 王步高1947——2017，江苏杨中市人。原东南大学、清华大学教授，一生为国文推广教育贡献颇（po读一声）多。其主编的《大学语文》系列教材，为全国“十五”“十一五”规划教材之一，获2002年国家优秀教材二等奖。著有《梅溪词校注》、《司空图评传》等学术著作及高校教材四十多种。其主持的“唐宋诗词鉴赏”和“大学语文”课程是国家级精品课程。系江苏省教学名师，享受国务院特殊津贴，江苏省作家协会会员。 近悉王步高先生，已与2017年11月1日在南京逝世，享年70岁。先生一生致力于古典诗词研究，为传承先生遗志，特转刊此课程，向先生致敬！ 我国的汉字具有意美、音美、形美的特点，汉字有平上去入四声的变化，将其归并为平仄二类，并运用到诗词创作中去，加之押韵、对仗等手法，尽可能使汉字的音乐美最大限度发挥出来，形成了中国的格律诗词，并在唐宋时期出现创作高峰。绵延千年，为广大人民尤其是知识分子喜闻乐见，至今仍有强大的生命力。既有与诗词格律有关的音律知识，介绍古人诗话、词话、序跋中关于诗词创作的理论，点评古人和学生的作品，也有王步高自己的创作经验和体会，通过学习本课程，学生能在较短时间内写诗、添词、对对子，且能写出有较高水准的作品。 对仗的基本要求 字数相等 词类相当 结构相应 节奏相同 平仄相谐 意义相关 1.字数、句数相等 2.平仄相对、上联以仄声收尾，下联以平声收尾 3.意思相对或相反 4.出句与对句的字一般不得重复 出句原则 1.平平仄仄双双交替、不许孤平、不许孤仄 2.不许三平尾、不许三仄尾 3.二、四、六处交替 对句原则 标准韵律，标准应对，对出律的出句，一、三、五不管，二、四、六必对 另外四连平，四连仄影响对联的韵律交替，也应该是对联的禁律 工对 句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同，工对的要求对仗的词有一大半是工的就可以，这个一大半的概念是75％，七个字至少有五个是工的，就是工对，七个字都是工的，叫全工对。 工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用的好，也能为对仗的工整增色。 宽对 宽对有如下几种情况 1.是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。 2.是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。 3.是上下联语法结构有异。 4.为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。 一联中相对的两句诗，句式结构虽相同，但相对位置上的字词不能用同类或邻类的词语构成对偶，义类相隔较远，仅仅词类相同，有时连词类也不相同，甚至连句式结构也有些差别。 付小松给宽对下的定义是 对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义，因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。 在我看来对于初学者，最好先在工对上下点工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后在学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞美、整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。  对仗中词的分类（义类）1.天文天、日、月、星、辰、阴、阳、斗、宿、云、霞、虹、霓（ni读二声）、霄、汉、风、雨、雷、电、霜、雪、雹、露、雾、霰（xian读四声）、烟2.时令朝、暮、晨、夕、昼、夜、早、晚、寒、暑、伏、腊、年、岁、月、日、春、夏、秋、冬、昏、晓、上、元、元夕、上巳（si读四声）、寒食、清明、除夕3.地理土、地、山、川、江、河、潮、湖、海、池、溪、水、泉、关塞、田野、城市、郡邑（yi读四声）、乡镇、道路、岗谷、洞井4.宫室房、屋、庐、舍、楼、台、殿、堂、馆、阁、亭、榭、轩、栏、窗、圃、斋、阶、砌（多音字qi读四声和qie读四声）、亭除、户牖（you读三声）、梁柱、堞、甍（meng读二声）5.乐律 钟、鼓、琴、瑟、笛、萧、笙、琵琶、箜篌（kong读一声hou读二声） 6.武备 将、兵、阵、营、甲、戈（ge读一声）、矛、剑、戟（ji读三声） 7.珍宝 金、银、铜、铁、锡、玉、壁、珊瑚、玛瑙、玉器 8.器用 舟、船、车、床、榻、席、鼓、角、壶、杯、剑、灯、镜、刀、 9.服饰 衣、裳、裙、巾、冠、环、佩、带、鞋、袍、盔甲、裘（qiu读二声）、襦、衫 10.饮食 酒、茶、糕、饼、茗、酿、浆、饭、肴（yao读二声）、蔬菜、粥、盐、汤、蜜 11.花木 树、花、草、藤、杨、柳、菊、桂、兰、枝、条、桃、杏、李、梅 12.文具门 笔、墨、纸、砚、印、筹（chou读二声）、书、策、翰、豪、琴、弦、笛 13.文字门 诗、书、赋、檄（xi读二声）、章、句、经、论、集、文、字、信、缄（jian读一声）、令、符、旨 14.走兽 马、牛、鸡、犬、羊、虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、蝶、雁、鹊 15.形体 身、心、肌肤、骨肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、胸、背、牙、爪 16.人事门 功、名、恩、怨、才、情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、爱、憎、品、行 17.人伦门 父、母、兄、弟、妻、子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、圣、贤、仙、道 18.方位对 东、南、西、北、中、外、里、边、前、后、上、下、左、右 19.数目对 一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆（zhao读四声）、京、双、两、孤、独、群、几、半、众 20.颜色对 红、黄、白、黑、青、紫、绿、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、银、玄、素 21.干支对 甲、乙、丙、丁、戊（wu读四声）、已、庚、辛、壬、癸（gui读三声）、子、丑、寅（yin读二声）、卯（mao读三声）、晨、巳（si读四声）、午、未、申、酉（you读三声）、戍（shu读四声）、亥 有些同门类，在文章里常被用为对称者，如:歌对舞，声对色，心对迹，老对病等等，如果用为对仗就被认为最工。 有些词虽不同门，甚至不同类，但常被用为对称，如:诗对酒，金对玉，人对地，人对物，兵对马等等，如果用为对仗，也被认为最工。 无、不，一个是动词，一个是副词，但因为它们都是否定词，所以常被用为对仗，这样“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可以认为相对。 在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”，身无对心有，彩凤对灵犀，双飞对一点，都非常工整，而翼对通，却不怎么工整，通为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。 近体诗对仗中的一种，用词义的门类比较接近的词为对，便叫邻对，所谓词义门类相近，如:天文与动物，地理与宫室，器物与衣饰，植物与动物，方位对数量等的关系，用这些意义接近的词为对，就是邻对，如白居易《感春》中的两句，《草青临水地，头白见花人》，草与青不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 1.天文与时令 2.天文与地理 3.地理与器物 4.宫室与器物 5.器物与衣饰 6.器物与文具 7.衣饰与饮食 8.文具与文学 9.草木花卉与鸟兽虫鱼 10.形体与人事 11.人伦与代名 12.疑问代词及、自、相、等字与副词 13.方位与数目 14.数目与颜色 15.人名与地名 16.同义与反对 17.同义与连绵 18.反义与连绵 19.副词与连介词 20.连介词与助词 下面我收集了一些对联，共同欣赏。 （1）仄仄平平仄，万里春光满， 平平仄仄平。千门瑞气新。 （2）平平平仄仄，秋庭花锁月， 仄仄仄平平。夏榭水笼烟。 （3）平平平仄仄，蝉催残暑去， 仄仄仄平平。雁带早凉来。 （4）仄仄平平仄，雨过禾苗秀， 平平仄仄平。风来豆荚香。 （5）仄仄平平仄，雪引探梅路， 平平仄仄平。霜催剪菊天。 探:多音字①下平声十三覃②去声二十八勘，在这用①。 （6）仄仄平平仄，黑泼千峰雨， 平平仄仄平。红酣万谷春。 泼:入声七曷， 酣:下平声十三覃。 第一，名对（又名正名对，又名正对，又名切对。）名对者，正也。凡作文章，正正相对，上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正；如此之类名为的地名对，初学作文章，须作此对，然后学余对也。 其实我建议诗友买一本书，对于学习格律有帮助。 日.遍照金刚《文镜秘府论》这是书名。 正对 或曰:天对地，日对月，好对恶，去对来，轻对重，浮对沉，长对短，进对退，方对圆，大对小，老对少，凶对佇（zhu读四声），俯对仰，壮对弱，往对还，清对浊，南对北，东对西。如此之类，名正对。 元兢曰:正对者，若尧年、舜日。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾:皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿，松桂是善木，蓬蒿是恶草，此非正对也。 出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。 短联的基本平仄 一字联 仄——平 平——今 是——非 二字联 平仄——仄平 鱼阵——雁行 红玉——绿珠 诗骨——酒肠 甘雨——惠风 篱杖——竹床 银杏——石榴 仄仄——平平 暑雨——凉风 九夏——三冬 汉瓦——秦砖 三字联 平仄仄——仄平平 星拱北——月流西 花坞雨——板桥霜 云出岫——月移栏 桃叶渡——杏花村 平平仄——仄仄平 仁无敌——德有邻 清和月——料峭天 四字联 平平仄仄——仄仄平平 齐蝉噪晚——蜀鸟啼宵 无人茅舍——有客竹亭 梧桐院落——杨柳楼台 风吹海黑——雨过天晴 台荒鹿走——峡断猿啼 仄平平仄——平仄仄平 海蟾轮满——江水流长 日迟风暖——雪冷霜严 五言联 仄仄平平仄——平平仄仄平 倒卷全江雨——狂驱大泽云 夏暖熏杨柳——春浓醉海棠 晚风归弄笛——明月坐吹箫 海水三桑变——江流一苇来 平平平仄仄——仄仄平平平 秋庭花锁月——夏榭水笼烟 长贫唯祝健——渐老不禁愁 晴窗逢谷日——雨径记花朝 凉风桑叶岸——细雨菊花天 六言联 只有一种形式，现在写诗的人很少用 仄仄平平仄仄 日落江声带湿——风来海气含腥 村舍酒旗一角——堞楼谯鼓三更 秋静竹帘卷雨——夜寒菱镜含霜 七言联 平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平 晚风鼓急喧红玉——秋雨楼空感绿珠 秋风拥絮安儒素——夜月缫丝课女红 投挑报李情千里——采芡搴菱梦一秋 仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平 烟销皓月临江浒——日出晴霞亘海门 阅历名言存史鉴——来回韵事付诗筒 松径竹亭名士宅——豆棚瓜架野人居 长联的平仄 也就是马蹄韵 在上联（或下联）中，如果节奏点上如果连续用平声或仄声，不作交替，就称串声或失替。如果上下联节奏点对应处平对平，仄对仄，就叫串调或失对。 一般说来，上下联各含三个以上句子的对联称为长联。长联的平仄也和短联一样要符合联律，平仄要相谐。每个句子的韵脚最好符合马蹄韵。 马蹄韵:其规律如马蹄之走路，后脚总是踏着前脚的脚印进行，每个脚印都要重踏两次。如果这边踏两次的脚印是平平，那么另一边重踏两次的脚印则是仄仄。如此，则其平仄为 平仄仄平平仄仄————仄， 仄平平仄仄平平————平。 薛时雨题扬州平山堂联: 几堆江上画图山，繁华自昔。试看奢如大业，令人讪笑令人悲哀。应有些逸兴雅怀，才领得廿四桥头箫声月色； 一派竹西歌吹路，传颂于今。必须才似庐陵，方可遨游方可啸咏。切莫是秾花浊酒，便当了六一翁后余韵风流。 马蹄:这里的马蹄是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。 细察马之行进规律，总是左右脚轮流迈进。若以左边（或右边）的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么平平之后便是仄仄，仄仄之后又是平平了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。也可以把一字和二字联的音律，看作是马蹄韵的特殊形式。 总之，马蹄韵即: 这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句分句中每个字的平仄安排规则。  胡立民，男，汉族，河北省保定市曲阳县人，1971年11月7日出生，40岁开始学诗，QQ3536065912，QQ群《文墨交流群》581457226，电话15943094645，喜欢旅游，酷爱文学，作品发表于各网站。 本站内容来自网络，旨在弘扬中华文化，仅用于学习交流，部分未署名皆因原作者无法考证，如侵犯您的合法权益，请及时通知我。 |
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