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一、范宽夹叶树的画法： 此图为宋代著名画家范宽《溪山行旅图》（局部）。以中锋用笔重墨双勾树干及小枝，画出树身上的节疤。再以淡墨皴擦树身，勾勒夹叶，夹叶为菊花形和槐树叶形。 二、郭熙蟹爪树画法： 下图是宋代著名画家郭熙所画《幽谷图》（局部）。郭熙画树斜攲古拙，根蟠石岸，取势独特，几株向上生长的枯树穿插着一株横势下扑的虬枝老树，形态生动，小枝向下弯曲，笔力遒劲。 下面两图是郭熙《窠石平远图》（局部）。两枝较直的杂树中穿插着几株弯曲的枯树，树枝多呈蟹爪状。有叶的树或用小圆圈勾叶，或用大片湿墨铺就树叶。 四、马远竹子画法： 下图是宋代著名画家马远《踏歌图》（局部）。马远画竹用双勾法，用笔如折铁，笔笔刚劲古拙。其竹竿，拙朴沉稳；其竹叶，更是用稍加变形的手法，竹叶呈长三角形，并略带棱角。画竹叶第一笔稍顿笔由外向内画，笔画稍长。第二笔再勾出竹叶形状，笔画稍短，使每片竹叶都带尖。
五、李唐柳树画法： 下图是宋代著名画家李唐《村医图》（局部）。图中柳干苍老多节疤，用笔粗重拙朴，树干向上生长，但枝条往横处随风飘逸。枝条用笔轻盈柔韧，柳叶采用点叶法，细细点出，点叶时注意风势。
六、范宽鹿角树画法： 下图是宋代画家范宽《雪景寒林图》（局部）。坡岸上数株枯树，树干粗壮古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生发。树干用笔坚若屈铁，树枝用笔柔中带拙。
七、马麟柳树画法： 此图为宋代画家马麟《雪峰寒艇图》（局部），图中近前一株柳树，柳条柔劲，体现出寒风劲吹的意境。
八、马麟蟹爪树画法： 此图为宋代画家马麟《寒江独钓》（局部图），此图是典型的蟹爪树法。雪后，坡岸大树上披着白雪，一钓者蹲在草棚中等着鱼入网。近前一株古树，树枝全用蟹爪法画出，用笔拙而有力，小枝的方向向下。
九、李迪柳树画法： 下图为宋代画家李迪《风雨归牧图》（局部），风雨中柳树迎风沐雨、姿态动人，一牧童草帽被吹落，生活趣味浓厚。图中，柳叶繁密，用点叶法写出，风吹叶动，柳叶翻飞，柳叶均呈顶风状态，更增加了画面的动感。
十、刘松年柳树画法： 此图为宋代画家刘松年《四景山水图》（局部）。图中，柳树主干粗壮，节疤较多。柳叶采用点叶法，细细点出，繁茂密集，点一遍柳叶待干后，局部再用浓墨点一遍，增加了层次感。柳叶染花青或汁绿，柳干染赭石。
十一、蒋嵩阔叶树画法： 下图是明代画家蒋嵩《渔舟读书图》（局部），图中巨石耸立，溪流中一叶小舟，舟中高士读书，小童持桨，意境清幽。巨石边，树木树杈或直立或悬挂，树叶宽大肥厚。这种画法，笔中水分充足，侧锋点出，浓淡深浅，一气呵成。
十二、张路阔叶树画法： 下图分别是明代画家张路《渔夫图》（局部）和《山雨欲来图轴》（局部）。张路所画阔叶树树叶饱含水墨，树叶略呈月牙形，宽叶、窄叶、大叶、小叶参差写出。
十三、仇英梧桐树画法： 下图是明代画家仇英《桐荫书静图》（局部），梧桐树干粗直，树皮用淡墨卧笔横皴，树叶较宽呈掌状，出四五个小杈叶。
梧桐树叶的画法可分为勾叶法和点叶法两种，如下图：
十四、袁耀桃树画法： 此图为清代画家袁耀《桃园图屏》（局部），桃树干粗壮，树皮呈横纹，从靠近根部就可出枝，树枝前后穿插，小枝密集。画完小枝后，在小枝处用淡墨铺底渲染，干后再用粉红色染桃花，最后点白花。
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