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一盏香茶，手握书卷，品味着'若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨'，禁不住遐思荡漾：这样婉约柔美的词句，不知道是出自哪位风度翩翩，温文尔雅的世家公子？我甚至一度以为这是秦观的手法。但是，假如当他真正站在我们面前的时候，真会让人大跌眼镜。他不但喜欢舞枪弄棒，而且奇丑无比。有多丑呢？《宋史》说他'长七尺，面铁色，眉目耸拔'；陆游说他'长身耸目，面色铁青'，人称'贺鬼头''，这个'贺鬼头'就是贺铸。
贺铸身材魁梧高大，头发稀疏，面黑如铁，眉毛眼睛向上耸立，地道的丑男一枚。他晚年在姑苏城外十余里的横塘建一座小屋，常来此居住。有一天，他看到了一位姿态曼妙的女子，远远地走过来，他的心便一发不可收拾地泛起了'闲愁'，遂写就了这篇千古绝美的《青玉案》。 《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦色年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
通过暮春景色的描写，抒发词人的'闲愁'。全词上下两阙，上阙写情深不断，相思难寄，下阙写因情而愁，愁思纷纷。 '凌波不过横塘路，但目送，芳尘去'。词人远远地看到一位女子，她迈着细碎的步子越过横塘，娉娉袅袅。词人的心不由得莫名欣喜起来，他望着她，希望她能走过来，以一睹芳容。可女子并没有走近他，而是翩然离去。他失望地目送着她的倩影渐行渐远，就那样呆呆地目送着，目送着------'锦色年华谁与度'？
词人望着远去的女子，竟然想：这位锦绣年华的女子，和谁一起共度这青春正好的岁月呢？于是他又遐想着女子独居深闺的生活——'月桥花院，琐窗朱户，只有春知处'。他想象着：那美人也许在小桥上抬头赏月；也许在院落中欣赏绚烂的春花；她的窗上雕刻着精美的花纹；她的门上涂着耀眼的朱色。她的住所是那样富丽堂皇，她的生活是那样精美雅致。如此一来，让人觉得，她一定过得很惬意。但一句'只有春深处'，道出了美人的孤独和寂寞，这样的深闺，是只有春天才知道的地方啊！真是'庭院深深深几许'，大概也只有春天与她相伴了。'谁与'和'只有'相呼应，把'目送'的外在情态和'心随'的内在情绪都呈现出来了。
'飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句'。云彩舒卷，缓缓流动，词人在此徘徊，心事重重，不觉日色将暮。于是他提起笔来，写下这断肠销魂的诗句。'若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨'。词人提起笔来，却都是那万种闲愁，那闲愁有多少呢？就像那一望无际的烟草，就像那满城飘飞的柳絮，就像那梅子黄时绵绵不断的细雨。通过一问一答，体现出了愁之深，愁之浓，愁之乱。三个比喻，化抽象的闲愁为具体形象。诗词中以水喻愁的例子不少，如李煜的'问君能有几多愁、恰似一江春水向东流'；秦观的'落红万点愁如海'等，而贺铸的'若问闲情都几许？一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨'，比喻更新奇且兴中有比，意味更长。 清人先著、程洪在《词洁》中说：'方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍'，可见这首词在后世的深远影响。这首词在当时就广为流传，贺铸因此还得了个'贺梅子'的雅号。
北宋大观三年，即公元1109年，贺铸辞官，退隐苏州安度晚年。他文武超群，却壮志难酬，一生都在低位官职中徘徊，那被辜负的仅仅是佳人的大好年华吗？何尝不是他对自己少年时期一腔抱负无处施展的感慨？何尝不是他对自己垂垂老矣的满腹悲伤啊？所以说，这首词也寄寓了贺铸的身世之感，表达了他的失意迷茫，孤寂难耐和抑郁不得其志。 当然，我更愿意把它看成是一首爱情词，它让我想起了戴望舒那首著名的《雨巷》。词中那步态轻盈，身段婀娜的女子，多像那丁香一样，结着愁怨的姑娘啊！而那伫立凝望，满怀闲愁的词人，又多像那个冷漠、凄清，又惆怅的戴望舒啊！ |
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