 高剑父是中国近现代杰出的国画家和美术教育家，是近现代中国画从古典向现代转型进程中的先驱之一。同时，他也是岭南画派的主要创始人。岭南绘画曾在很长的一段历史时期里落后于中原和江南地区。随着高剑父在中国画坛逐渐崛起，他所创立的岭南画派也不断发展壮大，成为具有全国性影响的绘画流派，甚至远播海外。高剑父的一生为中国美术事业做出了卓越的贡献，他走在时代的前列，其艺术理论与实践在近现代美术史上具有重要的开创性意义。 高剑父的艺术成就，不仅仅是依靠自身的艺术天赋，更离不开青少年时代的学习积淀。 高剑父的故乡：番禺大石乡圆岗村 高剑父对绘画的兴趣，多少来自家族的影响。高剑父家中虽世代以行医为业，但其祖父高瑞彩善画，尤以画竹最为出色；其父高宝祥在书画上也颇有造诣。由于耳濡目染，高剑父喜欢绘画也就不足为奇了。起初，高剑父喜欢描摹书中的插图和人物绣像，慢慢地开始描绘生活中的人和物。直到他十一岁时，转往广州黄埔投靠一族叔，他的绘画生涯开始慢慢步入正式学习的阶段。这位族叔精于绘画，见剑父很好学，便教他画竹。机缘巧合下，天赋极高又极为勤奋的剑父经族兄祉元的引荐，拜入岭南著名画家居廉门下。 居廉（1828—1904），字士刚，号古泉、隔山老人，番禺隔山乡（今属广东广州）人。居廉是当时广东赫赫有名的画家，以独特的绘画风格和技巧在清代画坛中占有一席之位。他少年时随兄居巢学画，画风远宗恽寿平、宋光宝、孟觐乙等。居廉多以生活中平凡的花草蔬果入画，对撞粉撞水技巧的运用更是出神入化。 高剑父忆摹的居廉像 图为1904年居廉（前排右四）与友人、门徒的合影，前排左四是高剑父 投身居廉门下，是高剑父正式迈向绘画艺术的第一步。在这一时期，他奠定了坚实的画学基础，对其知识结构、审美趣味乃至艺术取向都有着深刻的影响。高剑父练画十分刻苦，除了完成老师布置的任务外，还勾摹了居廉的许多花卉画稿。剑父对居氏绘画中撞水撞粉的技法十分感兴趣，故对这一技法勤加练习，渐渐得心应手起来，最后更是将此技法运用得炉火纯青。在居廉门下苦心孤诣的求学生涯中，高剑父系统地接触到了从恽寿平、宋光宝、孟觐乙到居氏一路传承的没骨写意花鸟画传统。高剑父的临摹作品以兼工带写的画法为主，包含了前人广泛运用的没骨法及独具特色的撞水撞粉法，明显呈现居派绘画的特征。 【本次展览展品】高剑父《画稿》19世纪末作 纸本水墨 29.1×34.7cm 广州艺术博物院藏 翁芝女士、高励节先生捐赠 【本次展览展品】高剑父《花卉四屏》1900年 纸本设色 133×33cm 广州艺术博物院藏 【本次展览展品】高剑父《牡丹图》19世纪末作 纸本设色 112×55cm 广东省博物馆藏 随着画学造诣的不断提高，剑父开始渴望从历代的名画中吸取更多养分。于是，拜其师兄伍德彝为师，以求一睹伍家收藏的历代名画。后又通过伍德彝的引荐，高剑父还得以观摩广州多个望族收藏的书画藏品。这段学习经历，奠定了高剑父深厚的国画传统技法基础。 研究高剑父的著名学者简又文先生撰写的《高剑父画师苦学成名记》 撰文：杨文萱 审校：翁泽文、陈志云 编辑：岑汶芪 参考文献： 1、 高剑父：《我的现代绘画观》 2、 潘志彪、邹璟菲、黄凯颖、董婉茹《高剑父传》 3、 陈滢、陈志云《高剑父纪念馆陈列大纲》 4、 翁泽文《纪念高剑父诞辰一百四十周年展陈列大纲》
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