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当今中国，硬笔书法以其强烈而鲜明的个性显示出旺盛的生命力。近年来，各种规模的硬笔书法比赛或展赛，各种形式的函授、刊授、咨询波及着全国几十个兄弟民族，吸引着日、美、英、法等外国朋友和海外侨胞;涌现了一大批摆脱实用常规而真正进入艺术殿堂的杰出作品，中国硬笔书法正以崭新的面貌接受世界的检阅。中国硬笔书法为什么短短数年中异军突起势不可挡?归根结底中国硬笔书法自有不可低估的硬中优势。 远古之光我国是世界四大文明古国之一，先民们创造了灿烂的远古文化。但“太古之民，浑浑噩噩，侣于禽兽，有言语而无文字也。言语虽足以通情达意，而不能行远经久，且人智渐启，庶务日繁，人之记忆力有限，不得不思补数之方”。(丁文隽《书法精论》上编1页)、据汉文珍著“汉语在距今六千多年前，就有了文字。西安半坡出土彩陶上有刻划的记号，山东泰安大汶口出土陶器文字是我国最早的意符文字。 而山东大汶口出土的陶器文字中有“炅”字，是“墨”的省体，还有出土于诸城县前寨的一个陶缸残片，上面刻的也正是这个字。本文不训释这个意符字的音义，只注意它是用工具刻写在陶坯上，并具书法特征。如刻在灰陶壶口上的“成”字“像杀人用的大斧”，近似现代书法的表现手法。三千多年前的甲骨文，均是刻在甲骨上的硬笔书法。古文字中有“”的字形，学者多解为手执笔状。但也有学者认为“不确”，认为笔头无毛，但释作硬笔岂不自通。 其实，“笔”是“筆”的简体;属于后起会意字，“笔”是形声字与毛无关，“竹”表示与竹相关。由此可知，古人谓之“笔”这样的书写工具，指的就是硬笔。丁文隽先生认为、“书体之变，千态万状，考厥原因，约有数端。一日书之形，二日书之具……“因书之具而变者，如甲骨文以刀刻甲骨，笔画削瘦，而体势简古，篆籀削竹为笔，濡漆当墨，笔画停匀而体势圆密。”已故中国美术家协会主席江丰在《谈谈学写钢笔字》的序言”中写到“蝌蚪文是蘸了漆写在竹帛上的…后人用毛笔写在纸上模仿的蝌蚪文，终不免造作。”从台湾学者高尚仁先生的书法书体与心理生理反映的试验中也证明，写篆书的呼吸时间和肌缩量与其它书体不一样，即是说，用软笔写篆籀不易，改硬笔则事半功倍。可见，硬笔书法早在远古独放异彩。 硬中之长硬笔书法的许多局限性是众所周知的，硬笔书法之长却鲜为人知。 硬笔惟其“笔硬”而造成其局限，是硬笔的最大弱点所在。细细想来，硬笔书法的短处却正是它的长处。远在唐代大诗人杜甫的《李潮八分小篆歌》中就有“书贵瘦硬方通神”的佳句。在传统书法中，“直如矢，劲如铁”的瘦金书，酷似粗钢笔行迹的朱耷书法及篆刻艺术等等，不乏瘦硬书风的典范，并给硬笔书法以极大启示。况且，硬笔书法因其“硬”，更能体现“直如矢，劲如铁”的“瘦硬”神韵。中国书法源远流长，探源寻根每与硬质相关关。即便是历代相传的软笔法书，许多也是靠凿子这支“硬笔”刻写在坚硬的石料上的。在浩如烟海的书法艺术宝库中，用硬质工具创造的碑铭书法具有很高的审美价值。 中国毛笔在历史的长河中，凭着富有弹性的笔头自由挥洒，借助“莹润如玉”的纸张谱写了众多无限墨韵的优美乐章。相比之下，硬笔书法尚未构成宏大的美感优势。但近年不同见解的持续争鸣，实际上为硬笔书法的崛起注入了强劲的活力。 硬笔书法施用材料一反书法常规，真可谓纸尽其用、笔尽其能。工具材料的特异使作品风格焕然一新。人们欣赏日本少数字的新颖别致，也喜现代书法的水趣墨韵，有的更爱碑的凝重，帖的俊逸。硬笔书法兼诸多之长，屹立在远古刀刻书法与现代水墨书法之间。古人以刀刻骨，篆刻家运刀刻石，硬笔书法以纸代石，碑帖可仿。硬笔中既有象钢笔、圆珠笔、铁笔之类以实用为主体的书写工具，也有竹片、羽管、鸭咀笔等一类以艺术书写为核心的笔具。前者重加力似碑碣石刻，后者巧施黑则“五色”共生。 特殊的书写工具，产生特殊的书法效果。只要根据硬笔的待点扬长避短，就能化短为长。 “瘦”是硬笔书法的特点之一，“瘦”给书法爱好者提供了条研习、体会“中锋运笔”、“锥画沙”的捷径。古人说:“学书在法，而其妙在人”。字瘦而绝少遮掩，运笔轨迹清晰可辨，这对摸准“癫张狂素”一类“奥妙绝伦”的草书脉络，熟悉篆、隶、楷、行的点画结体，提供了绝妙的认识途径。这颇似画家学人体解剖，只有掌握了人的“间架结构”，才可能画出生动而富有生命的人体。同理，书法家只有深知汉字的“解剖结构”，方可使字不是平躺在纸上，而是呈献出飞动神情。几笔简约的动态线可再现舞蹈人物优美而飞动的舞姿，硬笔清瘦的中轴筋骨线同样能展现毛笔书法的结体与精神。无论多么丰腴的毛笔字都有这么一条支撑自己身体的生命线，只要抓住了这条线也就抓住了书法精神。硬笔瘦线正是这种精神的体现。 硬笔线条之“硬”是书法力度的展示。软、硬笔工具力度相较，硬笔更配“铁划银钩”之誉。硬笔连孩童也能较好地运用，十分符合现代人生活与求知的节奏。当然，这由工具所决定的物理性质不等于取代硬笔书法力度的训练，要“力透纸背”仍需苦练。 硬笔之硬决定了硬笔书法特有的执笔法与书写方法。在传统的基础上因“硬”制宜，便能“知其一”而“通其余”。如“邯单学步般地效法毛笔的用笔起止顿按，抑头翘尾，毛笔由于弹性发力强弱可能掩盖住的线条的弊病，钢笔字里全暴露了，其结果形容枯稿、锋芒毕露”。尊重硬笔书法的材料属性，按硬笔书法的特有规律办事，就能大展其长。硬笔的执笔法与书写方法是多层次的。仅以卧、垂、斜三式执笔法从左至右顺势书写便可产生不同力感的线条，呈现多种线的风韵。若再用这多种风采神的的线条去编织作品，必将产生全新的视觉效应。
硬笔书法还可以从材料属性及其它方面变弊为利、变短为长。如:纸质硬一一装被灵活;作品小--便于收藏:笔具简——演练自如;范本小-——易于创新等等。 当今先进的科学技术为硬笔开辟了广阔的前景，为硬笔书法的未来设计了美丽的蓝图。硬笔及纸张的丰富多彩已构成雄厚的物质优势。两年前，世界上已有七百余家从事制笔业的工厂，单就中国的自来水笔产量全年已达一亿三千万支左右。硬笔的花色品种不断翻新，董光彩色笔、电子测光笔特细活动铅笔、醒目笔、记号笔等等琳琅满目。有的笔还分为许多品类，每类又分多种型号。目前纸品种也是较多的:铜板纸、胶版纸素描纸过滤纸、有色纸、肌理纸、白卡纸等使人眼花缭乱。笔与笔的结合、笔头粗细大小的综合使用、笔与纸的巧配、水墨的利用、色彩的烘托，将构建硬笔书法那色泽明丽、款式新颖、线条美妙而奇异的美感优势。可以预言，随着美感优势的构建，硬笔书法专用纸，专用笔，以及特种钢笔、蘸笔、圆珠笔等等，一定会应运而生。那时，硬笔书法之林将再度异彩纷呈。 未来之势在书法历史长河中，每一工具材料的诞生，都会推出一代书法大家，硬笔自在其中。刀笔推出了被郭老盛赞的“殷世之钟、王、颜、柳”，创造了“每令吾辈数千载后人神往”(郭沫若《殷契粹编 自序》1937年版)的ト辞书法。硬笔定能硬中求奇，开创一代硬笔书风，推出惊世硬苑书骄。 在今天，硬笔书法变法自立至为紧要。晚唐书法家释亚栖早有高论:“若执法不变，纵能入石三分，亦被号为书奴，终非自立之体”。我国新兴木刻运动变法于复制木刻，艺术天地豁然大目本刻字“义刀代笔，以木代纸”自成一体，仅几年时间就风姿崭然，令书法界耳目一新。日本刻字尚可借用木质等天然形态或纹理，采用工艺手段斧劈刀凿制造美的肌理，形成别具一格的书法风采。硬笔书法则能大借工具、材料等硬中之长，自成一体。
要变法，要自立，硬笔书法立体形式构成的探索不可忽视。构成既是全方位的，又是多侧面的，一旦坚持多样化的创作原则，每一侧面就可能展现全新的艺术形式:硬笔书法展因笔和纸的丰富多彩与装裱的灵活性而绚丽多姿，边框装饰象油画框一样成为作品不可分割的一部分而交相辉映;硬笔线条回平并举，上追书契甲骨，下连碑铭法帖而雄风大展;硬笔书作结体瘦劲稳健，行笔轻灵飘逸，排列纵横捭阖，施色墨彩共用，尺幅精小夺目…。全新形式的每一支点又蕴藏着众多奥秘，如加压、全胶、上光、贴金等装潢手法在装棱中的借用。只有不断寻找全新形式的全新基因，摆脱劣势，克短杨长，形成自立之体，方可永居优势。在硬笔书法群雄争辉的年代，不少书家静心思变，刻意求新，努力创建硬笔书法自立的美学体系非常可贵。现今人类文化学研究的一个热门话题“返朴归真”，已引起社会的关注。近来不少书法家弃软追硬，努力发掘同远古文化相适应的硬质书写工具而创作的书法作品，颇具“返朴归真”的美学内涵。原始的粗拙与现代精神的创作思维相融合，必将构成新奇而强烈的反差张力。西方美学界泰斗鲁道夫・阿恩海姆的“心物异质同构”理论认为:“艺术本身而具有的“力的模式“激活了我们心中的相对结构，才产生了审美愉悦”。充分使纸、笔、墨色、点画线条构成美的旋律，形成特有的张力，用这特定的“力的模式”叩响人类社会的心弦，引起广泛的社会审美倫悦，将是硬笔书法走向灿烂未来的关键一步。
当今中国，为硬笔书法提供了一个自由驰骋的广天地。硬笔书法教材、字帖的大量出版，硬笔书学理论的空前活跃，国际间硬笔书法交流活动的频繁开展，及各地学术组织的建立，国家教委、文化部、团中央、中国书协对硬笔书法事业的高度重视等，早已构成强大的社会优势。我们相信，使笔书法将在中国书法史上树起一块丰碑，与世长存。
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