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本期嘉宾 谢田 上海博物馆，无数人排大队去看大英展，殊不知最好的东西在书画馆里。唐虞世南的《汝南公主墓志铭》、宋拓颜真卿《麻姑仙坛记》、北宋司马光《宁州帖》、北宋黄庭坚《行书华严疏》，还有李安忠《鹌鹑图》、米友仁《潇湘图》，南宋《歌乐图》等宝物。常设展能有比特展还出色的书画，也只有上博能做到了 近日热播的《国家宝藏》， 让上海博物馆又火了一把。 但你对于上博又了解多少呢？ 今天边边带你走进 上海博物馆~~~  上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅，馆藏珍贵文物12万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。  一楼 · 中国古代青铜馆 作为央视《国家宝藏》栏目邀请的九大博物馆之一，上海博物馆选送的三件国宝中，就有上图“大克鼎”。青铜馆共有400余件青铜珍品，包括德鼎、吴王夫差盉等。 古代雕塑馆 120余件雕塑作品展现了战国至明代中国雕塑艺术的变化与发展，主要是佛教雕塑为主，更反映了佛教与中国传统文化碰撞与融合的过程。  二楼 · 中国古代陶瓷馆 上起新石器时代，下迄清末，8000年中国陶瓷史，精选500余件陶瓷精品，集历代名窑佳作，讲述世界历史上一段土欲火的神话。目前中国古代陶瓷馆暂不开放，可参观暂得楼陶瓷馆。  第二展览厅 巡回展览画派——俄罗斯国立特列恰科夫美术馆珍品展 时间：2017.12.15.—2018.3.4 巡回艺术展览协会是19世纪下半叶至20世纪初俄国当时最具革新精神的民族艺术团体之一，共计举办过48次巡回展，巡回展画派也因此而得名。  列夫·托尔斯泰肖像 伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844-1930） 1887年/布面油画 本次珍品，精选了盖伊、克拉姆斯柯依、亚罗申科、列宾、苏里科夫等名家的68幅杰出作品。极具典型性和代表性的风俗画、风景画、肖像画和历史画，领略列维坦和希施金笔下充满诗意的俄罗斯风格，也可以直面无名女郎、托尔斯泰、屠格涅夫等画中人物的精神气质。  3楼 · 中国历代绘画馆 汇集唐宋元明清的名家真迹，齐聚百余件绘画珍品于一堂。廊檐缦回，轩窗低栏间，尽显中国绘画的悠久传统和深厚底蕴。（上图从左到右：1.明·问文徵明·幽风图轴，2.元·王冕·墨梅图轴，3.明·周文婧·古木寒鸦图轴）  唐寅·秋风纨扇图轴 画中描绘了立有湖石的庭院，一位仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。他的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾双竹。左上部题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”  中国历代书法馆 以甲骨文、金文起始，至于竹简、石刻，囊括“二王”佳作在内的名家真迹，70余件展品写出“篆隶行草楷”的无限可能性。（上图：米芾（fu）,行书多景楼诗册） 清·郑燮·行书与宾谷 于九论文卷 字克柔，号板桥，“扬州八怪”之一，工兰竹，擅书法，自创“六分半书”。 清·刘墉·临帖书卷 字崇如，号石庵，山东诸城人，工书法。 中国历代印章馆 西周至清末，印章艺术的形式与内涵发生了极大的变化。精选近500件实物展品，无一不代表着所属时代的独特风貌。（上图：西魏·银·威烈将军印） 4楼 · 中国历代货币馆 3000余件展品，展示了中国货币发生、发展的历史概貌。丝绸之路古国钱币专馆，记录了商道诸国的经济史。 中国古代玉器馆 自新石器时代而始，玉始终在中国文化中占有重要地位。300余件精美的玉器，从红山、良渚的朴质神秘，到明、清的铭心绝品，无不让观着为之动心。 中国明清家具馆 百余件家具展现着明的简约优雅、清的繁缛华贵。另有复原的书房、厅堂，与明墓出土的家具模型呼应，再现古时家居场景。 中国少数民族工艺馆 我国幅员辽阔，民族众多，各民族的工艺传统迥异。600余件展品包括服饰、染织绣、金属制品、竹木器、面具等门类。 上海博物馆第一件国宝：商鞅方升、第二件国宝：南宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图、第三件国宝：大克鼎。 商鞅方升 上海博物馆藏商鞅方升，高2.32厘米，通常18.7厘米，容积202.15毫升。作为量器，它200毫升的容积是商鞅统一度量衡所规定的标准“1升”。其外壁有两段铭文，先刻有“十八年，齐率卿大夫众来聘，冬十二月乙酉，大良造鞅，爰积十六尊五分尊壹为升”；后又加刻“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状、绾，法度量则不壹歉疑者，皆明壹之”一段，是为秦始皇将商鞅所定秦制推行全国的诏书。它作为商鞅变法的历史见证，成为我国禁止出境的重要文物。
南宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图 上海博物馆藏朱克柔缂丝莲塘乳鸭图，纵107.5厘米，横108.8厘米，为南宋著名缂丝工匠朱克柔的顶级传世之作。朱克柔生于华亭县（今上海松江），自由学习绘画与缂丝，积累配色和运线经验，其作品题材广泛，风格清淡古雅，为一时之绝技。此图中红叶白鹭，绿萍翠鸟，蜻蜓草虫，双鸭游乐，画面生动活泼，色彩富有变化。青石处有缂制隶书小款“江东朱刚制，莲塘乳鸭图”，下有“克柔”印一方。此件缂丝幅式很大，组织紧密织细，丝缕匀称，层次分明，是现存宋代缂丝中的杰出作品。
大克鼎 上海博物馆藏大克鼎，清光绪年间出土于陕西扶风县窖藏，为西周孝王时器物。鼎身有铭文290字，记录了其主人——西周膳夫克因祖父有功受周王嘉奖之事，还描述了奖赏内容。作为宫廷厨师长的克却能享受诸侯级别的列鼎制度，可见其极受周王器重。大克鼎采用大量变形纹饰，颈部兽面纹仅保留脸部轮廓线条和眼睛，称“变形兽面纹”；腹部波曲纹极具节奏感和韵律感，又称“环带纹”。是青铜转变期的代表，与大盂鼎、毛公鼎并称“海内三宝”，是上博的镇馆之宝。
上海博物馆历代书法馆、历代绘画馆的陈列是目前海内外唯一的书画分开、系统呈现中国古代书画通史的常设展。通常每半年更换一次展品，每次都有一定数量的新面孔精品出现。 书法 东晋 王羲之 北宋拓集王圣教序册
《大唐三藏圣教序》内容包括唐太宗为玄奘法师翻译佛经而作的序文、太子李治作的序文、玄奘写的谢表以及心经。其主要碑刻有四：其一《雁塔圣教序碑》，褚遂良书；其二《集王圣教序碑》，沙门怀仁集王羲之书；其三《招提寺圣教序》，王行满书；其四《同州圣教序》，翻刻自褚遂良《雁塔圣教序碑》。 唐 张旭 郞官石记碑册
《多景楼诗帖》原为长卷，宋时已被改装成册。凡四十一行，每行仅两三字，共九十六字，字大如拳。此帖诗书合璧，人书俱老，结体遒劲奇险，运笔苍劲刚健，墨色枯湿结合，飞白老辣酣畅，为米字中最为豪放者。 南宋 张即之 楷书王禹偁待漏院记卷
书者张即之（1186—1263），字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。为参知政事张孝伯之子，张孝祥之侄，系中唐诗人张籍八世孙。历官监平江府粮科院、将作监簿、司农寺丞，特授太子太傅、直秘阁致仕。张即之书法深受唐人影响，初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，后转师米芾，参以汉隶及晋唐经书。《宋史》称张即之“以能书闻天下”，特别擅长大字，为世所重，当时的金人尤为宝重其翰墨。
赵孟頫临智永《真草千字文》卷，书于乌丝栏纸上，落“子昂”款并“赵氏子昂”朱文方印。此印上边未曾磕损弯曲，所以应是赵孟頫早年所书，此卷正是其刻意学习智永阶段的力作。 元 冯子振 行书虹月楼记卷
冯子振（1257—1337），字海粟，自号瀛洲客、怪怪道人，湖南攸县人。此卷书于泰定四年（1327），乃冯子振为其友人昆山朱玉所作四首绝句并序。朱玉（1293—1365），字君璧，一作均壁，昆山人，与朱德润为昆山朱氏善画而闻名者，擅长画佛像、楼阁。 绘画 北宋 赵佶 柳鸦芦雁图卷
赵佶（1082—1135），即宋徽宗，在位二十五年。他怠于治国，却雅好丹青，在书法、绘画领域均有较高的艺术成就。《柳鸦芦雁图》卷的前半段是赵佶花鸟画中的精品，画中的寒鸦雍容闲逸，神态各异，成双而憩，或依偎于枝头，或对视啼鸣。寒鸦羽毛设色浓郁沉着，柳枝疏密有致。赵佶作画善用生漆为禽鸟点睛，使神态更显生动鲜活。 宋 马麟 楼台夜月图页
马麟（公元12—13世纪），马远子，山西永济人，居杭州，宁宗朝时为画院祗侯。他的画艺继承家学，设色典雅，笔调沉稳。是图作边角景致，绘亭台楼阁，绿影婆娑，与画面右上方之皓月相得益彰。款署：“臣马麟。” 元 张渥 九歌图卷
张渥（？—1356），字叔厚，号贞期生，祖籍淮南，居杭州。张渥擅长白描人物，用笔流畅遒劲，飘逸生动。《九歌图》卷是他摹写北宋人物画大家李公麟以屈原《楚辞·九歌》为题材的作品，每段画后均有吴叡（1298—1355）至正六年（1346）篆书。他的这类题材作品一共存世三本，除上博外，吉林省博物馆、克利夫兰艺术博物馆各存一本。其中上博本作于1346年，当属最早。 明 唐寅 秋风纨扇图轴
唐寅（1470—1523），字伯虎、子畏，号六如居士，江苏苏州人。善画山水、人物、花鸟，早年师学沈周和周臣，为“明四家”之一。唐寅笔下的仕女清秀温婉，手持纨扇作感怀之态。他在画中题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”唐寅才华横溢，曾高中解元，意气风发，却不料受科场舞弊案牵连，而终生为其所累。在诗情画意间，唐寅将自己比作秋日的纨扇和风华将逝的佳人，无人过问，无人怜爱，折射出他内心深处隐郁的忧伤。 清 石涛 西园雅集图卷
石涛（1642—1707），原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，明宗室后裔，广西全州人。他曾流寓宣城、南京，晚年定居扬州，为“清初四画僧”之一。 班婕妤《怨歌行》 新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。 裁为合欢扇，团团似明月。 出入君怀袖，动摇微风发。 常恐秋节至，凉飙夺炎热。 弃捐箧笥中，恩情中道绝。 明唐寅《秋风纨扇图》，是一件不同凡响的艺术品。主题含义深邃，构思缜密，笔墨技巧高超，是唐寅仕女画中的代表作。 唐寅字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主、逃禅仙吏，吴县（今江苏苏州）人。擅绘画，初师周臣，后宗李唐、刘松年，有“出蓝”之誉，是明代中期四大画家之一。弘治十一年（1498）应天府乡试第一，明年赴京会试，因牵涉科场舞弊案被革黜。诗、文、书、画都很精擅，与祝允明、文徵明、徐祯卿友善，时称“吴中四才子”。
《秋风纨扇图》，纸本，墨笔，纵77.1厘米，橫39.3厘米。画面展现庭园一角，一女子手执纨扇，在坡前沉思徘徊。图中的仕女体态端庄，风姿婉约，秀发挽成高髻，饰以淡色鬓朵，越发衬托出发光乌亮。披帛和衣裙随风飘拂，巧妙地寓“秋”意于其中。从她眉宇间微露忧伤感的神色，和欲行又止的动态，表明她正陷入沉思之中：忧郁、怅惘，却又无可奈何！背景仅用细竹数枝、湖石一角来点缀，显得疏落空旷，令人联想到引申画外的僻静境界，平添几分萧瑟气象。整幅画的笔墨凝练明快，极其传神，常能一笔兼收众妙。
《秋风纨扇图》左上角自题七绝诗一首： 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？ 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！ 款署“晋昌唐寅”。款下钤“唐寅私印”白文印，“龙虎榜中名第一，烟花队里醉千场”朱文印。唐寅在构思此图时，处处环绕着“世态炎凉”这个主题，是作者结合画面对自己创作思想和创作意图的抒发，起到“画龙点睛”的作用。诗中作者借题寓意，感叹“人情冷漠”，实际上亦是他自身际遇的隐喻。
项元汴题跋：“唐子畏先生（唐寅）风流才子，而遭谗被摈，抑郁不得志。虽复佯狂玩世以自宽，而受不知己者之揶揄，亦已多矣！未免有情，谁能遣此？故翰墨吟咏间，时或及之。此图此诗，盖自伤兼自解也。噫！予亦骯髒负气者，览此不胜嚄唶，岂但赏其画品之超逸已哉！时嘉靖庚子（1540）九月望日，项元汴跋。”钤“墨林父”白文长方印，“项氏子京”白文印。 环球资讯广播 《边走边看》 直播时间：每天14：00-15：00 重播时间：每天2：00-3:00 每天陪您一起看世界
部分图文来源于上海博物馆以及网络 |
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