹回原状的钢管往往其弯曲度较小且整体是一段圆弧而超过弹性限度的钢管则弯曲度很大且往往有明显的折痕而不是一段完整的圆弧所以篆书的线条要在弯曲中体现弹力就必须如曲铁一样弧度不宜过大整体圆转且不能有折痕 书写时要力贯笔尖，顺势而为，平稳运行，一气呵成。否则其线条就会缺乏力量感，给人以扭曲变形、僵硬之态，丧失篆书线条特有的美感。(待续) 书写时要力贯笔尖顺势而为平稳运行一气呵成否则其线条就会缺乏力量感给人以扭曲变形僵硬之态丧失篆书线条特有的美感待续  图12-2 图 【书法技法系列——篆书技法45例】 书法技法系列篆书技法例 01、藏头护尾、万毫齐力、圆起圆收 藏头护尾万毫齐力圆起圆收 02、寓尖于圆、裹毫涩行、平实稳健 寓尖于圆裹毫涩行平实稳健 |
|
|
