读《帘月集》序一

作者 /  魏新河

   认识孙文女史时间不长，但给我留下了很深的印象，这就是她的为人和她的诗词，都是那样的真。

        在当今这样的环境中，保存一份“真”，是多么的珍贵。尤其是作为一个创作诗词的人，更加可贵，没有了真，诗词也就没有了灵魂，也就不可能出现动人的佳作，在任何的文艺理论中“真”都是首要的。也正是由于看到了其人其诗这样一份真，使得一向惮于作序、改诗的我，写下了这篇并不很合格的序言。

        孙文为人爽朗、真诚、热情，同时还是一名很有成就的旗袍设计师，在中国旗袍界很有名声。她的诗词也如其人，有真挚的情感，和灵动的韵致，清丽晓畅，流美疏宕。具体的讲，她的诗词大约有以下三个特点：

        一是作品植根生活。大多是缘事感发，或触景生情之作。如《行香子·题椿萱合影》写亲情浓郁深沉，“几分羞涩，悄整衣裳。两相望，满目慈祥。”把父母合影前的情态描写毕现。《喝火令·滕王阁》：“隐约绳金塔，凄凉帝子洲。至今惟有赣江流。却待王郎，却待忆重游。却待落霞孤鹜，辞谢钓鱼舟。”把登临之感写得苍茫萧飒。只有源于真实生活的作品，才能因其真实而感人肺腑，若非把诗意渗透进日常生活的点点滴滴，就无法从看似平淡的岁月里发掘源源不断的创作灵感。进而，善于从生活中发现、提炼、熔铸诗意，并且使得作品的词采、情意、格调都要高于生活、美于生活，然后，回馈生活以高雅优美。从而，养成诗意的心性。心性，应当体现在一个人的方方面面，包括他的审美情趣、生活习气。如果在创作和生活两个方面相去甚远，判若两人，很难说这是一个真正的诗人。

        二是写作态度严谨。声韵比较严格，文辞颇见推敲。如《行香子》：“谁将国色，裁成云锦，相伴清烟醉明瞳”，《卜算子》：“莫叹梦依稀，莫叹流光过”等等，都颇耐玩味。有人认为写诗填词须率性随意才好，如同写书法非得要要任性挥洒、龙飞凤舞不可，殊不知文艺从来没有真正的“率意而为”，没有反复推敲、精心打磨，很难达到文辞的精准、精彩。

  三是注重情感立意。可以看得出，作者在抒写情感、深思立意方面，是用心用力的。每首作品，都散发着她的情怀。吟咏性情，是诗词的核心职能和根本任务。所以，抒情言志是诗词的第一要义，没有情志，诗词就是死的，没意义的。当前诗词的创作数量很可观，但是缺乏情感是一个比较普遍的现象。大量的是旅游日记、时事评论，甚至属于字词的无情拼凑，伪雅饾饤。

  集中作品，印象较深的是下面这首词：

踏莎行

丁酉秋与秋扇师、段维师、无忌先生及梅卿女史结伴访燕子楼分韵得“易”字兼怀关盼盼

念念难消，行行不易，今朝终至相思地。楼前翠柳拂湖堤，丝丝缀满珍珠泪。  

袅袅吟怀，离离屐齿，秋心解得谁堪寄。多情最是雁归来，断翎弱羽犹人字。

        这首词不论从立意、脉络，还是笔法、辞采来看，都比较雅正，颇得深婉旨趣。开篇一个四字对，写“念”、写“行”，再用一个“终至”，就把来访燕子楼这一主题，引入地很别致、很含情，这种白描式的叙写往往最不易却也最能引人入胜。紧接着写楼前的景色，众所周知，写景最忌空泛，亦即与主题不相关连，而她笔下湖畔的翠柳丝丝缕缕都缀满了珍珠泪，似乎柳树都因生长在燕子楼前而平添了几分婉转动人的情致，一个“拂”字，显得含情脉脉。下片以一个四字对转向直接抒情，秋心虽解却无人堪寄，缠绵婉曲。然而煞拍却宕开一笔来写归雁，虽已是“断翎弱羽”还依然排成人字，不着痕迹地回到对景怀人的主题，比兴深切，意象优美。全词凄美深婉，哀而不伤，读罢仍觉余音绕梁。章法上又环环相扣、层层深入，结句悠然意远。此外，能够将“燕子楼”这一熟题写得不落窠臼，而在细节上不论是写柳还是写雁，都有较为深细的个人体味，殊为难得。

        除了这首《踏莎行》，她的词中亦多有佳句，如“一袖梅花不忍眠”（《减字木兰花》）、“相思遗落在江南”（《定风波》）、“若得一人携手看，随他飘向水之湄”（《捣练子》）等等，风致宛然，令人为之打动。

         孙文写诗的年头不是很长，已经规模俨然，文笔斐然，可见她是有诗性，有诗思，并热爱诗的。相信随着她写作体验的继续深入，学养阅历的不断积累，一定会不断写出更多更好的诗篇，跂予望之。

《云帆当代诗词年鉴·2019》 在华中师范大学出版社  正式出版