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以前留洋出国的老一辈大师中有少数人会用木炭条起稿山水画，并不在乎粗细，只是轻轻的画一个很大概的布局。 国画山水的墨完全可以遮盖起稿的木炭条痕迹，所以不用处理。 最常用此法的是傅抱石，他的画构图比较复杂，而且画幅一般较大，事先用木炭条痕迹布局用得上。傅抱石写生也是以木炭条为主。 这幅画《丰满道上》，电线的空间关系很复杂，当时傅抱石用木炭条画出了很多电线，然后用毛笔再画好。 傅抱石写生 木炭条 另外徐悲鸿也会偶尔用木炭条起稿，山水 、人物都有。徐悲鸿的水墨人物画有些人物众多，而且他的人物画偏西洋素描的明暗结构表达，人体结构也要求极其准确，而水墨毛笔是无法修改的，因此徐悲鸿常用木炭条起稿。 下图是徐悲鸿水墨人物，这种画不用木炭条起稿是不可能画好的。 纯传统的中国画是排斥木炭条起稿的，认为是没有功底的表现，但工笔画是必须画很完整的底稿垫在空白熟宣下描摹才成，这也许是唯一的国画打底稿的画种。 张大千工笔人物画底稿 |
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